【摘 要】21世紀(jì)以來互聯(lián)網(wǎng)走向成熟，媒介技術(shù)加速發(fā)展，以VR/AR技術(shù)為助力的沉浸新聞開始變革新聞傳媒業(yè)。本文從交互式新聞、沉浸式場(chǎng)景、主動(dòng)式受眾三個(gè)維度回溯其主要特征，并從技術(shù)、內(nèi)容、“超真實(shí)”與“后真相”四個(gè)角度分析發(fā)展中遇到的問題與爭(zhēng)議。同時(shí)，從相應(yīng)的維度回應(yīng)沉浸新聞面臨的挑戰(zhàn)。

【關(guān)鍵詞】虛擬現(xiàn)實(shí)；媒介技術(shù)；后真相；沉浸新聞

1996年《數(shù)字化生存》出版，尼葛洛龐帝用生動(dòng)的畫面預(yù)言未來的數(shù)字化生活。菲爾德在《媒介形態(tài)變化：認(rèn)識(shí)新媒介》中寫到，人們?cè)?010年進(jìn)入電腦居民的時(shí)代，人們能創(chuàng)造出“全能套房”式的虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)，閱讀報(bào)紙、逛街、會(huì)議能以此種方式完成。[1]近年來，VR/AR技術(shù)在新聞業(yè)的使用，催生了VR/AR新聞，變革了新聞生產(chǎn)的內(nèi)容、形式、形態(tài)和流程。

一、沉浸新聞的主要特征

沉浸新聞——以人為中心，融入虛擬與真實(shí)，是消除時(shí)空界限和生活邊界的新聞模式。[2]置身其中，我們的生活、工作、學(xué)習(xí)將會(huì)發(fā)生質(zhì)的變化。在沉浸新聞中，人是一切傳播的中心。身處其中的生產(chǎn)者與接受者是同一對(duì)象，媒介的中心不再是圍繞大眾媒體，新聞內(nèi)容的選擇由算法個(gè)性化定制。新聞的權(quán)威性、時(shí)效性發(fā)生改變。所見、所感都是新聞，新聞更加娛樂、即時(shí)。由于感知性、交互性的差別，每個(gè)人所見的內(nèi)容也因人各異。在沉浸新聞中，任何新聞的傳播、反饋都是即時(shí)的、瞬間的，因而強(qiáng)化了交互性。印證了菲爾德的觀點(diǎn)，在受眾感知、技術(shù)革新的過程中，沉浸新聞繼承了傳統(tǒng)新聞和網(wǎng)絡(luò)新聞的功能，并創(chuàng)造了新的交互式新聞體驗(yàn)?！哆B線》雜志的主編凱利預(yù)測(cè)了互聯(lián)網(wǎng)未來的發(fā)展趨勢(shì)：隨著人與設(shè)備的互動(dòng)日益頻繁，人造品的形象化特征將更突出。[3]

（一）從單向到雙向：交互式新聞

所謂交互式新聞，即人能與新聞進(jìn)行互動(dòng)。VR/AR技術(shù)具有極強(qiáng)的交互性，因而我們能與新聞進(jìn)行位置、動(dòng)作、內(nèi)容的交流。比如在VR新聞《流離失所》的報(bào)道中，全景畫面細(xì)節(jié)展露無遺，兒童、教師、天花板讓人觸目驚心。[4]當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)和行走的時(shí)候，視野和空間的位置也隨之變化，VR技術(shù)帶來的時(shí)空臨場(chǎng)感，讓人仿佛置身戰(zhàn)亂的敘利亞。從媒介表達(dá)上看，VR新聞聲畫的組合更接近于電視。與傳統(tǒng)的紙質(zhì)報(bào)紙使用的書面語不同，沉浸新聞回歸口語時(shí)代“擬仿”現(xiàn)實(shí)交流，新聞是全媒體的聲音、畫面、接觸表達(dá)。書面語的新聞在人們的印象中是正式的、官方的。書面語新聞采用紙質(zhì)的載體、線性的文字，閱讀起來單調(diào)、嚴(yán)肅。沉浸新聞則是娛樂的、日常的，像鄰居或朋友在身邊娓娓道來，消除了人們的間隔感。

從媒介空間上看，報(bào)紙和電視新聞給予受眾的空間十分有限、無法延展。而VR新聞的全景視頻讓用戶擁有可以行走的、自由的空間體驗(yàn)。AR新聞的動(dòng)態(tài)圖片乃至全息投影，讓新聞從紙質(zhì)和屏幕界面中解放出來，享受無屏閱讀視覺體驗(yàn)。從單向的閱讀到雙向的互動(dòng)，讀者不再是孤獨(dú)的閱讀者，而是擁有自主權(quán)利的用戶。從“有效效果論”到“宏觀效果論”“魔彈論”消退，受眾更加積極主動(dòng)。數(shù)字技術(shù)促進(jìn)沉浸新聞的生產(chǎn)，其內(nèi)容與形式都十分注重用戶體驗(yàn)感。

（二）從遙在到在場(chǎng)：沉浸式場(chǎng)景

傳統(tǒng)新聞主要是通過大眾傳播、人際傳播、組織傳播方式完成。如果說傳統(tǒng)新聞在報(bào)紙上是閱讀，在電視上是看，在廣播中是聽，那么沉浸新聞則是感知、交互、存在，旨在構(gòu)建沉浸式場(chǎng)景。場(chǎng)景，即戈夫曼提出的固定空間的人際交流。梅羅維茨突破了界限限制，將有形的靜態(tài)場(chǎng)景拓展到媒介傳播的社會(huì)環(huán)境分析。[5]《消失的地域》描述的是電子媒介所塑造的場(chǎng)景。場(chǎng)景有兩個(gè)構(gòu)成因素，即他人在場(chǎng)與社會(huì)環(huán)境。VR/AR技術(shù)制造虛擬真實(shí)的沉浸式場(chǎng)景，一是完全沉浸、還原現(xiàn)實(shí)和營(yíng)造“在場(chǎng)感”；二是媒介場(chǎng)景與虛擬真實(shí)場(chǎng)景并置。

在媒介傳播中，戈夫曼的場(chǎng)景是人與人面對(duì)面的。梅羅維茨的場(chǎng)景是電子媒介遠(yuǎn)距離傳播的，觀眾處于遙在的狀態(tài)。而沉浸新聞的場(chǎng)景是在場(chǎng)的，VR游戲《遙遠(yuǎn)星際》中，用戶在虛擬的互動(dòng)中能感知自己的視野、位置、動(dòng)作，進(jìn)而體驗(yàn)射擊游戲的沉浸感。VR直播中強(qiáng)調(diào)的是“共在感”，為虛擬時(shí)空中的孤獨(dú)者提供陪伴。將原本的墻體、屏幕拆除，取代以“擬真”的沉浸空間。AR情境紀(jì)錄片，物理現(xiàn)實(shí)與虛擬空間的疊加，將原本獨(dú)立的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和媒介場(chǎng)景合一，呈現(xiàn)了新場(chǎng)景。2017年加拿大蒙特利爾周年紀(jì)念，將建筑和媒介結(jié)合傳遞歷史人文信息。AR技術(shù)“復(fù)現(xiàn)”了建筑場(chǎng)景歷史上的時(shí)間，用紀(jì)錄片的方式為受眾提供身體和心理上的在場(chǎng)，感受城市過往的歷史風(fēng)光和未來的科技感。VR/AR技術(shù)創(chuàng)造的沉浸式社會(huì)情境，可以突破各種場(chǎng)景限制，更具迷惑性和娛樂性。

（三）從使用到滿足：主動(dòng)式受眾

受眾，指信息傳播的接受對(duì)象。在沉浸新聞中，新聞是交互的、場(chǎng)景是沉浸的，受眾獲取信息的方式是主動(dòng)的、延伸的，主動(dòng)式受眾符合用戶群體特征?！笆褂门c滿足”是分析受眾行為的一種理論，其認(rèn)為受眾有特定“需求”，需求動(dòng)機(jī)是媒介接觸活動(dòng)，媒介使用是為了滿足“需求”。

從印刷媒介來看，1945年貝雷爾森的研究表明，報(bào)紙具有信息來源、日常工具、休閑娛樂、樹立社會(huì)威信和培養(yǎng)行為習(xí)慣的功能。從沉浸媒介來看，受眾是主動(dòng)式的，使用VR/AR新聞一般出于以下幾種心理需求：第一，接觸科技事物獲得獵奇的滿足。第二，沉浸于虛擬世界與他人互動(dòng)的滿足。第三，對(duì)于VR/AR新聞的形式與內(nèi)容的滿足。第四，新聞框架培養(yǎng)了用戶習(xí)慣。新聞框架指新聞的選擇、加工、文本和意義的建構(gòu)過程。受眾對(duì)沉浸新聞框架中符號(hào)系統(tǒng)的掌握和熟悉，增加了新新媒介接觸的可能性。

二、沉浸新聞存在的問題及爭(zhēng)議

如今，以VR/AR技術(shù)為基礎(chǔ)的沉浸新聞處于萌發(fā)階段，技術(shù)應(yīng)用和內(nèi)容生產(chǎn)遇到困境，虛擬現(xiàn)實(shí)的“超現(xiàn)實(shí)”和社群傳播中的“后真相”問題值得反思。

（一）技術(shù)與內(nèi)容的雙重局限

在技術(shù)上，目前手機(jī)是主流，一體機(jī)發(fā)展緩慢。VR/AR設(shè)備的顯示器分辨率和設(shè)備營(yíng)造的沉浸感較低，達(dá)不到完全沉浸的狀態(tài)。產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，視覺感官與其他感官的沖突，造成了用戶體驗(yàn)VR設(shè)備時(shí)會(huì)產(chǎn)生明顯的眩暈。感知交互技術(shù)是VR/AR發(fā)展的熱點(diǎn)，當(dāng)前市場(chǎng)上的設(shè)備感知交互能力差，比如VR設(shè)備Oculus Rift與AR眼鏡Microsoft HoloLens。VR/AR設(shè)備的網(wǎng)絡(luò)端帶寬無法支持完全沉浸體驗(yàn)。在內(nèi)容上，VR/AR的內(nèi)容制作，主要集中在游戲、社交、視頻、直播領(lǐng)域，媒體機(jī)構(gòu)反應(yīng)緩慢，新聞?lì)I(lǐng)域的作品數(shù)量仍舊稀缺，創(chuàng)作人才同樣稀少。題材受技術(shù)限制明顯，主要集中在戰(zhàn)爭(zhēng)、兒童、時(shí)政、紀(jì)錄片等方面。

（二）“超真實(shí)”與“后真相”的挑戰(zhàn)

現(xiàn)代媒介技術(shù)促進(jìn)了新聞業(yè)的變革。VR新聞在計(jì)算機(jī)的輔助下創(chuàng)造了與現(xiàn)實(shí)世界無差的虛擬世界。VR/AR技術(shù)塑造的世界中，李普曼在《公眾輿論》中提出的“擬態(tài)環(huán)境”凸顯?！皵M態(tài)環(huán)境”是指媒體加工后向公眾提供的模擬環(huán)境。VR/AR新聞消費(fèi)的是“擬態(tài)環(huán)境”，是經(jīng)過技術(shù)的編碼規(guī)則切分、過濾、重新詮釋的世界實(shí)體。[6]日本學(xué)者滕竹曉認(rèn)為，“擬態(tài)環(huán)境”會(huì)影響人們的認(rèn)知和生活，“擬態(tài)環(huán)境”也會(huì)被當(dāng)成社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

關(guān)于虛擬的大眾媒介塑造的環(huán)境，鮑德里亞在《仿真與擬像》中，用“仿真”“超真實(shí)”來描述。沉浸媒介用0和1的符號(hào)表征為我們營(yíng)造了虛擬的“超真實(shí)”的擬態(tài)環(huán)境。虛擬真實(shí)技術(shù)的發(fā)展，通過媒介符號(hào)再現(xiàn)新聞事實(shí)，超真實(shí)的效果使受眾以為所見即真相、所感即真實(shí)。沉浸新聞建構(gòu)的虛擬世界比“擬態(tài)環(huán)境”更真實(shí)、更難區(qū)分。受眾會(huì)誤以為虛擬現(xiàn)實(shí)是真實(shí)世界，虛擬現(xiàn)實(shí)的信息比現(xiàn)實(shí)環(huán)境可信度高?；诖耍谕耆两奶摂M現(xiàn)實(shí)中，我們所見的新聞就是真相嗎？社交媒體的崛起，信息傳播中人們的主觀意志被空前強(qiáng)化，新媒體充斥著“情緒”“謠言”，“后真相”時(shí)代來臨?！俺鎸?shí)”“后真相”挑戰(zhàn)著新聞的真實(shí)性、客觀性

在VR/AR技術(shù)的發(fā)展中，大數(shù)據(jù)和人工智能為用戶量身定制新聞，專屬的新聞內(nèi)容促進(jìn)了社群興起。同時(shí)，“算法”推薦的新聞經(jīng)由VR設(shè)備聯(lián)網(wǎng)實(shí)時(shí)推送，長(zhǎng)時(shí)間接觸沉浸媒介會(huì)形成信息繭房效應(yīng)，使受眾對(duì)其他事物缺乏了解?！度A盛頓郵報(bào)》的AR新聞《弗雷迪·格雷案》，詳解格雷被捕過程，從警察追捕到致其死亡的過程被精確還原。受眾以為所見即真相，引起社會(huì)的極大關(guān)注。在“后真相”新聞中，即時(shí)的報(bào)道只是事件的“復(fù)原”，并非事實(shí)的全部?！昂笳嫦唷睍r(shí)代，傳統(tǒng)大眾媒體掌握的議程設(shè)置和把關(guān)人權(quán)利被削弱了。

三、沉浸新聞的發(fā)展思路

新聞與技術(shù)的深度融合是新聞業(yè)發(fā)展的主要方向，變革思路與堅(jiān)守職業(yè)操守同樣重要。應(yīng)對(duì)“超真實(shí)”與“后真相”的新聞挑戰(zhàn)，傳媒人的創(chuàng)新與實(shí)踐是解決問題的出路。

（一）技術(shù)優(yōu)化與人工智能同步發(fā)展

從技術(shù)革新的角度看，VR/AR技術(shù)處于持續(xù)發(fā)展中。因此，優(yōu)化頭戴式設(shè)備體驗(yàn)，用以解決用戶眩暈的問題，同時(shí)，發(fā)展近眼顯示技術(shù)，提高屏幕分辨率，優(yōu)化渲染處理，發(fā)展感知交互技術(shù)，提高用戶存在感、交互感，最大程度的實(shí)現(xiàn)完全沉浸的狀態(tài)。發(fā)展便捷式的手機(jī)VR平臺(tái)，提升網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)膸?。從?nèi)容制作的角度看，要完善開發(fā)工具和平臺(tái)的技術(shù)規(guī)范，建立完整的產(chǎn)業(yè)鏈，促進(jìn)VR/AR行業(yè)健康發(fā)展。加大資金投入，建立專業(yè)化團(tuán)隊(duì)，重視內(nèi)容生產(chǎn)和擴(kuò)大新聞?lì)}材范圍。

“隨著人類知識(shí)遷移到網(wǎng)絡(luò)，機(jī)器將能閱讀、理解并合成所有人類的機(jī)器信息?！盵7]人工智能是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的未來，結(jié)合了人工智能的VR/AR新聞，智能化顯著提升。人工智能的定義十分廣泛，主要有：機(jī)器視覺、深度學(xué)習(xí)、智能助理、語音識(shí)別。AI+沉浸新聞。一方面，利用機(jī)器視覺完善人機(jī)交互體驗(yàn)。Google lens使用OCR機(jī)器算法技術(shù)，機(jī)器智能識(shí)別圖片，實(shí)現(xiàn)“看圖說話”；另一方面，AI的深度學(xué)習(xí)技術(shù)，可有效提高VR感知性、交互性、分辨率，神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)用以尋找最佳解決方案。最后，機(jī)器視覺辨認(rèn)用戶的臉部特征，為用戶推送定制新聞。語音識(shí)別則支持用戶語音操作交互界面。

（二）思路變革與職業(yè)堅(jiān)守相互建構(gòu)

在“超真實(shí)”與“后真相”的環(huán)境下，沉浸新聞面臨挑戰(zhàn)，轉(zhuǎn)換固有的新聞思維十分必要。第一，新聞客觀性的原則是新聞的生命，對(duì)“假新聞”“謠言”堅(jiān)決核實(shí)，減少失實(shí)、失真的新聞報(bào)道。第二，新聞價(jià)值決定新聞的社會(huì)效益，關(guān)注“草根大眾”的利益，讓新聞更人性。第三，訴諸理性原則，以理性對(duì)抗非理性思維，提升個(gè)人的媒介素養(yǎng)。第四，沉浸新聞強(qiáng)調(diào)集體在場(chǎng)和“共情”，要變革新聞生產(chǎn)思路，生產(chǎn)時(shí)新性新聞，貼近年輕群體。最后，媒體人應(yīng)堅(jiān)守職業(yè)操守，發(fā)掘新聞價(jià)值。媒體機(jī)構(gòu)應(yīng)堅(jiān)守公正、客觀的原則，報(bào)道新聞考慮受眾反饋。

結(jié)語

從印刷術(shù)到電子媒介，媒介技術(shù)推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展。今天，VR/AR技術(shù)以同樣的力量推進(jìn)新聞業(yè)的變革。沉浸新聞初露鋒芒，我們對(duì)其滿懷期待。固守傳統(tǒng)新聞的方式已然落后，但盲目的技術(shù)崇拜亦不可取。面對(duì)任何VR/AR新聞的實(shí)踐，都會(huì)使我們對(duì)沉浸新聞的了解更進(jìn)一步。只有直面其存在的問題，才能獲得真正的發(fā)展。

注釋：

[1]羅杰·菲爾德.媒介形態(tài)變化：認(rèn)識(shí)新媒介[M].北京：華夏出版社，2000：140-147.

[2]李沁.沉浸傳播的形態(tài)特征研究[J].現(xiàn)代傳播，2013（02）：116.

[3]凱文·凱利.必然[M].北京：電子工業(yè)出版社，2016：243.

[4]杜耀宗.VR技術(shù)在出版領(lǐng)域中的應(yīng)用現(xiàn)狀及對(duì)策分析[J].出版發(fā)行研究，2017（03）：37.

[5]梅羅維茨.消失的地域：電子媒介對(duì)社會(huì)行為的影響[M].北京：清華大學(xué)出版社，2002：4-5.

[6]讓·鮑德里亞.消費(fèi)社會(huì)[M].南京：南京大學(xué)出版社，2014：115.

[7]Ray Kurzweil.奇點(diǎn)臨近[M].北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2017：157.

（作者：安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院研究生）

責(zé)編：周蕾