《BBC音樂》

BBC Music

2018年3月號(hào)

相對(duì)于莫扎特和貝多芬的作品，海頓創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲受到的重視明顯不夠。雜志的封面主題是關(guān)于鋼琴家保羅·劉易斯的訪談，主要即圍繞著海頓的作品。近年來，劉易斯成為最具影響力的英國(guó)音樂家之一，通過一系列的音樂會(huì)和錄音，他已基本確立了自己作為當(dāng)代比較有代表性的德奧作品演釋者的地位。他曾跟隨布倫德爾學(xué)習(xí)，后者是鋼琴家的一位導(dǎo)師，而我們不會(huì)忘記，布倫德爾正是海頓鋼琴奏鳴曲的積極推廣者。

另一篇訪談聚焦于一張新唱片：歌唱家帕德摩爾（Mark Padmore）與鋼琴家克里斯蒂安（K r ist ia n Bezuidenhout）合作，在Harmonia Mundi灌錄的舒伯特《冬之旅》。這次兩位音樂家同時(shí)接受訪談。帕德摩爾是當(dāng)代演出藝術(shù)歌曲與圣樂作品的代表人物，十一年前，他也在同一家公司灌錄過《冬之旅》，當(dāng)時(shí)與他合作的鋼琴家是保羅·劉易斯。這次，歌唱家重錄該作，并且是同本真樂器的演奏者合作，克里斯蒂安也在Harmonia Mundi留下不少早期鋼琴的錄音。

此外，本期雜志還將不少的篇幅留給了兩位女性作曲家。當(dāng)月作曲家的欄目選擇了夭折的天才莉莉·布朗熱。比較出人意料的是，“建立你的音樂圖書館”選擇了芬妮·門德爾松的《降E大調(diào)弦樂四重奏》，并羅列一些唱片選擇。

《留聲機(jī)》

Gramophone

2018年3月號(hào)

2018年是德彪西逝世一百周年，本期的封面主題探討了他對(duì)于現(xiàn)代音樂的影響。無論鋼琴還是樂隊(duì)作品，德彪西的創(chuàng)作都可說是完全顛覆了人們先前關(guān)于音響、色彩、演奏方式的種種觀念。他被人們與當(dāng)時(shí)的印象派畫家相提并論，對(duì)此，作曲家本人卻無法茍同。文章致力于探討德彪西對(duì)現(xiàn)代作曲家，從斯特拉文斯基到布列茲這些人的影響，但作者又偏偏從印象派鼎盛時(shí)期的背景說起，再漸次深入他音樂風(fēng)格的不同側(cè)面，同時(shí)結(jié)合一些當(dāng)代演奏者、作曲家的觀點(diǎn)等等。

月度唱片的位置很自然地留給了佩拉亞的新錄音。讓我欣喜的是，這次由老牌樂評(píng)名家理查德·奧斯本執(zhí)筆評(píng)述。佩拉亞推出新唱片順理成章會(huì)成為熱點(diǎn)，更不用說他這次錄的是貝多芬的《“槌子鍵琴”奏鳴曲》。但奧斯本一方面結(jié)合作品，一方面將他的演奏放入“演繹歷史”的背景中觀察，使這篇不長(zhǎng)的文章很值得一讀。在之后不同板塊的新片推薦中，寧峰的全套巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》獲得了很大的篇幅。另有一套歷史錄音讀者們不妨留意，近十年來一貫奮勇的APR再接再厲，推出了馬克·漢伯格的雙CD套裝。由此，我們可以比較方便地領(lǐng)略這位萊謝蒂茨基學(xué)派中最具爭(zhēng)議的鋼琴家的風(fēng)采。

當(dāng)下，唱片公司推出數(shù)十張唱片的大套裝，我們幾乎見怪不怪，但某些特別的主題還是很吸引人的，本期雜志便將環(huán)球近期的兩套巨制合為一篇文章來討論。《波士頓交響樂團(tuán)DG錄音全集》與《索爾蒂指揮芝加哥交響樂團(tuán)錄音全集》，除了主題獨(dú)到之外，它們也都極深地關(guān)系到二十世紀(jì)下半葉美國(guó)的音樂生活。波士頓的那套唱片涉及多位指揮家，也讓我們了解了這支名團(tuán)歷史中的一些細(xì)節(jié)。本期的版本比較欄目選擇了一部讓無數(shù)人心動(dòng)的作品——莫扎特的歌劇《唐璜》。作者在羅列了諸多版本后，將歷史錄音推薦的名額留給弗里茨·布什的唱片，古樂版推薦則是加德納的錄音。至于首選，并無多少懸念地留給了朱里尼在EMI現(xiàn)象級(jí)的唱片。