李佳琦

【摘要】《滿庭芳·山抹微云》一詞作為秦觀婉約詞的代表作，具有鮮明而獨特的藝術(shù)特色和極高的研究價值，本文從該詞的詞作風(fēng)格、寫作技巧以及情感表達三方面入手展開分析。在詞作風(fēng)格方面以清麗婉約為分析重點；在寫作技巧方面，通過對多方面資料的查詢和整理，對詞作的詞語錘煉對前詞的化用以及章法整飭進行了闡述，在情感表達上深入挖掘了詞人情中見景、景中含情以及將身世之感打并入艷情的兩種抒情方式，體會詞人的當行本色及詞作的辭情兼勝。

【關(guān)鍵詞】《滿庭芳·山抹微云》；藝術(shù)特色；辭情兼勝

“蘇東坡辭勝乎情，柳耆卿情勝乎辭，辭情兼稱者，為秦少游而已?！鼻赜^是北宋后期婉約派的代表詞人，其詞以清麗婉約、辭情兼勝著稱，在今存秦觀的一百余首詞作中，《滿庭芳·山抹微云》無論從寫作技巧還是情感表達上都堪稱佳作，歷來為讀者、詞評家所稱道，蘇軾因為這首詞而稱秦觀為“山抹微云秦學(xué)士”秦觀的女婿范仲溫曾在赴宴時表示“某乃山抹微云女婿也?！倍屓藗児文肯嗫矗阋哉f明這首詞的影響力。這首詞乍讀不覺如何，細品方知其“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味?！庇兄毺囟鵁o與倫比的藝術(shù)魅力。

一、清麗婉約的詞作風(fēng)格

《滿庭芳·山抹微云》作為秦觀詞的壓卷之作，淋漓盡致地體現(xiàn)出其詞作清麗婉約的風(fēng)格。

何為清麗，清麗，即清新綺麗，詞的上片描寫了黃昏降臨，別離將至?xí)r周圍的景色，勾勒出一副凄涼動人的秋日暮色圖，同時訴說詞人對往昔的追念與回憶。下片則抒發(fā)了離別時的傷感和悵惘之情，意境清新，筆觸柔媚織細，構(gòu)思新巧，語言雅致綺麗，淡語皆有味，淺語皆有志，清麗之中意脈綿長。

再談婉約，婉約即修辭婉轉(zhuǎn)表現(xiàn)細膩《滿庭芳·山抹微云》一詞，從上片至下片層層鋪敘，情思并非一瀉無余，而是隨著暮色的加深，別離時間的靠近而愈發(fā)濃烈纏綿，似訴還休，表情含蓄，傳達出詞人細膩的情思和無盡的離愁別緒。真摯幽艷而令人銷魂。

秦觀同時嚴守著詩和詞的界限，作詞人之詞，他的詞作以《滿庭芳·山抹微云》為代表。順應(yīng)了詞作語言通俗化的趨勢，詞中呈現(xiàn)出細膩寫實的風(fēng)貌。秦觀以清麗婉約的風(fēng)格入詞，體現(xiàn)了當行本色。

二、嫻熟自然的寫作技巧

（一）詞語錘煉

《滿庭芳·山抹微云》一詞，對詞語的錘煉可以說爐火純青，“山抹微云，天連衰草”開頭一句迅速奪人眼球，山和微云兩個物象在詩詞中極為常見，而點睛之筆則在“抹”字，經(jīng)詞評家多方考證，秦觀在此處要傳達的是山掩微云之意，卻棄“掩”字而著一“抹”字，慧質(zhì)靈心可見一斑?！吧侥ㄎ⒃啤?，首先，大有王維詩中“詩中有畫、畫中有詩”的意味。秦觀將繪畫之法引入詞中，一個“抹”字繪出了云后青山，山間云跡，將夕陽熾烈的顏色附著在遠山微云之上；其次，在秦觀筆端，微云是流動的，與山形成了鮮明的對比，動靜結(jié)合，意境與美感畢現(xiàn)；再次，“山抹微云”看似是“微云抹山”的倒裝，但如果僅僅這樣來看，便又會失去很多意味。“微云抹山”意境固然也很優(yōu)美，色彩固然也很濃烈，卻缺少了“山抹微云”中山與微云渾然一體的自然天成，別出心裁而不落窠臼?！澳ā弊挚此茦O為工巧，細按卻沒有刻意雕琢的感覺。汩汩而出，信手拈來而意味深遠，準確傳神。

（二）前詩化用

《滿庭芳·山抹微云》一詞對于前詩的化用，也為詞的語言和情感表達增色不少?！靶标柾猓f萬點，流水繞孤村”一句，化用的是隋煬帝《野望》詩：寒鴉飛數(shù)點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯銷魂。王世貞在《藝苑卮言》中說：“少游詞也，語雖蹈襲，然入詞尤是當家。”說雖然這句話化用了前人的詩句，但卻更為精妙?！爸欄A得，青樓薄幸名存”化用的是杜牧“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”的詩句，既是與戀人分別。而獲薄情之名的無奈慨嘆，又是落拓江湖終不得志的憤懣愁苦。詞人的感情與杜牧想要傳達的感情大致相符，僅把其當成艷詞來理解有失偏頗。詞人以古人之情，襯自己之情，使情感表達更加有力，也更容易引起共鳴。

（三）章法整飭

詞作《滿庭芳·山抹微云》在章法上亦有其精妙絕倫之處?！吧侥ㄎ⒃?，天連衰草”之后，詞人寫下的一句是“畫角聲斷譙門”頗有“耳得之而為聲，目遇之而成色”的美妙意境，由視覺到聽覺井井有條，又真實可感。詞的上片極寫秋暮遠景，開闊廣遠。“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”營造一種清麗幽遠的有我之詞境。如果說詞的上片主要寫景，那么從下面開始則主要是抒情，從“銷魂”到“空惹啼痕”是詞人無限悲苦與惆悵的集中體現(xiàn)，是是全詞情感抒發(fā)的高潮?！跋隳野到?，羅帶輕分”，難舍難分卻不得不面臨著各安天涯，相見無期的命運?！镑鋈讳N魂者，唯別而已矣?！痹俚健皞奶帲叱峭麛?，燈火已黃昏”一句總收全詞，則好似一夢初醒，一切重新歸于寂寥。滿懷的情感在現(xiàn)實面前無奈只有再次壓在心底，不忍離別，也不得不轉(zhuǎn)身離去，從微云淡抹到煙靄紛紛再到燈火滿城，時間漸晚情感愈濃。從寫景到抒情，該詞脈絡(luò)清晰，安排有序，章法整飭，結(jié)構(gòu)完整，令讀者不覺散亂而能更好的體會到詞人所要表達的思想情感。

三、真摯細膩的情感表達

馮煦在《蒿庵論詞》中曾評價秦觀：“他人之詞，詞才也，少游之詞，詞心也”，什么是詞心，“吾聽風(fēng)雨，吾覽江山常覺風(fēng)雨江山外有萬不得已者在，此萬不得已者，即詞心也。”這種詞心是豐富敏感的詞人心靈受到江山風(fēng)雨的撞擊在心物交感之際產(chǎn)生的情感創(chuàng)作沖動，秦觀詞不僅勝在辭上更勝在情感的表達上。語淡情深，事輕言深，即是《滿庭芳·山抹微云》的抒情特點。秦觀更以獨特而真摯的抒情方式來讓讀者感覺到他的詞心。

（一）情中見景，景中含情

與前人的詞作不盡相同的是，少游的詞作不再情景分詠，而是采用了一種情中見景，景中含情的抒情方式，使情感更加委婉曲折，細膩深摯。

《滿庭芳·山抹微云》一詞中，山與微云融為一體，衰草連天，一直延伸到天的盡頭，遠處傳來畫角聲聲催人心肝，舟楫暫住，把酒共話離別之情在一片意境渺遠的景色中，詞人慨嘆多少蓬萊舊事，而今回首已成虛空，不過只剩下紛紛的煙靄罷了，情感立刻與天地之間的清幽景色融為一體，詞意纏綿悱惻愈顯凄愴，從“銷魂”開始詞人盡情釋放自己的情感。香囊暗解，羅帶輕分，直接抒發(fā)出詞人心中對于與戀人分別的依依不舍與相見無期的無奈，難以自持。最后又以高城燈火將詞人帶回現(xiàn)實中來。別離時的感傷情緒和周遭凄迷的景象融為一體，意境清寂，感情深沉，從而達到情景相融，心境合一的藝術(shù)境界。

（二）將身世之感打并入艷情

周濟在《宋四家詞選》中評價秦觀詞的情感表達：“將身世之感打并入艷情，又是一法?！边@樣的抒情方式在宋代詞人的詞作中并不常見。也有人認為，秦觀以此法入詞，是受到了柳永的影響，但無論怎樣，秦觀“掃盡綺羅香澤之結(jié)，一變而為愴惻悲苦之音，是詞作的一大突破”。

秦觀將深沉辛酸苦悶的人生體驗，融注在類型化的離愁別恨之中，為傳統(tǒng)的艷情詞注入了新的情感內(nèi)涵?！稘M庭芳·山抹微云》正是佳例，該詞明是訴說與戀人無奈分別，相見無期的悲傷和惆悵，以蓬萊舊事追憶當年的一段浪漫情感。這樣的情感在歷代詞作中非常常見，也可以說是詞作的主流，但同時陳調(diào)新唱，賦予了詞新的情感內(nèi)涵。有研究表明，蓬萊舊事指的是詞人在京城為官時的一段生活。沈祖在《宋詞賞析》中認為此詞創(chuàng)作于宋哲宗紹圣元年，秦觀貶離秘書省之際。此處暗含著作者仕途失意的感慨與落拓江湖不得志的悲憤，更抒發(fā)了前塵似夢的身世之感。以此為這首艷情詞注入更深摯的情感。馮煦評價秦觀詞“寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄悄乎得小雅之遺”評價準確到位，恰如其分。

《滿庭芳·山抹微云》一詞，風(fēng)格清麗婉約，同時情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，意味雋永，可以稱得上是辭情兼勝。

在辭的處理上，詞人首先對詞作的用詞進行了細心錘煉與斟酌。又巧妙靈活的將前人詩句化用到詞作中，豐富了詞作的情感和內(nèi)涵。同時善于謀篇布局，使詞作的章法有條不紊，脈絡(luò)清晰分明。

在情的表達上。運用了情中見景，景中含情的抒情方式。令野曠天低，天地萬物盡數(shù)與夕陽融為一體的黃昏秋景與悲傷惆悵的情感交錯相融，又將身世之感打并入艷情以尋求更強烈的情感共鳴。取得了不朽的藝術(shù)成就，具有極高的藝術(shù)價值和研究價值。

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