葉培成

【摘要】歷朝歷代都有著獨(dú)特的玉器雕刻方法和特征，宋代是中國玉文化發(fā)展史上的一個重要時期，其玉雕技術(shù)也發(fā)展到了歷史的一個新高度，研究宋代玉器的“宋刀”、“陰刻”、“鏤空”、“巧色”等雕琢工藝特征，可以幫助人們了解當(dāng)時的社會發(fā)展現(xiàn)狀和生產(chǎn)技術(shù)以及人文環(huán)境，對于歷史研究有著相當(dāng)重要的意義。

【關(guān)鍵詞】宋代玉器；雕琢工藝；特征剖析

玉器是中華文化寶庫中一顆璀璨的明珠，它有悠久的歷史，高雅的品格，深厚的底蘊(yùn)，精湛的工藝，為中華文明的產(chǎn)生與發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。玉不雕不成器，玉雕技術(shù)既為當(dāng)今歷史研究留下了重要的實物證據(jù)，又讓人們感受到玉器雕刻的華美和歷史厚重以及社會的變遷。

從遠(yuǎn)古舊石器時代開始，華夏人就開始在溫潤的玉器上面雕刻各種景觀、人物、動物和史實等藝術(shù)作品。宋代從公元960年趙匡胤建立宋朝，到1279年趙昺亡國，共320年，其間又分北宋、南宋兩個階段，北方與宋前后共存的遼、金兩個少數(shù)民族政權(quán)和宋處在同一歷史時期之中。宋代是中國玉文化發(fā)展史上的一個重要時期，經(jīng)過五代十國漫長的玉器生產(chǎn)低潮之后，玉器生產(chǎn)驟然升溫，國家的統(tǒng)一帶來了文化經(jīng)濟(jì)的繁榮，特別是宋徽宗趙佶嗜玉成癮，這些都直接或間接地促進(jìn)了宋代玉器空前的發(fā)展和雕琢工藝的提升。此時，民間玉雕行業(yè)也初具規(guī)模，玉器市場應(yīng)運(yùn)而生，卞梁、揚(yáng)州、杭州都出現(xiàn)了專門經(jīng)營玉器的店鋪。宋代玉器世俗化的傾向與民間玉雕的興起與商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展休戚相關(guān)，民間玉雕主要的消費(fèi)對象已不完全是皇室貴族，也不完全是士大夫階層，還有對玉器十分迷戀的普通百姓。歷朝歷代都有著獨(dú)特的玉器雕刻方法特征，研究宋代玉器的雕刻特征，可以幫助人們了解當(dāng)時的社會發(fā)展現(xiàn)狀，對于歷史研究有著相當(dāng)重要的意義。縱觀宋代玉器雕琢的工藝，具有四大特征。

一、“宋工”形成，表現(xiàn)為“南細(xì)北糙”

玉器的雕琢首先表現(xiàn)在刀工上，宋代玉器在雕琢工藝中表現(xiàn)的刀法有兩種截然不同的風(fēng)格：第一種是粗疏的刀法，這種刀法源自漢代的用刀發(fā)，帶有一些“漢八刀”的味道。這種粗疏刀法的器件多見于殉葬的玉器，而佩飾玉與陳設(shè)玉很少見到這種刀法。第二種是細(xì)密的刀法，主要表現(xiàn)在宋代玉器中的佩飾器、陳設(shè)器上，雕琢工藝較之唐代更為精微細(xì)密，深淺浮雕、鏤雕、鎪線、鉆、鑿、掏膛等多種雕琢工藝技法，也有了更為嫻熟的運(yùn)用，這種高度綜合型的加工工藝，在宋以前是十分罕見的。

在古代玉器的收藏中，經(jīng)常將漢代的簡率稱為“漢八刀”，稱清中期的繁縟細(xì)膩為“乾隆工”，而把宋代的這種細(xì)密雕工的玉件稱為“宋工”。“宋工”雕琢的形成，它直接幵啟了遼、金、元、明乃至清代細(xì)密風(fēng)格的先河。

由于受民族文化的不斷沖擊和碰撞，宋代的玉器雕刻也帶有鮮明的民族性和地方特色，主要表現(xiàn)在南方玉器雕刻比較細(xì)膩，而北方玉器雕刻大多粗獷豪放，在玉器表面常常留有雕刻過程中的鉆痕和鉈痕，并出現(xiàn)了險刀現(xiàn)象，對玉器劃痕拋光方面做得稍差。當(dāng)然北方玉器雕刻也比較蒼勁有力，小件事物上多上下穿孔，孔洞多以方形為主。

二、紋樣眾多，使用“陰刻線刻法”

宋代玉器雕琢有許多裝飾紋樣，且具有明顯的時代特征，其中有一些紋飾特征還影響到元、明以至清代。主要的紋飾有云紋，魚紋，鳥紋，卷草紋，獸面紋，龍紋，螭紋等。特別是從唐代開始的花卉紋玉器，到了宋代得到了長足的發(fā)展。

就宋代玉器紋飾中的云紋而言，大致有三峽云、單歧云、靈芝云等，種類較多，極有特色，且使用陰刻發(fā)較廣。一般來看嘴角大而靠后，上唇薄而長，唇上上桃成前卷，長發(fā)、飄拂狀龍須與肩處似有一道陰刻粗線相隔，腿部上端似有火焰紋，龍身網(wǎng)格鮮或無磷，鉈尾三趾足。鳥紋頭部較簡單，大頭細(xì)頸，尤以鴛鴦最為突出，眼部表現(xiàn)有細(xì)長的丹鳳限、小圓坑眼、陰刻三角形眼。

又例如，宋代玉器背面紋中有獸面玉佩，在四川廣元來墓出土獸面五片中，獸面由陰刻線勾出國眼，橫眉，眉內(nèi)端上卷，勾云形鼻，勾云兩端下卷；四川廣漢文化館收藏來代背面玉片，二片，其一為如意鼻，圓凸眼，眼上一有陰刻小環(huán)，張嘴，嘴中有僚牙，背面周邊有密集的陰刻短線，其二，如意界水滴形眼，眼上有陰刻小圈小耳耳中部凹下如折合，背面額頂及面頰飾密集的短陰刻小線；故宮博物院收藏的宋代玉璧上的獸面：短臉，一云影界兩端向下內(nèi)勾水滴形眼，眼上有陰刻小圓圈，繩紋眉額頂有密集的陰刻短線。

與唐代相比，宋代玉器的陰線刻顯得較粗疏，但要委婉流暢，這樣用于服飾上，可以使衣袖有飄動感，鳳鳥翅羽、魚類鰭尾以及花葉多用根根挺拔的直陰刻線刻畫。宋代花鳥形玉器與當(dāng)時繪畫藝術(shù)相互影響，多呈寫實風(fēng)格，圖案完整，花蕾、花葉、花莖一應(yīng)俱全，使用的均是直陰刻線刻畫法。

三、鏤空精良，應(yīng)用廣技術(shù)高超

在宋代玉雕的表現(xiàn)手法中，鏤空應(yīng)用廣且技術(shù)高超。宋代玉雕的手法有隱起、起突或隱起與鏤空、起突與鏤空混用等，前兩種多用于片狀玉器，如青玉云雁紋、青玉人物等題材中都有隱起類作品；金白玉壽帶啄花佩、青玉壽帶銜花佩均為鏤空隱形玉雕；宋青玉鏤空松下仙女、金青玉鶻攫天鵝佩至少有近、中、遠(yuǎn)三個層次，均為起突鏤空形玉雕。宋白玉鏤空竹芝蟠龍佩、青玉人物山子、金青玉鏤空仙人鈕往往為多分層次分明的圓雕，與佛寺壁上的懸塑手法類似。

在雕琢工藝上，宋代玉器的鏤空、琢磨、拋光等達(dá)到了精工程度，加之寫生題材的提煉，使玉器整體紋飾組合輪廓鮮明、溫潤厚重，細(xì)節(jié)方面，以花鳥類玉器為例，花瓣、枝葉翻卷形態(tài)質(zhì)感栩栩如生，葉子鋸齒狀外廓分明，這是宋代玉器的獨(dú)特之處。

不僅如此，宋代還開了深層立體鏤雕制作之先河，為元明清三朝鏤雕工藝提供了先例。宋代的玉器更注重實用性，其玉雕更傾向于對社會現(xiàn)實和世俗文化的刻畫，浮雕、久雕、線刻、鏤雕和宵鉆等玉器雕刻技法更加成熟，仿古玉器也大量出現(xiàn)。特別是宋代的鏤雕，還出現(xiàn)了單層、多層透雕的表現(xiàn)形式，多為片狀，如圖1。

四、形神兼?zhèn)?，巧雕巧色有情懷宋代?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，城市繁榮，海外貿(mào)易繁盛，帶動了玉器的普及和發(fā)展，在玉器琢雕工藝上也有更大的提升。如果說隋唐玉器氣韻生動、夸張形體，那么宋代的玉器則表現(xiàn)了既能突出對象的內(nèi)心世界，而又能準(zhǔn)確地掌握細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，做到了起伏自然，轉(zhuǎn)折合理，真實精煉?！靶紊窦?zhèn)洹笔撬未衿鞯褡恋闹匾宋奶卣鳌＠缭谒未衿髦?，圓雕人物、動物的特點(diǎn)概括性很強(qiáng)，刀法純熟，造型生動，栩栩如生。

除了對前代古玉模仿制作、宋代也出現(xiàn)了不少新品種、新圖案，也有著自己本時期的時代風(fēng)尚和特殊新穎的藝術(shù)格調(diào)。尤其是在玉器的琢磨中特別注重了一個巧字。

能巧就玉材之色澤，而施以適宜之雕刻，這種工藝稱巧雕，玉稱巧色玉。巧色玉最早出現(xiàn)在商代，漢代也偶爾有見，宋代這種工藝則被廣泛運(yùn)用。

實際上巧就巧在它達(dá)到了“形神兼?zhèn)洹钡囊饩常茸⒁饬擞衿鞯奈镔|(zhì)美，又接受了當(dāng)時現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，從而刻劃出了眾多的耐人尋味的優(yōu)秀作品?！啊靶紊窦?zhèn)洹钡挠竦窆に囀撬未诋?dāng)時成熟了的人物、山水、花卉等繪畫影響下，工匠們以高超的寫實能力和表現(xiàn)技巧，碾琢了場面宏偉或均齊對稱，繪畫與圖案的結(jié)合，集繪畫雕刻之長而產(chǎn)生了極具文人情懷的新型玉器，如圖2。

宋代的玉器雕刻工藝是一門非常具有欣賞價值的藝術(shù)和學(xué)問，也反應(yīng)出了那個時代的社會發(fā)展和文化程度，能夠有效為宋代歷史研究提供史實佐證。加強(qiáng)對宋代玉器雕刻特征的研究和探索，可以有效幫助人們對歷史發(fā)展進(jìn)程的認(rèn)知，對玉器有一定的了解，還可以有效辨別玉器的真?zhèn)魏湍甏?，提高人們的藝術(shù)欣賞眼光和能力。

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