袁壽玉

【摘要】自晚清以降，隨著社會變革、生產(chǎn)力、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國的民族樂器出現(xiàn)一系列的變革。從民國時(shí)期劉天華、陳振鐸等人對二胡進(jìn)行改良的早期探索，到新中國成立后的三次樂器改良會議的召開，民族樂器改良進(jìn)入繁榮階段，并且在21世紀(jì)新時(shí)代的背景之下，民族樂器改良進(jìn)入了一個(gè)新的階段。本文通過對21世紀(jì)樂器改良進(jìn)行研究，試圖探索民族樂器改良中的經(jīng)驗(yàn)和缺陷，并提出啟發(fā)與反思。

【關(guān)鍵詞】樂器改良；新材料；科技

【中圖分類號】J63 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、新材料的使用值得推廣

傳統(tǒng)的樂器材料主要以純天然材質(zhì)為主，純天然材質(zhì)的使用除了對于樂器音色的基本考慮之外更多的是對于自然的尊重。由于自然材料的特定屬性，也就導(dǎo)致制成的樂器作為質(zhì)料的非統(tǒng)一性，和非標(biāo)準(zhǔn)化，這也會導(dǎo)致不同樂器所孕育出的聲音也會有獨(dú)特的自然屬性。

以二胡為例，主要的材料從竹制到木制的轉(zhuǎn)變，皮膜也演變稱為現(xiàn)在的蟒皮。

21世紀(jì)出現(xiàn)的新材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)材料的設(shè)想備受關(guān)注。如李鎮(zhèn)等人使用環(huán)氧樹脂制作的笛子，解決了倍低音笛子選取竹材的困難，成功研制出了倍低音玻璃鋼大笛，不會出現(xiàn)因環(huán)境與濕度的變化使笛子開裂的問題。劉正輝將高分子聚合材料的“仿生皮”運(yùn)用到傳統(tǒng)拉弦樂器京胡之中，能夠防熱、防潮、不受地域氣候的影響，穩(wěn)定性好，從視覺效果看與天然蛇皮幾乎沒有什么區(qū)別。因此，民族樂器改良工作者，可以探索和挖掘新材料在樂器中的使用，一方面可以減少天然材料和動(dòng)物的使用數(shù)量，另一方面新材料的特殊性能也可以解決傳統(tǒng)材料中存在的一系列因自然因素，如氣候、老化造成的問題。

二、科技可以提升改良水平

樂器制作和改良是一項(xiàng)集合了聲學(xué)、結(jié)構(gòu)力學(xué)、材料學(xué)等等方面的綜合性工作。國內(nèi)目前的樂器制造水平還相對滯后，很多的制作環(huán)節(jié)仍處于依靠手工造型，不能借助專有設(shè)備，樂器上面的某些部件結(jié)構(gòu)的開發(fā)必須通過人工多次設(shè)計(jì)與制作比較最終成型。因此，樂器改革工作亟需借助科技創(chuàng)新的力量，從而完善開發(fā)過程，建立有效的測試手段，提升樂器制作的科技含量。

一方面，關(guān)于樂器改良的設(shè)計(jì)可以借助現(xiàn)代化制圖軟件完成。如CAD（Computer Aided Design計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)）、SU（sketchup草圖大師）和AI（Adobe Illustrator矢量繪圖工具）等。另一方面，對于改良樂器的音質(zhì)、音準(zhǔn)可以借助現(xiàn)代化測音軟件完成。如Speech Analyzer（語音分析軟件）、Solo Explorer（單音檢測儀）、GMAS（通用音樂分析系統(tǒng)）和DEAM（通用旋律動(dòng)態(tài)仿真器）等。可以準(zhǔn)確地繪制旋律的動(dòng)態(tài)線條，并以音分值或頻率值兩種方式顯示音高數(shù)據(jù)，并能將瞬間變化的音高（類似于語言的聲調(diào)）以線條的形式記錄，有的可以以萬分之一秒為單位顯示。通過此類軟件的運(yùn)用，樂器改良工作者可以運(yùn)用真實(shí)數(shù)據(jù)對傳統(tǒng)樂器和改良樂器在音質(zhì)、音量等方面進(jìn)行比較，并分辨出優(yōu)劣高低。

三、樂器改良需要保持個(gè)性

隨著20世紀(jì)的樂器改良成果在社會上的廣泛應(yīng)用，加之效仿西方樂器、發(fā)展民族管弦樂隊(duì)的一系列性能改革，許多看似細(xì)微的部件、材質(zhì)、工藝改革措施，逐漸在實(shí)踐中顯現(xiàn)出對樂器音質(zhì)、民族風(fēng)格的影響，及至輻射到對演奏技法、作品創(chuàng)作的評價(jià)。

在民族樂器改良過程中，由于受到西方音樂影響、沒有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)等因素，導(dǎo)致樂器改良過程中出現(xiàn)諸多問題。一方面，盲目按照西方樂器模式進(jìn)行改良。另一方面，過分追求樂器的音量、音域和自由轉(zhuǎn)調(diào)等問題，致使改良樂器的共鳴箱不斷變大，形制也與傳統(tǒng)樂器不同。因此，在樂器改良過程中，音樂工作者需要在傳統(tǒng)樂器形制的基礎(chǔ)上，保持傳統(tǒng)樂器的個(gè)性，融入民族文化并加以改良，才能制造出符合中國人民審美需求的，可以推廣并讓廣大群眾接受的樂器。

五、總結(jié)

隨著科技的發(fā)展，新的技術(shù)和材料逐漸運(yùn)用于樂器改良工作之中，給樂器改良事業(yè)帶來新的機(jī)遇?？偠灾?，樂器改良盡管存在缺陷和阻礙，但依然為中國民族音樂的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。

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