徐曜國(guó)

【摘要】中國(guó)民族打擊樂曲目《龍騰虎躍》是很有代表性的一首樂曲，創(chuàng)作于1980年。作者李民雄老師是我國(guó)著名打擊樂演奏家、作曲家。作者運(yùn)用中國(guó)大鼓及排鼓音色和節(jié)奏的多樣組合，再加上演奏者器宇軒昂的演奏，襯托了宏偉氣勢(shì)的歡騰的場(chǎng)面。作者的創(chuàng)作構(gòu)思獨(dú)特，運(yùn)用了鼓樂合奏的形式。通過對(duì)本首作品的演奏形式分析，總結(jié)自己在演奏時(shí)準(zhǔn)確拿捏本首樂曲的演奏技巧發(fā)揮，對(duì)于演奏者的控制力要求很高。

【關(guān)鍵詞】節(jié)奏；情感；演奏技巧

【中圖分類號(hào)】G649.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、創(chuàng)作背景

李民雄教授出生于1932年1月23日是浙江嵊縣仙巖鄉(xiāng)人。畢業(yè)于上海音樂學(xué)院民族音樂系本科，后在上海音樂學(xué)院任教。一生致力于打擊樂演奏與寫作、民間曲調(diào)研究等領(lǐng)域。編撰了國(guó)內(nèi)外許多高校都在參用的教學(xué)教材《民族器樂概論》。創(chuàng)作也是頗多，如吹打樂《喜迎春》《鬧元宵》，打擊樂合奏《潮音》，鼓與京胡《夜深沉》等。錄制了音像制品《夜深沉》唱片，1990年出品的《鼓》唱片以及2001年出品的《龍騰虎躍》唱片等。

二、樂曲概況

樂曲的旋律主要是從浙江民間吹打曲《龍頭龍尾》中映射而來，由引子和三個(gè)部分構(gòu)成。演奏時(shí)獨(dú)奏聲部可使用排鼓與大鼓相結(jié)合，也可由一人演奏排鼓多人演奏大鼓，舞臺(tái)形式更加豐富。

（一）樂曲引子

樂曲由主奏的大鼓領(lǐng)起，其它打擊樂器隨后效仿大鼓的節(jié)奏型演奏出具有號(hào)召力的短句，之后排鼓的華彩出現(xiàn)，其他演奏者演奏的大鼓則擊打跳躍的節(jié)奏給予烘托。排鼓作為主奏，通過在不同音高的鼓上敲擊使得音色變化多樣，聽覺效果激烈奔放，這一部分就是樂曲的引子，它為樂隊(duì)的進(jìn)入做了很好的鋪墊。

（二）樂曲第一部分

第一部分是快板，樂隊(duì)的主題旋律直接出現(xiàn)，第一部分短小干練的樂句，加深了樂曲的表現(xiàn)力，渲染了歡樂喜氣的氛圍。之后嗩吶、二胡的進(jìn)入，變化了主題顯得這一段稍有抒情情緒。在笛子和嗩吶的演奏之后，樂曲主題再現(xiàn)，并且在之前的MF力度基礎(chǔ)上漸強(qiáng)到了F的力度，使人覺得更加熟悉親切。

（三）樂曲第二部分

這一部分主要是以吹打樂為主，打擊樂聲部成為了主奏。排鼓的演奏淋漓盡致地表現(xiàn)打擊樂器演奏時(shí)技巧的張力。這段共分為四個(gè)階段進(jìn)行演繹，在力度上一段比一段的加強(qiáng)同時(shí)又不停的變化著節(jié)奏型，目的是烘托出一種震撼人心、氣勢(shì)宏偉的歡騰場(chǎng)面。第一個(gè)階段由中國(guó)大鼓開始演奏，講究力度與音色的控制。第二個(gè)階段主要是排鼓的演奏，緊密的節(jié)奏型體現(xiàn)出了排鼓樂器本身的演奏特點(diǎn)。第三個(gè)階段是小堂鼓悶擊的固定節(jié)奏型，演奏者交替敲擊大鼓的鼓面與鼓梆，表現(xiàn)出音色與力度上的明顯對(duì)比。第四個(gè)階段是樂曲第二部分的高潮，大鼓、定音鼓、排鼓一同演奏，凌厲精致的展現(xiàn)了歡騰的景象。這一整段的鼓樂合奏結(jié)構(gòu)非常完整，常會(huì)被單獨(dú)用來教學(xué)或獨(dú)奏。

（四）樂曲第三部分

在激烈的打擊樂段結(jié)束后，第三部分把第一部分的主題進(jìn)行了變化再現(xiàn)。嗩吶繼續(xù)演奏主題，樂曲在以鼓聲和樂隊(duì)的演奏不斷漸強(qiáng)中使得聽覺效果層次越來越龐大，最終達(dá)到整個(gè)樂曲的高潮，給人的聽覺中展現(xiàn)一幅龍爭(zhēng)虎斗、激昂歡騰的場(chǎng)面。

三、演奏簡(jiǎn)析

（一）樂曲中的典型節(jié)奏型

樂曲中多用前八后十六節(jié)奏加二八節(jié)奏、大切分節(jié)奏、四十六節(jié)奏、還有大篇幅的中國(guó)大鼓邊擊節(jié)奏，以及每段的結(jié)束句，都會(huì)出現(xiàn)的那五個(gè)小節(jié)的節(jié)奏組合。

（二）樂曲《龍騰虎躍》中段落及演奏技巧的簡(jiǎn)單分析

樂曲《龍騰虎躍》，主要分為引子、排鼓段1、大鼓段1、排鼓段2、大鼓段2、大鼓段3。引子主要運(yùn)用的演奏技巧有：第1—2小節(jié)的大鼓運(yùn)用大臂演奏；第3節(jié)的雙手手腕的快速交替過鼓；第4—7小節(jié)的慢起漸快；第14小節(jié)的中國(guó)大鼓的慢起漸快，通過演奏者的大臂交替，過渡到小臂交替，再過渡到手腕交替?！洱堯v虎躍》整首樂曲最突出的演奏技巧就是中國(guó)大鼓的邊擊演奏，快速而又準(zhǔn)確的敲擊好邊擊，這個(gè)技巧對(duì)于演奏者的控制力要求很高。

四、總結(jié)

《龍騰虎躍》以賦有激情的創(chuàng)作構(gòu)思，惟妙惟肖的將中國(guó)大鼓與中國(guó)排鼓及中國(guó)民族小件打擊樂器結(jié)合起來，并與民族樂隊(duì)合奏。鼓樂合奏的新形式，充分表現(xiàn)了中國(guó)民族打擊樂器獨(dú)特的藝術(shù)感染力與音樂的張力，加之中間段落精彩的群鼓表演以及最后部分主題旋律與鼓聲交相奏鳴，全曲活潑跳躍、慷慨激昂、氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)出人們奮勇前進(jìn)的精神風(fēng)貌。

參考文獻(xiàn)

[1]張昭晗.排鼓演奏的表演美學(xué)觀照—以《龍騰虎躍》為例[J].音樂天地，2012.