【摘要】柏遼茲作為西方音樂史浪漫主義中期的代表人物，其對(duì)浪漫主義音樂影響深遠(yuǎn)。《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路，是后來(lái)標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板。標(biāo)題音樂在19世界浪漫主義思潮下出現(xiàn)，體現(xiàn)追求自由、崇尚個(gè)人主義的時(shí)代精神，尋求變化、劇烈對(duì)比、喜劇沖突等?！豆_爾德在意大利》以中提琴為主線，具有時(shí)代特性，在中提琴史上具有里程碑意義，極具研究?jī)r(jià)值。

【關(guān)鍵詞】柏遼茲；《哈羅爾德在意大利》；創(chuàng)作特色；作品風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J614 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

艾克托爾·路易·柏遼茲（Hector Louis Berlioz，1803年12月11日—1869年3月8日），法國(guó)浪漫樂派主要代表人物。早年學(xué)過(guò)長(zhǎng)笛、豎笛，后來(lái)學(xué)吉他，從未學(xué)鋼琴。柏遼茲早已將《哈羅爾德在意大利》這部作品視作過(guò)去幾年自身的經(jīng)歷與總結(jié)，后來(lái)帕格尼尼同意親自演奏，并給予柏遼茲兩萬(wàn)法郎的資助，可惜直到帕格尼尼去世，也未曾真正演奏過(guò)這部作品。柏遼茲在交響曲發(fā)展中，集中了中提琴的多種音色特征，使用了所有的音域。中提琴聲音明亮寬闊、低沉灰暗，表達(dá)了哈羅爾德的絕望與憂郁心境。

一、創(chuàng)作特色及曲式分析

《哈羅爾德在意大利》共有四個(gè)樂章。第一樂章為哈羅爾德在山中悲傷、幸福、歡快的場(chǎng)景，柔板-快板。曲式為三部結(jié)構(gòu)。序奏部分以半音為主，濃重陰郁，低音八度伴奏將聽眾帶入黑暗與神秘的氣氛中。表現(xiàn)了哈羅爾德被大自然美景陶醉的心境，所有沮喪的心情全部被驅(qū)散，集中抒發(fā)了歡快的感受。樂章的結(jié)尾部分，我們?cè)俅温牭焦_爾德的主題，表現(xiàn)大自然充滿生氣的景象。

第二樂章為香客唱著禱告的進(jìn)行曲，小快板。哈羅爾德出現(xiàn)在唱著禱歌的香客面前，中提琴獨(dú)奏哈羅爾德主題，獨(dú)奏樂句表現(xiàn)哈羅爾德的悄悄出現(xiàn)與禱歌場(chǎng)景相符合。中間部分插入了一段宗教頌歌，以優(yōu)美明凈的聲音引人入勝。中提琴以分解和弦的形式獨(dú)奏，加入和諧的頌歌聲中。結(jié)尾中，香客的歌聲逐漸輕緩，逐漸消失，我們?cè)俅温牭街刑崆侏?dú)奏的幾個(gè)樂句，融合形成復(fù)調(diào)。

第三樂章為一個(gè)阿布魯奇山民為其情人所唱的小夜曲，極快板-小快板。開頭部分模仿阿布魯奇山區(qū)的風(fēng)笛，采用歡快的舞蹈節(jié)奏給人輕快的感覺，雙簧管與單簧管，結(jié)合大管演奏風(fēng)笛的持續(xù)低音。接著奏出小夜曲主題，表現(xiàn)委婉含蓄的情意，再由中提琴獨(dú)奏哈羅爾德主題，轉(zhuǎn)變?yōu)槎垦葑嗪拖沂?。結(jié)尾，中提琴演奏小夜曲，按照意大利民間風(fēng)笛音樂創(chuàng)作，與哈羅爾德形象融合，并最終漸漸消失在暮色中。

第四樂章是強(qiáng)盜們的盛宴與歡樂，對(duì)往事的回憶。該樂章采用回旋曲式結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)變化不盡的曲調(diào)。一開始以瘋狂怪誕的曲調(diào)向聽眾展示強(qiáng)盜們的盛宴場(chǎng)面，隨后插入一段回憶式的音樂，仿佛是回憶過(guò)往所經(jīng)歷的一切。前半部分交替出現(xiàn)狂歡與主題，后半部分當(dāng)狂歡達(dá)到高潮部分時(shí)，再次響起回憶的樂曲。最后，由中提琴演奏惋惜之情，仿佛一聲嘆息，結(jié)束了瘋狂的樂曲，哈羅爾德結(jié)束了整個(gè)旅程。

二、作品風(fēng)格分析

以動(dòng)機(jī)音程來(lái)分析《哈羅爾德在意大利》的創(chuàng)作風(fēng)格，可以發(fā)現(xiàn)，整部作品主題旋律在音程的組合關(guān)系上發(fā)展得十分充足。柏遼茲這樣的創(chuàng)作理念是為了將兩種不同的情感色彩融合表現(xiàn)哈羅爾德內(nèi)心的矛盾與糾結(jié)。以固定樂思分析速度、力度的變化，選取第四樂章。固定樂思在第四樂章更為分散，這一部分是哈羅爾德的回憶與現(xiàn)實(shí)的交織，因此固定樂思不斷變換、重組，獨(dú)奏樂器以中提琴奏出軟弱纏綿的音符，表現(xiàn)哈羅爾德陷入幻想與回憶中的力度，此時(shí)哈羅爾德幾乎陷入谷底。在整部作品中，固定樂思總共出現(xiàn)了6次，每個(gè)樂章的開頭都使用中提琴表現(xiàn)旋律，柏遼茲將中提琴的音色發(fā)揮得淋漓盡致，尤其是低音聲部發(fā)出的粗澀聲響，是中提琴特有的音響，表現(xiàn)出與拉弦樂器的明顯差異。

三、結(jié)語(yǔ)

綜合全文，“固定樂思”的出現(xiàn)結(jié)束了幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)純音樂對(duì)音樂市場(chǎng)的稱霸局面，如果將交響曲視為一部文學(xué)作品，則樂曲標(biāo)題就是文章題目，固定樂思即為文章核心人物或線索，起著統(tǒng)一全文情感基調(diào)的作用，也是整部作品的核心精髓。柏遼茲的《哈羅爾德在意大利》中，固定樂思作為音樂旋律，實(shí)際上是表現(xiàn)了柏遼茲對(duì)其音樂創(chuàng)作的反思。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：王邑（1991—），女，碩士研究生，助教。