【摘要】《音樂小雜志》是我國(guó)首創(chuàng)的音樂期刊，具有重要的研究?jī)r(jià)值。小雜志在出版后七八年時(shí)消失的，后來（1984年）從日本得到復(fù)印，從而陸續(xù)學(xué)者對(duì)其開始研究，筆者對(duì)幾十年來所有關(guān)于《音樂小雜志》的文章梳理總結(jié)，對(duì)其版面、內(nèi)容、音樂思想的研究三大方面進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】音樂小雜志；李叔同；音樂期刊；音樂思想

【中圖分類號(hào)】J609.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《音樂小雜志》是近代藝術(shù)大師李叔同（號(hào)弘一，1880～1942年）在1906年赴日本留學(xué)期間編輯創(chuàng)辦、發(fā)行于上海的我國(guó)第一本音樂期刊。在出版后七八十年里，在國(guó)內(nèi)找不到這本雜志真身的存在。直到1984年，從日本學(xué)者實(shí)藤惠秀先生那得到原版雜志的復(fù)印本，于九月中寄到上海。國(guó)內(nèi)一直致力于這本雜志研究早期學(xué)者有孫繼南、陳聆群、豐一吟、劉雪陽、錢仁康等，后期至今研究的代表學(xué)者有楊和平、張靜蔚等。

一、《音樂小雜志》的版面研究

在1984年在日得到復(fù)印本前，國(guó)內(nèi)均無對(duì)此雜志版面記載，直到復(fù)印本的出現(xiàn)學(xué)者開始研究其版面。在豐一吟、劉雪陽《我國(guó)最早音樂雜志在日找到》中作者描述見到復(fù)印件大小手掌一般，加上封面和封底一共三十八頁。目次共列十九項(xiàng)內(nèi)容，其中九項(xiàng)都署名“息霜”（李叔同先生的別署），包括由他彩繪的封面。隨后孫繼南在《我國(guó)最早的音樂期刊》中寫到大小為32開全本雜志除封面、目錄及封底外，共編碼二十六頁，宋體字鉛印。封面是李叔同以“息霜”名字設(shè)計(jì)的且上端有木刻體“音樂小雜志”的刊名和“第一期”字樣，右側(cè)是一束石版水彩畫嬰粟花，中間有兩行不甚準(zhǔn)確的五線譜，觀其旋律，似為法國(guó)大革命時(shí)期盛行的《馬賽曲》的片段。在封頁的左下角處標(biāo)有“iL”，的英文字樣，具有代表“主編”或“設(shè)計(jì)者”的含義。后筆者發(fā)表《關(guān)于李叔同編《音樂小雜志》的補(bǔ)正》向?qū)嵦倩菪阆壬?qǐng)教， 該刊為64開本，彩色封面，上端是青底黑字的刊名和“第一期”字樣，右側(cè)是一束由青、黃、桔黃、綠等色構(gòu)成的多版水彩畫嬰粟花，中部是黑色五線譜，襯以淺黃底色，是一幀十分美麗的封頁。

二、《音樂小雜志》內(nèi)容研究

《音樂小雜志》版面分有多種欄目，如封頁、圖畫（樂圣比獨(dú)芬）、插畫、社說、樂史（樂圣貝多芬傳）、樂典、樂歌、雜纂、詞府等。計(jì)有木炭畫一幅、木版畫兩禎、文章七篇、樂歌三首、詞章五闋。其中除幾位日本友人的作品外，主要的音樂論著、歌曲、封面均為李叔同所作。其中兩個(gè)欄目（圖畫、樂史）涉及樂圣貝多芬，學(xué)者鞏成國(guó)《我國(guó)近代“音樂期刊”簡(jiǎn)介》、豐一吟、劉雪陽《我國(guó)最早音樂雜志在日找到》等均說明在李叔同在這期雜志上，發(fā)表了他繪制的“樂圣比獨(dú)芬像”和撰寫的《樂圣比獨(dú)芬傳》，李叔同先生第一個(gè)向我國(guó)讀者介紹和論述音樂家貝多芬的。孫繼南《我國(guó)最早的音樂期刊》中寫道《樂圣比獨(dú)芬傳》全文只有三百余字，該文不僅對(duì)貝多芬的生平、簡(jiǎn)歷、創(chuàng)作、有著較全面的介紹，更可貴的是其中含有很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和李叔同的見解。

樂歌中三首歌曲《我的國(guó)》《春郊賽跑》《隋堤柳》均為李叔同創(chuàng)作的詞并用五線譜刊出，錢仁康1984年發(fā)表《息霜三歌小考》中指出《我的國(guó)》和《隋堤柳》都是他用新的詞章來表達(dá)愛國(guó)情操和故國(guó)興亡之思的作品，《春郊賽跑》則是他唯一的一首用白話詩寫的學(xué)校歌曲?！洞航假惻堋非{(diào)來一首填詞歌曲（采用德國(guó)民歌《跳，跳，跳》的曲調(diào)）作者卡爾哈恩，后發(fā)表《隋堤柳——李叔同的第一首“仿詞體”歌曲》考證了《隋堤柳》的原曲是美國(guó)流行歌曲女作者哈里·達(dá)克雷作詞、作曲的《黛茜·貝爾》（“Daisy Bell”），又名《雙座腳踏車》。上述內(nèi)容只是其中一部分，還有許多欄目的內(nèi)容如《音樂堂的小提琴合奏》《日本的乞丐音樂》《近世樂典教科書》等值得后來學(xué)者去再研究，里面各種音樂與其他學(xué)科的交叉內(nèi)容值得大家去探討。

三、《音樂小雜志》中的音樂思想研究

此書中最有價(jià)值的是李叔同所撰寫的論著《音樂序》《鳴呼！詞章！》《昨非錄》等，這些都能集中反映出書中重要的音樂思想。楊和平在《李叔同音樂教育思想研究》中指出《音樂小雜志》中反映李叔同希望在音樂教育中采用五線譜的教學(xué)思想并與日本、歐美的教育思想一樣，發(fā)揮陶冶性情，促進(jìn)社會(huì)的健全效用。孫繼南在《從李叔同編創(chuàng)《音樂小雜志》看他的音樂教育思想》（音樂藝術(shù)中說明李叔同不僅對(duì)西歐音樂文化很熱衷，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化也十分重視。把“循序漸進(jìn)”作為音樂教育科學(xué)中一項(xiàng)重要原則，還十分強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)音樂者必須著重領(lǐng)會(huì)與表達(dá)“音樂的思想”，并指出單純娛樂觀點(diǎn)的弊端。

四、結(jié)語

《音樂小雜志》對(duì)我國(guó)音樂期刊具有開創(chuàng)性的意義地位，但國(guó)內(nèi)外對(duì)它專門研究的文章大約只有十來篇，其中還有大量的疑點(diǎn)需要去解決，對(duì)它的研究成果大多都是80、90年代的學(xué)者，近期以來還沒有突出的研究。本人對(duì)《音樂小雜志》有所研究的文章進(jìn)行總結(jié)和梳理，希望對(duì)后來學(xué)者的研究有所幫助。

作者簡(jiǎn)介：姜依晨（1993—），女，浙江省溫州人，碩士，就讀于溫州大學(xué)，師從趙玉卿教授，研究方向：中國(guó)音樂史。