【摘要】小號的演奏離不開嘴唇振動，可以說嘴唇振動的控制技巧是小號演奏的基礎技巧，也是許多初學者必須面對并掌握的重點及難點。要想充分掌握正確、良好的嘴唇振動技巧，需要演奏者對其中的科學原理加以理解，并在此基礎之上勤加練習，才能為小號的成功演奏打下堅實的基礎。

【關鍵詞】小號演奏；嘴唇振動；控制技巧；練習方法

【中圖分類號】J621 【文獻標識碼】A

小號是一種歷史悠久的管弦樂器，其起源已不可考，甚至可以追溯到公元前。而現(xiàn)代小號起源自18世紀的德國，發(fā)展至今已經(jīng)成為當代演奏樂器中非常重要的組成部分。小號的演奏主要是依靠嘴唇振動來完成，因此，掌握嘴唇振動的控制技巧對提升小號演奏水平有著重要意義。

一、小號演奏與嘴唇振動的關系

小號的發(fā)聲原理是將嘴唇貼近號嘴，通過控制嘴唇振動來帶動管內(nèi)空氣發(fā)生震動并產(chǎn)生聲音。所以說，嘴唇振動的控制技巧是小號演奏的基礎技巧。小號的發(fā)音是由氣流、發(fā)引體與共鳴體三個部分所組成的。氣流也就是人體呼出來的氣流，其對小號發(fā)音的影響極大。不管是氣流大小還是氣流快慢的變化，都會導致小號發(fā)音產(chǎn)生相應變化。而伯努利定律則是決定小號發(fā)音變化情況的原理所在，如伯努利定律所言，當氣流大小一定時，流速增快，那么壓強則會相應地減小。所以在小號演奏中，當演奏者呼出的氣流發(fā)生變化時，演奏出的聲音也會產(chǎn)生對應變化[1]。具體表現(xiàn)為，當演奏者呼出氣體流量大且流速快時，小號發(fā)出強音；當氣體流量小且流速慢時，小號發(fā)出弱音；當氣體流量小且流速快時，小號發(fā)出高音；而當氣體流量大且流速慢時，小號發(fā)出低音。演奏者通過控制嘴唇振動，能夠?qū)舫鰵饬鞯目炻c大小進行控制，進而能夠控制小號發(fā)音。因此。演奏者需要在初學小號演奏時，先掌握嘴唇振動的控制技巧，方能收到事半功倍的效果，大幅提升學習效果，在短時間內(nèi)快速掌握小號演奏的基礎技巧[2]。

二、小號演奏的嘴唇振動控制技巧

（一）口型控制嘴唇振動

科學、合理而正確地控制口型，是小號演奏嘴唇振動控制技巧中最基礎也最關鍵的部分。沒有科學、合理的口型，那么演奏者在演奏小號時必然難以準確發(fā)聲，同時演奏耐力也會大幅下降，不能進行長時間的訓練和演奏。所謂口型，也就是對嘴唇周圍肌肉進行控制。小號演奏的口型是由小號演奏原理所決定的，由于需要有效控制演奏呼出的氣體，那么演奏者就需要對嘴唇周邊肌肉進行控制，包括三角肌、下唇方肌等。小號的演奏主要是通過與號嘴接觸的嘴唇部分來帶動振動，而三角肌、下唇方肌等則是對唇部起控制作用的主要肌肉。其中，三角肌會對唇部起一個牽拉作用，其作用點多集中在口角；而下唇方肌則會對唇部起向下、向外的牽拉作用，其作用點多集中于下唇處。如此一來，通過三角肌與下唇方肌對唇部進行控制，能夠保證下唇周圍的穩(wěn)定，進而為唇尖振動提供良好的支撐。通過口型控制，演奏者就能控制嘴唇振動，進而控制小號發(fā)音。但是很多初學者在控制口型時，都會習慣性地將嘴唇緊貼號嘴，從而通過嘴唇的壓力來對號嘴產(chǎn)生作用，導致嘴唇控制的效果不夠明顯。將嘴唇輕貼在號嘴處，并通過肌肉控制嘴唇振動來帶動小號發(fā)音，才是正確的口型[3]。

（二）演奏高低強弱音的變化

在演奏小號時，根據(jù)演奏需要必然會不斷變化演奏聲音的高低強弱，從而演奏出動人的樂曲。因此，通過嘴唇振動來控制演奏高低強弱音的變化，同樣是小號演奏的基礎技巧。實際上，小號發(fā)聲原理之所以說是與伯努利定律息息相關，還是因為演奏者通過嘴唇振動和呼氣產(chǎn)生的氣流來帶動小號振動及發(fā)聲。所以，從本質(zhì)上來說，小號演奏聲音的高低強弱變化，還要從小號自身振動說起。當振動頻率越高時，小號發(fā)出的聲音就越高昂尖銳，反之則越低沉凝重。所以，當演奏者將上下嘴唇放松時，其呼出的氣流流量大而流速慢，該氣流所帶動的振動頻率也相對較低，從而小號演奏的聲音為低音；而當演奏者將上下嘴唇緊張時，呼出的氣流流量小而流速快，該氣流所帶動的振動頻率則相對較高，從而小號演奏的聲音為高音。而要演奏強音與弱音，演奏者只需將演奏低音的流速加快及將演奏高音的流速減慢即可。所以，要想實現(xiàn)小號演奏的聲音高低強弱變化，演奏者需要通過肌肉來控制嘴唇振動，根據(jù)不同的演奏需要緊張或放松嘴唇，并呼出相應的氣流。在長期練習過后，演奏者可以有效控制演奏氣息，嘴唇振動和號嘴接觸，從而提升演奏的音準，增強演奏的表現(xiàn)力，大幅提高演奏水平[4]。

（三）嘴唇振動演奏耐力

小號演奏對演奏者的演奏耐力提出了較高要求，尤其是在高強度、多變化的長時間演奏中，演奏者必須合理控制嘴唇振動，才能保證演奏耐力。一般來說，通過嘴唇控制強化演奏耐力，主要包括口型控制、號嘴位置與肌肉控制三個部分。無論哪個部分不夠正確、合理，都會影響到演奏者的演奏耐力，號嘴位置是較容易被忽視的部分。一般來說，號嘴位置主要包括三種，即上唇部分多、下唇部分多和上下唇部分各一半。上唇部分多這種號角位置聲音明亮高昂，但不利于長期演奏；下唇部分多這種號角位置的演奏聲音相對暗淡低沉一些，但演奏耐力則相對較強。至于上下唇部分各占一半的號嘴位置，聲音和耐力相對平衡，也是理論上的演奏最佳號嘴位置。不過初學者在練習時，應當根據(jù)自己嘴唇的實際條件選擇合適的號嘴位置進行練習，并在之后的練習中堅持這種位置，不得隨意更改。部分演奏者在長期演奏中會不自覺地將嘴唇緊貼在號嘴上，對演奏效果產(chǎn)生了一定影響，需要加以注意。

三、強化小號演奏嘴唇振動控制技巧的練習方法

（一）練習演奏口型

長時間的練習是提高小號演奏技巧的唯一方法與途徑，演奏口型是嘴唇振動控制技巧的重要練習內(nèi)容。在演奏樂曲之前，演奏者有必要對高音、低音、強音、弱音等不同聲音進行長期練習，只有在確演奏出相應聲音的基礎上，才能準確演奏出動人的樂曲。所以，演奏者應當根據(jù)不同的聲音，對不同的口型進行長期練習。例如在演奏高音時，演奏者需要通過肌肉控制嘴唇及周圍部分，使嘴角用力向后，用力使下巴向前并朝上并攏，配合呼出的高速氣流，達到吹奏高音的目的。

（二）練習吹奏氣息

吹奏氣息對小號演奏聲音的高低強弱有著重要影響，所以在練習嘴唇振動控制技巧時，演奏者需要通過嘴唇來控制吹奏氣息，以起到準確控制音準的目的。需要謹記的是，小號演奏的音高與氣流速度息息相關，演奏者要想準確控制吹奏音準，應當具有強烈的音階概念，并能把音階、氣息與唇部肌肉結(jié)合起來，充分理解三者之間的關系，從而通過長時間的練習，達到利用唇部肌肉來控制吹奏氣息和進一步控制音階的境界。只有在長時間的練習之后，演奏者才能利用氣息來準確演奏出不同高低強弱的樂聲。

（三）練習演奏耐力

小號演奏嘴唇振動的演奏耐力練習是與演奏基礎技巧及訓練時長息息相關的。如前所說，小號演奏嘴唇振動的演奏耐力主要與口型控制、號嘴位置和肌肉控制相關，所以在練習時應當充分加強這幾方面的練習，從強化基礎技巧來提升演奏耐力。另外，在訓練時，演奏者還需要注意練習時長，盡可能將一天的練習量分為三個階段，并且在適當?shù)挠柧殨r長后要進行休息，從而保證嘴唇肌肉的良好狀態(tài)，防止過度訓練造成不良影響。

四、結(jié)束語

嘴唇振動是小號演奏的基礎和關鍵，每位演奏者都要熟練掌握嘴唇振動的控制技巧，才能有效提高小號演奏水平。尤其是對初學者而言，嘴唇振動更是需要加以長期訓練并掌握的，是小號演奏水平進階的重要技巧。為此，演奏者需要對演奏口型、吹奏氣息和演奏耐力等進行長期、合理的訓練，并通過長時間的訓練準確掌握嘴唇振動控制技巧，提升小號演奏水平。

參考文獻

[1]尉少帥.小號演奏中嘴唇振動的控制技巧[J].大眾文藝，2016（18）：159.

[2]張鐵成.淺談小號演奏中嘴唇振動的控制技巧[J].黃河之聲，2015（07）：72-73.

[3]趙穎.小號演奏者的基本技巧與必備素質(zhì)[J].藝海， 2012（10）：79-80.

[4]劉楠.小號演奏中呼吸技巧的運用[J].當代音樂， 2018（03）：102-103，106.

作者簡介：付少巍（1981—），男，河北人，碩士，講師，研究方向：小號演奏、交響樂、素質(zhì)教育。