【摘要】美聲唱法及民族唱法是我國(guó)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的兩大主要唱法，關(guān)于兩種方式方法的研究有很多爭(zhēng)論，但兩者之間的界限在人們的腦海中變得越來(lái)越模糊。雖然美聲唱法及民族唱法本身是兩種不同的唱法，兩者之間的關(guān)系也比較密切，也各有各的特點(diǎn)。分析兩種唱法的相同點(diǎn)及不同點(diǎn)需要從兩種唱法的起源分析，這樣才能更深入地了解兩種唱法的異同點(diǎn)。鑒于此，本研究圍繞美聲唱法及民族唱法演唱方法的異同展開(kāi)了深入分析，從兩者的起源以及出現(xiàn)進(jìn)行探究，然后分析兩者在演唱方法上的異同點(diǎn)，希望對(duì)深入認(rèn)識(shí)美聲唱法以及民族唱法有一定的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；民族唱法；異同點(diǎn)；演唱方法；比較

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、探究美聲唱法以及民族唱法的起源和出現(xiàn)

歐洲是美聲唱法的起源地，是社會(huì)時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物。歌劇的誕生和發(fā)展促進(jìn)了美聲的發(fā)展。歌劇表演主要模仿希臘悲劇的朗誦調(diào)。歌劇的聲音需要有所突破，必須將傳統(tǒng)的束縛打破，選擇自然的聲音進(jìn)行表達(dá)。美聲借鑒了歌劇很多華麗的演唱技巧。隨著歌劇的進(jìn)一步發(fā)展，逐漸形成了成熟的美聲體系。

民族唱法是我國(guó)民間的一種唱法，包括民族的民歌、戲曲以及說(shuō)唱等藝術(shù)。伴隨著民族音樂(lè)文化事業(yè)的發(fā)展，在繼承和融合傳統(tǒng)民間民族戲曲以及民歌的基礎(chǔ)上，立足民族文化、民族氣質(zhì)，吸取科學(xué)的歌唱技術(shù)與方法逐漸發(fā)展成熟起來(lái)，并形成了中國(guó)特色明顯的民族唱法。

二、美聲唱法以及民族唱法演唱方法的不同點(diǎn)

（一）氣息運(yùn)用

氣息在歌唱藝術(shù)中的作用非常重要。美聲唱法對(duì)于氣息的運(yùn)用有著較高的要求，一般控制氣息在腰部周?chē)@對(duì)很多初學(xué)者來(lái)講很難把握。傳統(tǒng)的唱法要求氣沉丹田，利用丹田氣息支撐發(fā)聲，將氣息吸到丹田處，并且把氣息保持在腰腹周?chē)Ｃ褡宄ú捎酶故胶粑?，有時(shí)候也采用胸腹式呼吸，結(jié)合歌曲的需要采用聯(lián)合吸氣的方式。美聲唱法和民族唱法在呼吸運(yùn)用方面也存在明顯的不同，民族唱法氣息一般比較集中，從丹田位置一直到上口腔都是處在一條直線(xiàn)上，但是美聲唱法的氣息一般集中在腰部四周，氣息越充足，腰部的肌肉向四周擴(kuò)張得越明顯，并且擴(kuò)張過(guò)程是持續(xù)的，具有很強(qiáng)的穿透力。

（二）共鳴腔體

歌唱的共鳴是將人的聲音進(jìn)行擴(kuò)大的放大器，還能夠起到美化聲音的效果，所以又是美化器。共鳴的使用是聲樂(lè)藝術(shù)的重要組成部分。人體的共鳴分為頭腔共鳴，胸腔共鳴，將這些共鳴有機(jī)地聯(lián)合起來(lái)形成了整體的共鳴。美聲唱法在歌唱發(fā)聲的時(shí)候，需要采用混合共鳴的方式。頭腔共鳴、口腔共鳴、胸腔共鳴摻入口腔共鳴以及頭腔共鳴是美聲唱法共鳴腔體的三種形式，也是美聲唱法的重要組成。而民族唱法一般多采用頭腔共鳴以及口腔共鳴，同美聲唱法相比，位置相對(duì)比較靠前，一般在兩眉之間，以胸腔作為輔助，在練習(xí)發(fā)聲的時(shí)候嘴巴的張開(kāi)需要自然，將笑肌微微抬起，下巴自然地放松。咬字是民族唱法最具特色的地方，而借助鼻腔共鳴的功能恰恰讓語(yǔ)言表達(dá)更加清晰。由于口鼻是相同的，想要達(dá)到良好的演唱發(fā)生，需要借助鼻腔共鳴將口腔共鳴的不足予以彌補(bǔ)，鼻腔共鳴讓語(yǔ)言表達(dá)更加清晰自然，使歌聲變得更加細(xì)膩明亮。

（三）語(yǔ)言發(fā)音特點(diǎn)

在聲樂(lè)藝術(shù)中，語(yǔ)言占據(jù)的地位也是非常重要的，語(yǔ)言的重要性與呼吸的運(yùn)用不相上下。元音輔音構(gòu)成了人類(lèi)的語(yǔ)言，語(yǔ)言的表達(dá)是音樂(lè)作品的基礎(chǔ)，無(wú)論是美聲唱法還是民族唱法，語(yǔ)言的運(yùn)用都非常重要，一部好的音樂(lè)作品，動(dòng)人的旋律是不可或缺的，完美的語(yǔ)言以及發(fā)音的清晰也是不可或缺的。美聲唱法及民族唱法的語(yǔ)言基礎(chǔ)不同，美聲唱法的語(yǔ)言基礎(chǔ)是意大利語(yǔ)，同漢語(yǔ)相比，意大利語(yǔ)要簡(jiǎn)潔很多，特別是音節(jié)的組成不像漢語(yǔ)這樣復(fù)雜，元音單純，音階響亮，釋放輕松，聽(tīng)起來(lái)圓潤(rùn)、舒展是意大利語(yǔ)的特征。民族唱法以漢語(yǔ)為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)咬字吐字，發(fā)音效果對(duì)于整部作品都有著直接的影響。歌詞咬字必須清晰準(zhǔn)確，歌詞中的輕聲及重讀都需要掌握好。

三、美聲唱法與民族唱法演唱的相同點(diǎn)

兩種演唱形式對(duì)呼吸都有著較高的要求，雖然具體的要求不同，但是都要采用深呼吸的方式；兩種唱法都要求高音位，讓聲音更加集中明亮，更具穿透力；都需要有流暢的聲音表達(dá)，采用降低并穩(wěn)定喉頭，打開(kāi)喉嚨的方法尋求聲音上下暢通，連貫自如。演唱的時(shí)候都需要有積極的心態(tài)，用積極興奮的歌唱狀態(tài)進(jìn)行演唱，采用形神兼?zhèn)洹⒙暻椴⒚姆绞竭M(jìn)行藝術(shù)的表達(dá)及再創(chuàng)造。

綜上所述，美聲唱法及民族唱法有很多相同之處，也有很多不同之處，在演唱的時(shí)候需要選擇恰當(dāng)?shù)匮莩椒?，將作品的真正含義表達(dá)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)

[1]丁菊.美聲民族唱法共鳴腔運(yùn)用異同初探[J].神州，2013（16）：228.

作者簡(jiǎn)介：黃莉莉（1979—），女，河北省石家莊市人，碩士，講師，研究方向：聲樂(lè)演唱。