張浩

【摘要】中國有著悠久的文化傳統(tǒng)歷史，從國外傳來的鋼琴，在創(chuàng)作方面要注意哪些方面才能更好地融合中西方對于鋼琴作品的不同理解。正所謂理解不同，創(chuàng)作出來的東西也不盡相同，如何在中國傳統(tǒng)音樂中融合鋼琴，又如何改編國外的鋼琴作品，筆者淺談了一些方法。從環(huán)境、方式上對中國鋼琴作品的創(chuàng)作表現(xiàn)下手，利用中國古典音樂創(chuàng)作出適合的鋼琴曲。

【關(guān)鍵詞】鋼琴創(chuàng)作；編排作品；彈奏方式；改編曲

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

鋼琴一開始是從西方國家傳入中國的，在中國也有很長的時間。許許多多的中國音樂家對于鋼琴的熱愛是可想而知的，創(chuàng)造出了很多遠(yuǎn)近聞名的藝術(shù)作品。這些鋼琴作品又在某些方面上對鋼琴這一歐洲樂器的代表在中國的推廣起了很大的作用。

我國音樂有著多樣的音調(diào)，不同少數(shù)民族地區(qū)有著不同的傳統(tǒng)音樂，這些傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，藝術(shù)家通過自己的理解創(chuàng)作出了更多的帶有中國特色的鋼琴風(fēng)格，進(jìn)一步讓中國鋼琴作品發(fā)揚光大。

一、傳統(tǒng)方面和聲音方面

在傳統(tǒng)樂器上加入新鮮元素并改成鋼琴獨奏曲。中國傳統(tǒng)樂器的旋律融合鋼琴渾厚多變的樣式，讓改編出的鋼琴曲子完美詮釋出傳統(tǒng)樂器獨奏的效果。在改編樂曲上加入一些二度碰音和各式各樣的裝飾音，可以讓人耳目一新，在傳統(tǒng)曲目的編排中帶有小小的變化，卻又不失傳統(tǒng)音樂的美感，讓人心馳神往。像小二度、小三度這些很普通的修飾音的加入，就能帶來很大的變化，讓音樂跳動起來，在空中飄揚起來，使整個改寫的樂譜更加靈動。用鋼琴模仿其他樂器的聲音也是增加鋼琴獨奏曲多樣性的另一個方式方法。利用鋼琴去模仿大自然中的聲音也是常見的方法之一，用一些鋼琴彈奏上的技巧、顫音、疊音、泛音，去模仿一些動物的叫聲或者大自然中的聲音：風(fēng)聲、海浪聲、蟲鳴聲，或一些摩擦的聲音，來遞進(jìn)樂譜上的情感，豐富樂章。

從鋼琴音色的特點入手，找出特征，學(xué)習(xí)特征，把這些特征融合一些彈奏手法，更加生動地體現(xiàn)曲子想表達(dá)的情感遞進(jìn)

二、改編方面和節(jié)奏方面

改譜子時要注意編配的順序結(jié)構(gòu)，可以選取一些京劇粵曲小曲放在中間作為過渡，承上啟下，把整體的結(jié)構(gòu)變成多部曲，作品的豐富度提高了。還有轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折后還有大家熟悉的旋律，兩個曲子的結(jié)合既巧妙又合理，新編的鋼琴曲給大家描繪的畫面又豐富多彩。通過主調(diào)寫法和復(fù)調(diào)寫法這兩方面插入些小伴奏，更加生動和有觀賞性。“在這些優(yōu)秀的民族音樂作品中， 有一類重要的作品是由民族器樂曲改編而成的， 可稱之為傳統(tǒng)器樂鋼琴改編曲?！盵1]例如，《二泉映月》中每個音符都讓你產(chǎn)生無限的遐想。通過對譜曲的了解和演繹，融合多方面的實踐和理論知識，把這些匯總起來編排出的新鋼琴作品。樂曲的背景、曲式大意和韻味特點是比較重要的幾部分。《二泉映月》中很好地體現(xiàn)了鋼琴在中國傳統(tǒng)曲目上的更高表現(xiàn)，這個改編曲的主題是自有對比的二聲部復(fù)調(diào)，將譜曲的旋律進(jìn)行全方面的處理、加工、編排，成為全新的鋼琴曲。二胡和鋼琴原本是兩個不同的演奏樂器，但在作者的手中融合成運用許多鋼琴的創(chuàng)作技法進(jìn)行編排，將鋼琴和二胡有效地融合起來，產(chǎn)生出新的藝術(shù)效果，讓人們從編曲中深受啟發(fā)。

從編曲的節(jié)奏上來說，一些民間的音樂組成結(jié)構(gòu)一般就是由快慢快、長短長、慢慢快、長長短等節(jié)奏構(gòu)成，這些不同的節(jié)奏又使音樂表現(xiàn)出不同的特性、不同的情境，從而表達(dá)出不一樣的鋼琴特色。在民間音樂作品中，很多改編曲都是由這樣的變化組合成的，既突出了民族音樂的特征，又融合了鋼琴的優(yōu)點，節(jié)奏歡快、奔放，在繁多的音樂海洋中獨樹一幟，節(jié)奏型又很強(qiáng)。這就是改編鋼琴曲的特征之一。

三、民族特征方面

中國的鋼琴作曲家創(chuàng)作改編的鋼琴曲子中包含許多民族的東西，很是抽象但又讓人比較容易接受。每個國家編排的鋼琴曲會有很大的民族特色，例如近代西方國家改編的鋼琴曲中，首先是從藝術(shù)資源的內(nèi)在出發(fā)，把西方傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代的音樂理念相結(jié)合，改編出流傳度更加廣泛的曲子。音色是所有樂器的靈魂，鋼琴也不例外。音色是由發(fā)音體的形態(tài)，性質(zhì)來產(chǎn)生的，鋼琴的藝術(shù)就是聲音的藝術(shù)，通過優(yōu)美的音色來打動觀眾們的心，讓觀眾產(chǎn)生一系列的情緒。鋼琴的音域很廣，從強(qiáng)到弱、從中到低，表現(xiàn)力是最強(qiáng)的。要了解這些才會更好地去編排曲子、改編曲子，讓曲子在自己的手中產(chǎn)生豐富多樣的變化，把人帶入一個心醉神迷的藝術(shù)世界。

四、鋼琴曲的二度創(chuàng)造方面

在我國鋼琴作品的二度創(chuàng)造中，藝術(shù)家們展現(xiàn)的東西，大部分都具有中華民族的特征，這特征包括一些民間樂器的融合，還有一些打擊樂器的使用，包括一些演奏技巧的體現(xiàn)，具有時代的特征，在一段時期具有一段時期的特色，吸收外界好的精華為己所用。并源源不斷地對其他優(yōu)秀作品進(jìn)行融合、修改，創(chuàng)造出屬于我國特有的一些風(fēng)格。想要進(jìn)一步把國外好的一些鋼琴演奏手法用在我們的鋼琴作品上，一開始就是要具備很強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力。

我國的鋼琴藝術(shù)家也在努力地把西方的優(yōu)秀鋼琴作品其中優(yōu)秀的精華融合到國內(nèi)的一些作品里，借鑒他們的創(chuàng)作手法，把創(chuàng)作手法賦予新的生命力，從而創(chuàng)造出更適合我國國情的作品，使流傳度更為廣泛。要掌握演奏的技巧，要了解不同時期不同藝術(shù)家的不同風(fēng)格，從風(fēng)格下手，把這個風(fēng)格通過自己的演奏手法展現(xiàn)出來。中國鋼琴事業(yè)的不斷發(fā)展，已經(jīng)涌現(xiàn)出很多有中國民族特色的作品，深受大家的關(guān)注和欣賞，這些具有中國民族特色的作品的發(fā)展方向是具有多方面性的，不僅僅是往戲曲傳統(tǒng)發(fā)展。還可以把眼光放得更遠(yuǎn)一點，中國傳統(tǒng)音樂文化，不僅僅只有傳統(tǒng)戲曲一部分，還有一些少數(shù)民族的音樂，這些也可以是鋼琴曲編排的依據(jù)。

作為一個從西方發(fā)展過來的樂器，鋼琴在我國的接受程度還不大高，究其原因還是因為中國鋼琴歷史不夠久遠(yuǎn)，屬于一個全新的音樂品種，對于創(chuàng)作者來說，不得不面對兩種音樂歷史的碰撞，不同的民族習(xí)慣和不同的演奏習(xí)慣，要是用純西方的編曲方式來編排中國鋼琴曲肯定會出現(xiàn)很多問題，還會使作曲家產(chǎn)生兩種審美的碰撞，喪失對于編曲應(yīng)有的敏感性。

在我國鋼琴曲的創(chuàng)作上，前代的老輩藝術(shù)家創(chuàng)造出一批又一批帶有特色的中國鋼琴藝術(shù)品，以供我們學(xué)習(xí)，在現(xiàn)在的中國鋼琴曲創(chuàng)造中，在旋律上、節(jié)奏上、和聲上都有了很大的進(jìn)步，已經(jīng)有了很多中國元素在里面。雖然中國的鋼琴發(fā)展沒有國外發(fā)展的速度快，但是從長遠(yuǎn)看，我國的鋼琴作品的創(chuàng)作前景要好于西方的鋼琴作品創(chuàng)作。

“對任何國家與民族來說，只有在認(rèn)真對待外來音樂文化的同時，高度重視自身民族音樂、建立相應(yīng)的音樂文化，才能促進(jìn)自身健康長久發(fā)展?！盵2]雖然我國的鋼琴環(huán)境沒有國外的那么有歷史性，但是通過這些年老一輩鋼琴藝術(shù)家的不懈努力，在創(chuàng)作上汲取了大量的中國古典音樂的大成之處，又融合了許多民族音樂的小調(diào)的精華，從曲子的編排上由簡到難、由深而入，具有大量明顯的民間特色。我相信，在中國鋼琴作品的創(chuàng)作道路上，會更加暢通，會有更多更好的作品創(chuàng)作出來，讓西方看到具有中國特色的鋼琴作品。

參考文獻(xiàn)

[1]方冰.中國鋼琴改編曲創(chuàng)作特征——以《夕陽簫鼓》《梅花三弄》為例[J].當(dāng)代音樂，2015（17）：94.

[2]陳華.高校鋼琴教學(xué)中的民族音樂傳承[J].當(dāng)代音樂， 2017（10）：33.