雷一萍

[摘? ? ? ? 要] 近幾年來，隨著《中國傳統(tǒng)工藝振興計劃》《中華人民共和國非物質文化遺產法》《文化部“十三五”時期文化產業(yè)發(fā)展規(guī)劃》等相關法律法規(guī)的出臺，以及國家對于文化產業(yè)發(fā)展的高度重視，傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的發(fā)展迎來了一個全新的發(fā)展時期。工藝美術產業(yè)是滿足人們美好生活需求的重要產業(yè)，其發(fā)展離不開人才的支撐和引領。工藝美術大師是工藝美術產業(yè)發(fā)展的中堅力量。大師們的生存環(huán)境與狀態(tài)，與產業(yè)繁榮息息相關。只有深入了解一個地區(qū)工藝美術大師及從業(yè)人員的現狀，了解他們面臨的困境與難題，才能找到地方工藝美術產業(yè)發(fā)展的途徑。

[關? ?鍵? ?詞] 工藝美術大師;經營;難題;政策;支持

一、調查基本情況

本次調查目的旨在收集廣西工藝美術行業(yè)從業(yè)人員特別是市級以上工藝美術大師的生存現狀，了解他們在從業(yè)過程中遇到的困難，及他們對政府部門的期望與訴求，為政府做行業(yè)發(fā)展決策提供參考依據。

本次調查對象為廣西區(qū)內各市的省、市級工藝美術大師或具有工藝美術職稱的從業(yè)人員。調查執(zhí)行時間為2018年8月，調查地點為廣西南寧。

本次調查共發(fā)放問卷130份，收回有效問卷120份，有效樣本占比為92.3%。樣本為定向抽取，覆蓋廣西11個城市。11個市的樣本配額為隨機，并未作具體的配額安排（圖1）。

在收回的樣本中，有5份未填寫第8、9題，有1份未填寫第7題（收入題），有1份未填寫性別。

二、調查問卷統(tǒng)計與分析

（一）調查樣本性別構成（圖2）

（二）調查樣本年齡分布（圖3）

從圖3看，省、市級工藝美術大師及從業(yè)人員年齡主要集中在31～60歲之間。其中，41～50歲為最集中年齡段，占33.6%;其次為51～60歲，占23.5%;再次為31～40歲，占21.8%;21～30歲僅占6.7%。

調查數據顯示，省、市大師30歲以下的比較少，說明從業(yè)人員在工藝上需要較長時間的積累才能達到一定的高度，這在一定程度上為年輕人選擇工藝美術行業(yè)設置了一定的從業(yè)障礙。如果年輕人在就業(yè)初期得不到認同，不能依靠自身技藝謀得生存，很可能難以堅持留在工藝美術行業(yè)。這其實也間接回答了后面的調查問題結果，即年輕人不愿意學的原因。

60歲以上仍堅守行業(yè)的人員為30歲以下的2倍;40歲以上的省、市大師占70.8%，大師年齡偏大。同時意味著，大師的創(chuàng)作理念可能會囿于傳統(tǒng)，使得行業(yè)的創(chuàng)新能力受限。

（三）從業(yè)時間情況

從圖表4看，省、市級工藝美術大師從業(yè)時間在30年以上的，占26.9%，說明大師技藝與個人品牌建立，需要經過一個比較漫長的過程。

從業(yè)時間在15年以上的，達81人，占調查總樣本的70.4%。這意味著年輕人必須在本行業(yè)堅持15年以上，才有可能成為省、市級工藝美術大師。

（四）職稱獲得情況

從圖5看，在120個調查樣本中，獲得工藝美術專業(yè)技術職稱的共有72人，占60%。說明近年來，各級工藝美術大師已經開始重視自己綜合素質的提升。但大部分仍然為中級職稱，高級職稱占比較小，初級職稱占比也偏低，說明年輕的大師對于提升自身綜合能力與素質的意識不足，大部分時間與精力仍傾注在生存上。

（五）榮譽稱號獲得情況

從圖6看，參與調查的對象，主要為省、市級工藝美術大師。國家級大師（其中包括3名中國工美行業(yè)藝術大師）共有8人參與調查。未取得市級以上工藝美術大師稱號的有11人，占9%。

（六）從事的工藝門類情況

從圖7看，在調查的樣本中，主要的工藝門類集中在工藝雕塑（廣西工藝雕塑主要有木根雕、玉石雕、竹雕、角雕、貝雕、核雕等）、藝術陶瓷、刺繡與染織，其他工藝美術也占小眾比例。金屬工藝和首飾、編織工藝、工藝家具及漆器合計不足20%。說明廣西工藝美術門類相對集中，工藝美術門類產業(yè)化程度不高。

（七）最近三年的年均收入情況

從圖8看，省、市級大師最近三年年均收入在15萬元以下的有82人，占總樣本量的68%;而最近三年年均收入在50萬元以上的僅有7人，僅占6%左右。說明大部分工藝省、市級工藝美術大師收入并不高。

因本調查并未涉及收入與大師榮譽稱號之間的相關性，無法判斷工藝美術從業(yè)人員獲取各級工藝美術大師榮譽稱號與其收入是否相關。

（八）面臨的困難

本題為多選題。從圖9看，各級工藝美術大師一致認為開拓市場特別是單獨開拓市場的難度大。這應與行業(yè)特性相關，傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)主要依賴手工操作，現代化程度低，單個企業(yè)或大師工作室無法實現集約化經營。同時，如果自身經營困難，也無法獲得各渠道的投資與資金支持，導致行業(yè)發(fā)展進入惡性循環(huán)。

技藝傳承難與年輕人在選擇本行業(yè)初期的生存狀態(tài)相關。當行業(yè)所提供的機會、市場與期望相悖，年輕人會選擇其他更易于生存的工作而離開工藝美術行業(yè)。

設計創(chuàng)新難與行業(yè)從業(yè)人員的整體素質及其自身的文化、審美素養(yǎng)相關，與從業(yè)人員的市場敏感度相關。

本題的最后一個開放性選項，有三份問卷回答，分別為：無場地，想建刺繡和服裝廠;培養(yǎng)徒弟是要花成本的，沒有錢年輕人不愿意學習;生產工藝設備需要提高。

（九）希望政府部門提供的支持

本題為多選題。從圖10看，各級工藝美術大師最希望的是政府對行業(yè)多加重視。首先，在政府層面上多予以宣傳和推廣，以帶動行業(yè)市場的發(fā)展。其次，對工藝美術大師參加展覽與展銷予以參展補貼及對獲獎者予以經濟與精神上的獎勵。再次，希望政府經常性的組織與行業(yè)相關的免費培訓，以推動工藝美術大師構建學習型思維。

在資金獲取方面，有約26%的大師希望政府能夠為其爭取小微企業(yè)貸款貼息，為大部分從業(yè)人員解決經營中的資金問題。

本題的最后一個開放性選項，有三份問卷回答，分別為：希望不要限制大師參評件數;希望政府的扶持資金公平合理，不弄虛作假;希望政府多給予資金政策扶持。

在調查中，超過一半的受訪者反映工藝美術產業(yè)市場拓展難、融資難、技藝傳承難及設計創(chuàng)新難等痛點問題。這在一定程度上說明工藝美術產業(yè)發(fā)展的關鍵，在于如何采取相關措施解決產業(yè)難題。因為這些問題，單憑大師們的一己之力或一腔熱血，是無法從根本上解決的。

另外，值得注意的是，眾多受訪者期望政府部門提供行業(yè)整體推廣參展補貼與獎勵、免費培訓等，也意味著工藝美術大師及產業(yè)從業(yè)人員的主體意識復蘇，希望改變自身的知識與技能結構，以適應社會審美變化及市場需求。