馬嬌

【摘 要】河南地區(qū)的劇種之中，以宛梆最具有代表性。宛梆是從明末清初時期，由陜西東路傳入南陽的，并且與當地的劇種結合之后，形成了獨特的審美風格。但是目前隨著時代的發(fā)展，面對著市場經濟的影響，宛梆這一劇種正處于瀕危之中。本文將以宛梆為例，具體探討瀕危劇種的發(fā)展歷程、自身特色以及面臨的危機與解決方法，希望能夠為河南地區(qū)瀕危物種的發(fā)展提供相應借鑒。

【關鍵詞】宛梆；瀕危劇種；生存；發(fā)展

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0015-02

宛梆形成的地方在河南省的南陽市，是屬于當地特色劇種的一種。在歷史上曾經被稱為“西調”、“老梆子”、“靠山吼”等。在解放后又被改稱為“南陽梆子”，后來因為南陽簡稱為“宛”的緣故，又被改為“宛梆”。

從歷史淵源來講，第一個說法是宛梆來源于陜西的東路秦腔，這又分為兩種說法：一說是明末清初，由兩個唱東路秦腔的師兄弟在南陽創(chuàng)立，另一說是明末時期，由李自成的義軍把軍戲與當地的唱腔結合，形成的南陽梆子；第二個說法是宛梆屬于本地土生土長的一種唱腔；第三個說法是宛梆由北曲弦索變化而成；第四種說法是宛梆由蒲州梆子演變而來。但是目前，一般都是認為宛梆是由通州梆子演變而來。

一、宛梆的形成與發(fā)展

（一）形成與發(fā)展：一般人們普遍認為，宛梆誕生在明朝末年，是陜西東路的秦腔經過一系列的演變發(fā)展，最終在南陽形成的一種新劇種，在形成過程中，還受到了昆區(qū)、戈陽腔等劇種的影響。

（二）發(fā)展鼎盛時期：隨著不斷的發(fā)展，宛梆的班社在南陽各個縣城都有分布，比如南召縣、唐河縣、方城縣等，數量總計多達數十處，其演出范圍幾乎囊括了南陽周邊的周口、項城、商洛、蘭田等地區(qū)，在當時影響力十分巨大。

（三）衰落時期：在民國后期，到新中國成立前期，因為連年戰(zhàn)亂的原因，戲班子幾乎全部解散，又加上當時新劇種的沖擊，宛梆的發(fā)展面臨絕境。

（四）復蘇時期：新中國成立之后，經過黨和國家的努力，將當時流失的藝人尋找回來，并且?guī)煃徝駡F的團長聶國政提供了宛梆班社，以此為基礎，宛梆逐漸復蘇。改革開放之后，宛梆劇團獲得了多項殊榮。在1999年，宛梆劇團參加河南省戲曲表演，其參演的作品《三院禁約碑》獲得五個獎項，再次轟動。

二、宛梆的審美特征

宛梆之所以能在南陽生根發(fā)芽，并且逐漸壯大，主要得益于其獨特的審美。在南陽的發(fā)展過程中，宛梆逐漸融入了南陽當地的文化血脈，并進一步發(fā)展。早在秦漢時期，南陽就有舞樂百戲，在隋唐時期更是進一步發(fā)展，產生了豐富的戲劇活動。在宋元時期，更是盛行說唱藝術。在南陽的傳統(tǒng)文化之中，每當有廟會、喪葬、嫁娶、求神或者其他的大型活動時，都會有相應的吹拉彈唱等藝術形式出現，這樣的民風為宛梆的存在提供了土壤，也為宛梆的進一步發(fā)展提供了可能性。宛梆的獨特審美特征，主要表現在以下幾個方面：

（一）不斷創(chuàng)新的美學追求：在宛梆的戲劇當中，主要表現的是群雄爭霸、宮廷大戲以及抗擊倭寇的愛國戲劇，還有綠林戲、清官戲等。多以帝王將相、綠林好漢等為主人公，表現除暴安良、懲奸除惡的嚴肅話題，戲劇的藝術效果多震撼人心，很少有比較柔和的故事，主要是通過塑造悲涼、豪放的氛圍影響觀眾，在宛梆的這種激昂慷慨氛圍影響之下，顯示出了楚荊文化獨特的魅力。

（二）宛梆的意識形態(tài)：在宛梆的表現形式中，注意留白，使得表演者有更多的發(fā)揮空間，根據劇情的需要進行再創(chuàng)造。在樂器演奏方面，可以隨時配合演員的表演進行演奏，使得演員的即時表演成為可能。在情感表達上，宛梆劇種多以激昂慷慨為基礎，但是又有緩和，宛梆的語言通俗易懂，雅俗同賞。

（三）表演形式自成一派：宛梆的主弦具有自身獨特的特點，樂器聲音明亮高朗，如林中翠鳥鳴叫，給人以酣暢淋漓、高亢流暢之感。宛梆的所有旦角都能夠扎靠，而且生、旦、凈、丑各個角色之間互不相串。宛梆的唱腔屬于板腔的體系，用本腔唱詞，用假腔續(xù)接，假腔用來抒發(fā)激昂的情感。至于宛梆的板式，則可以分為慢板、流水板、二八板、散板，可以用來表現不同的情感方式。

三、宛梆的發(fā)展危機

河南是中華文化的發(fā)源地之一，在上千年的戲曲發(fā)展過程中，有不少精粹的戲劇劇種都是由河南產生的，河南地區(qū)也因此成為戲曲大省。除了一些傳統(tǒng)的劇種之外，在河南省各地都有自己的獨特劇種。但是目前除了豫劇之外，各個劇種均出現了發(fā)展的困境。

比如南陽的三大劇種中，二簧戲由于內外的沖擊，已經逐漸消失。銅鑼戲、越調等也基本上停止演出，而在這種大環(huán)境之下，宛梆這一劇種也沒能幸免。現在只在內鄉(xiāng)，還保留著一個專業(yè)的劇團，除此之外，演出活動基本上已經停止。宛梆以及其它劇種的生存危機，主要是有兩方面的原因：首先，由于現在各種娛樂活動的興起，比如電視劇、電影等新的藝術形式的出現，人們的審美也出現了不同的變化，之前劇種的表現形式已經不太適合當下的潮流。其次，是由于以宛梆為代表的劇種，之前的活動范圍僅僅局限于一個省，因此自我保護能力遠沒有京劇等劇種的能力強，更加容易受到新興藝術形式的沖擊，走向衰落。另外，還有自身的原因，宛梆等劇種沒有進行及時的改良創(chuàng)新，加劇了自身衰落的過程。

四、宛梆的啟示

在新中國成立之后，宛梆以及河南地區(qū)的其它地方劇種，缺乏足夠的危機意識。當時的宛梆劇團的演出等所需費用，是由政府包辦，這一方面解決了宛梆劇團中的工作人員的后顧之憂，可以讓他們全身心地投入到戲劇演出之中，可以更好地進行藝術創(chuàng)造，所以這一時期，宛梆又迎來了一輪發(fā)展高潮。但是另一方面，由于政府包辦，使得宛梆劇團的工作人員對于市場缺乏足夠的認識，對于如何適應市場的需求缺乏足夠的認知。當社會主義市場經濟體制確立之后，宛梆等劇種在市場經濟的沖擊之下，沒有辦法及時應對，作出相應的改變，大大加劇了自身衰落的過程。

鑒于宛梆等稀有劇種對于市場缺乏足夠的應對能力，現在政府對于宛梆等稀有劇種采取的是市場經濟與計劃經濟相互結合的方法。在宛梆劇團中，有60%左右的經費由政府提供，而剩下的費用則是劇團通過表演等方式自己解決。這樣既能保證政府把控劇團的整體走向，保證劇團的生存能力，劇團自身又能夠有動力發(fā)展自身藝術創(chuàng)造形式，形成自身的競爭能力，同時還有相當的自主能力。這種市場經濟與計劃經濟相結合的管理方式，既能夠讓劇團自身創(chuàng)造經濟效益，又能夠引導劇團進行藝術創(chuàng)造，保證劇團的藝術形式多樣化。這種對于宛梆劇團的全新管理方式，對于河南地區(qū)的劇種發(fā)展有著重要的借鑒意義。因此在新的形勢之下，稀有劇種的劇團應當從自身出發(fā)，依靠政府的扶持，大力進行改進，提高自身的市場競爭能力，創(chuàng)造出更適應如今觀眾審美的藝術表現形式，不能坐吃山空，完全不思進取。而政府也要對稀有劇種的劇團做好引導工作，既不能放任不管，也不能事事都管。

五、結語

河南地區(qū)稀有劇種的發(fā)展與保護，既需要政府的保護，也需要劇團自身的努力，只有這樣，稀有劇種才不至于消亡，才會得以發(fā)展壯大。

參考文獻：

[1]于萍.河南地方戲旅游資源的保護、繼承與發(fā)展[J].中國地名，2007，（01）：70-71.

[2]周秀梅.非物質文化背景下的瀕危劇種的研究與保護[J].戲劇文學，2015，（06）：126-132.

[3]李彩紅.瀕危劇種的明天會怎樣[J].四川戲劇，2009，（05）：56-58.

[4]王曉靜.濮陽地方稀有劇種現狀及發(fā)展策略探析[J].濮陽職業(yè)技術學院學報，2012，25（03）：94-97.