文/宋夢寒

青山說：楊貴妃，有人說她胖，就有人辯護(hù)她不胖，更有人為她“證明”，人家得寵并非只靠顏值，還靠才華和情商。

“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”白居易的《長恨歌》不僅用了大量筆墨表現(xiàn)唐明皇與楊貴妃的恩愛纏綿，還用“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”的間接描寫來突出玄宗皇帝對楊貴妃的寵愛。因?yàn)闂钍溪?dú)得恩寵，她的兄弟姊妹也都被封爵封地，權(quán)傾一方，也因此有了這幅堪稱藝術(shù)瑰寶的《虢國夫人游春圖》。

虢國夫人是楊貴妃的三姐，據(jù)史料記載也是才貌俱佳。除了三姐被封為虢國夫人，另外兩位姐姐分別被封為秦國夫人和韓國夫人。

游春是唐代的民俗。為了讓百姓有個游春的好去處，唐玄宗特地將漢武帝造的“曲江池”修整一新，變成山清水秀的場所。每年的三月初三，婦女們特別是貴族婦女都會結(jié)伴到這里游玩，《虢國夫人游春圖》表現(xiàn)的就是三月初三楊氏姐妹出游的場景。畫中走在最前面的是一位男子打扮的人，身著青色窄袖衫，騎一匹配有華麗鞍韉的淺黃色的駿馬。跟在他后面的女子上身穿著粉紅色窄袖衫，里面襯著紅花白錦裙，梳著當(dāng)時流行的少女發(fā)髻。在她的左后方是一位穿白衣的男子。前面三人的排布比較疏朗，后面的五人坐騎比較緊湊，這樣在構(gòu)圖上就顯得人物錯落有致，畫面有起伏變化。后面這組人物中前兩位是服飾華麗的婦人，后面一位看起來是保姆，因?yàn)檫€有個幼女與她同乘一匹馬。保姆右側(cè)是與前邊的白衣人同樣裝束的男子，左側(cè)少女的年齡和裝扮與前面的粉衣女子相差無幾，應(yīng)該都是隨行的侍女。畫中的人物神情姿態(tài)各異，又有交流互動，在整體的安閑舒緩中透著輕快活潑。

雖然叫《游春圖》，但背景是大面積的空白，沒有任何自然景色，這是中國藝術(shù)的一個重要特色，突出主體，營造意境，給觀眾以更大的想象空間。畫家僅憑人物閑適安逸的神態(tài)和馬匹四蹄的節(jié)奏，就表現(xiàn)出了貴族游春路上輕松慵懶的氣氛。

這幅畫的作者張萱，是當(dāng)時名冠京城的一流畫師，擅畫貴族車馬人物。有資料認(rèn)為，他做過宮廷畫師，所以這幅畫有可能是奉命創(chuàng)作。他的作品以形象生動、意境悠遠(yuǎn)見長。他畫的貴族游樂和生活場景，線條工細(xì)勁健，色彩富麗高雅，人物組合極富韻律，花木點(diǎn)綴精致妍巧。其作品中的婦女形象代表了唐代仕女的典型風(fēng)貌，直接影響了晚唐和五代的畫風(fēng)。

除了對作者的職務(wù)不甚明了，這幅畫留下的最大爭議居然是畫中哪一個才是虢國夫人。在早期的研究中，人們普遍認(rèn)為處于中心位置、衣著最為華麗的婦人是虢國夫人。但是后來又有人經(jīng)過分析比較，提出了不同的意見。一是虢國夫人愛出風(fēng)頭，當(dāng)時流行女扮男裝，所以，走在最前面的、馬匹裝飾最豪華的青衣人才是虢國夫人，而后面兩位衣著華美的貴婦則應(yīng)當(dāng)是韓國夫人和秦國夫人。這種解釋也不無道理，但缺少較有力的佐證，所以誰是女主人公成了懸案。

張萱所處的時代正是盛唐時期，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化繁榮，人民生活富足，因此藝術(shù)創(chuàng)作也與初唐時期有了很大不同。美術(shù)不再承擔(dān)過多的“承教化、助人倫”的思想教育功能，而是轉(zhuǎn)向描寫現(xiàn)實(shí)生活。以貴族女性為題材，設(shè)色典雅、刻畫精細(xì)的仕女畫因此傳播開來。這幅畫并不是張萱的原作。曾有傳言說宋徽宗因?yàn)樘珢圻@幅畫，臨摹之后把原作燒了。后來經(jīng)過考證，確認(rèn)此畫是宋代摹本，但臨摹者不是宋徽宗，原作則下落不明。

虢國夫人仗著妹妹的寵妃地位驕奢淫逸、囂張跋扈，在安史之亂中倉皇逃出長安，逃亡途中自刎未遂被捕，后因刎傷出血凝于喉中窒息而死。大唐盛世也在安史之亂后走向了衰落。