王語嫣

本文從圖形/背景理論出發(fā)，比較研究弗吉尼亞 伍爾夫的《邱園記事》和朱自清的《荷塘月色》。前者打破傳統(tǒng)小說敘事方式，將小說時(shí)空和人物心理時(shí)空交織在一起形成特有的時(shí)空觀：后者通過空間、時(shí)間變化的敘事方式，將圖形分離出背景并在圖形和背景的轉(zhuǎn)化過程中完成對信息的感知、識(shí)別和理解。

英國著名女作家弗吉尼亞 伍爾夫1919年創(chuàng)作的《邱園記事》透過人物的內(nèi)心活動(dòng)及不同時(shí)空、位面的記敘來表現(xiàn)小說主題；中國著名散文家朱自清先生1927年在北京清華園寓情于景創(chuàng)作《荷田月色》，寄情于景、物之中，物、景反融入內(nèi)心。兩部作品雖然都是對人文景觀的描寫，但是給讀者帶來不同感受，都是極妙的閱讀體驗(yàn)。

作品概述

《邱園記事》是弗吉尼亞 伍爾夫在意識(shí)流創(chuàng)作初期對傳統(tǒng)小說的重大突破。文本具有濃厚的印象主義色彩，離開曲折的故事情節(jié)和激烈的矛盾與沖突，通過展現(xiàn)大自然對人物所產(chǎn)生的微妙感覺和印象，表現(xiàn)人物瞬間的意識(shí)變化。文本背離傳統(tǒng)小說基于情節(jié)的因果邏輯聯(lián)系和物理時(shí)空觀來結(jié)構(gòu)小說的模式，對于人物外貌的細(xì)致描繪及人物性格的刻畫與塑造亦不復(fù)存在。文本使用了前景化的語篇結(jié)構(gòu)模式和語言的敘述，意在反映人與人之間的關(guān)系和生活的本質(zhì)。

《荷塘月色》是朱自清的創(chuàng)作風(fēng)格、寫作手法的集中體現(xiàn)。文章中語言的細(xì)節(jié)運(yùn)用比較仔細(xì)，遣詞造句的過程中彰顯自己獨(dú)特的風(fēng)格，具有可究的藝術(shù)價(jià)值。其善于融情入景即景抒情，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是當(dāng)時(shí)微妙的心思。作者緣情寫景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美意境美。

空間位面和時(shí)間位面并置

《邱園記事》設(shè)置現(xiàn)實(shí)時(shí)空在炎熱夏日午后園中的卵形花壇旁，四組年齡、身份各異的人物產(chǎn)生的不同的心理活動(dòng)，以同一個(gè)特定的標(biāo)志為中心，攫取四段不同時(shí)間發(fā)生的心理體驗(yàn)，運(yùn)用到時(shí)空并置的方式，記錄生活給予人的真實(shí)印象。標(biāo)志性的卵形花壇成為連接不同時(shí)空的紐帶，為客觀物性激發(fā)四段不同的心理體驗(yàn)創(chuàng)造出一個(gè)軸心。圍繞物性的軸心展開對其中備不相同的世界敘述，過程中淡化情節(jié)，圍繞人物內(nèi)心聯(lián)想和內(nèi)心體驗(yàn)進(jìn)行刻畫，看似互不相連的事物通過紐帶并置在同一個(gè)位面，巧妙地又在相同的時(shí)間位面之中敘述了另外時(shí)間位面的故事。其中，有描述兩個(gè)人回憶起各自不同的過往，構(gòu)建出截然不同的心理空間，抽象描寫特定的“紅蜻埏”，在男人內(nèi)心位面上感性認(rèn)知再拉回現(xiàn)實(shí)中的物性環(huán)境，使讀者多個(gè)維度穿梭，不停尋找.增添帶入感。不同時(shí)間位面跳轉(zhuǎn)的同時(shí)物性的圖形成為轉(zhuǎn)換的紐帶。當(dāng)回到男女各自的位面當(dāng)中，感受男女思維的截然不同，女人想到的是懵懂少女獨(dú)有的女性空間，在相同的一個(gè)紐帶中將不同位面的人物并列在同一個(gè)維度上，在不同的維度上通過不同人物的心理活動(dòng)描述，在回憶中不同位面上的發(fā)生的事情在邱園里讓時(shí)間和空間相結(jié)合，展現(xiàn)并刻畫了人物的心理特征并且暗示作品主題。

《荷塘月色》則是描述出游荷塘，從空間變換的角度，描寫在一個(gè)夏日的夜晚，一次游覽的過程，從出門到荷塘然后回來，實(shí)質(zhì)其中包含作者豐富的內(nèi)心活動(dòng)，情緒上的波折和變化。以作者所看到到荷塘里的荷葉而勾起的是內(nèi)心世界的豐富活動(dòng)，與《邱園記事》中一樣所依托荷塘為紐帶，將只存在于采蓮女回憶與《西周曲》中的思鄉(xiāng)空間并置。此時(shí)此刻作者將自己的維度重新回歸到“紅蜻蜓”一樣，有異曲同工之妙。

重點(diǎn)意象的表達(dá)

《邱園記事》中“蝸牛”反復(fù)出現(xiàn)，暗示著時(shí)間在隨著記敘在不斷的流逝，強(qiáng)調(diào)作者及讀者的維度位面上時(shí)間的真實(shí)存在，人物首次離開之后“蝸牛”再次出現(xiàn)，從始至終光景在蝸牛殼上的變化就是強(qiáng)調(diào)時(shí)間在不斷的變化。這樣豐富文章細(xì)節(jié)及承接上下文以外，使讀者區(qū)分開來不同的時(shí)間概念及位面存在感.使現(xiàn)實(shí)存在感和引人人勝的感覺形成明顯的區(qū)別，使兩者的對比更為強(qiáng)烈。此外，作者對蝸牛內(nèi)心活動(dòng)的刻畫構(gòu)建出另外一個(gè)妙趣橫生的位面，增添了一種卡夫卡般的藝術(shù)色彩。

而《荷塘月色》直觀地描寫寂靜夏天夜晚的荷塘，散文中漢語所描摹的畫面往往多個(gè)意象并存，包含作者最想突出的內(nèi)容以及作為襯托的內(nèi)容?？臻g畫面中的背襯和突顯的關(guān)系往往是隱性的，物性夜晚是平靜的，通過漢語語言的以靜承動(dòng)。沒有聲音而突顯夜晚的寧靜，引入內(nèi)心環(huán)境運(yùn)用對比的方式顯得內(nèi)心的異動(dòng)，同樣也通過動(dòng)詞描寫背景中的圖形來達(dá)到這種反襯引起讀者的思考。同《邱園記事》中的“蝸?！币粯樱奥贰币渤蔀榘凳緯r(shí)間的關(guān)鍵詞，雖然沒有“蝸牛”明確暗示時(shí)間在流逝的那么強(qiáng)烈，在游覽荷塘的過程中，除了景物的變化，在人行徑過程中隱性的暗示時(shí)間在流逝，這些都體現(xiàn)客觀的時(shí)間概念。

作品矛盾的表達(dá)

《邱園記事》管窺人物內(nèi)心世界，《荷塘月色》則是刻畫作者內(nèi)心世界，前者有意表達(dá)主題，后者則敘述心路歷程。小說中從多個(gè)空間角度來闡述自己小說想表達(dá)的主題，在各種人與人（男人與男人、女人與女人、男人與女人）的人際關(guān)系中，其內(nèi)心深處表現(xiàn)出的是孤寂、疏離、隔閡，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人情感的冷漠，揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從而引發(fā)人們對這種矛盾產(chǎn)生的思考。《荷塘月色》中景物矛盾的描寫中，也能夠表現(xiàn)出作者矛盾的內(nèi)心世界，為尋求內(nèi)心的平靜而外出，在荷塘美景之中感受美而不美，在夜色寧靜的夜晚感受靜而不靜，體會(huì)到作者情緒的波折和變化。透過景色來洞察作者的心態(tài)，顯得更加有趣。將個(gè)人的情感寄托在各種客觀存在中，使客觀物象都成為感情載體。在淡淡的月光和淡淡的荷花香中，在好似渺茫歌聲的縷縷荷花香中，有一種比較朦朧的意境，在這種意境中，作者將感情寄托出來，有一個(gè)更好的體現(xiàn)。小說和散文通過刻畫人物內(nèi)心世界及敘述心路歷程，發(fā)現(xiàn)及表述出尖銳的矛盾來引起讀者對社會(huì)現(xiàn)狀及問題的思考。