王賑陽(yáng)

【摘要】許多大師對(duì)紀(jì)錄片給過不同的闡釋。格里爾遜認(rèn)為它是“創(chuàng)造性地處理現(xiàn)實(shí)”，維爾托夫認(rèn)為它是抓住現(xiàn)實(shí)的片段將其有意義地結(jié)合起來(lái)。目前對(duì)紀(jì)錄片比較新的定義是：以影像媒介的紀(jì)實(shí)方式，在多視野的文化價(jià)值坐標(biāo)中尋求立足點(diǎn)，對(duì)社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境與人的生存關(guān)系進(jìn)行觀察和描述.以實(shí)現(xiàn)對(duì)人的生存意義的探尋和關(guān)懷的文體形式。以人物為驅(qū)動(dòng)的紀(jì)錄片是以某一人物或群體為敘述主題的紀(jì)錄片類型，訪談技巧尤為重要，我們?cè)诓稍L工作準(zhǔn)備和進(jìn)行中都應(yīng)注意一些問題。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片；訪談技巧；紀(jì)錄片人物

紀(jì)錄片是“問與答”的真實(shí)記錄，是發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)，是作者對(duì)社會(huì)的感悟，它是記錄人的生存狀態(tài)和生活態(tài)度。因此紀(jì)錄片是以人物為主，從人物的生活點(diǎn)滴人手，訪談已成為紀(jì)錄片一個(gè)重要的特性。

在紀(jì)錄片《龍哥》中，周浩導(dǎo)演認(rèn)識(shí)了兩位“朋友”。他與他們之間的交往構(gòu)成了這部片子。開始，他并沒有一個(gè)明確的計(jì)劃要制作一部紀(jì)錄片，但隨著時(shí)間的推移，他開始有目的和他們交談成為“朋友”。最后進(jìn)入他們吸毒也販毒的生活。

一部好的紀(jì)錄片成功不僅在于畫面拍攝、后期制作，最大程度取決于現(xiàn)場(chǎng)采訪。在這部影片開始部分在一個(gè)餐館對(duì)龍哥有一段交談，明顯感覺到導(dǎo)演已經(jīng)和拍攝者很熟絡(luò)，做了很多大量的前期準(zhǔn)備，一部這樣比較敏感題材，然而在面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景或真人真事時(shí)，會(huì)有很多變數(shù)。這就需要我們創(chuàng)作人員不僅要策劃好，而且要主動(dòng)去適應(yīng)采訪的環(huán)境，掌握紀(jì)錄片采訪的技巧，必須與采訪對(duì)象產(chǎn)生共鳴，達(dá)到通感效應(yīng)。

高質(zhì)量的提問離不開采訪前的充分準(zhǔn)備。我們要采訪的內(nèi)容是什么？我們需要了解什么？他究竟是一個(gè)什么樣的人？他能為我們的采訪提供哪些內(nèi)容？在紀(jì)錄片龍哥中導(dǎo)演與這些吸毒人開放式的交談，讓觀看者了解到這類人的日常生活里的事情。都要在采訪前做好提問準(zhǔn)備，還要盡可能通過各種渠道多獲取一些資料，多查、多看、多思考，明確采訪主題。

導(dǎo)演很聰明的就是把自己的定位放在被采訪者的朋友位置，影片很多部分導(dǎo)演都像被拍攝者的一個(gè)好友一樣與他交談，步步深入。在出租車?yán)飳?dǎo)演與龍哥妻子的談話中明顯感覺到，妻子像對(duì)一個(gè)朋友一樣傾訴自己對(duì)龍哥的感情，也清楚的交代了龍哥與妻子間的愛恨糾葛。另外在火車鐵路隧道里，這是導(dǎo)演一個(gè)月之后再次見到龍哥，見面沒有直接進(jìn)入主題問龍哥近況，而是一上來(lái)就說(shuō)到：“阿龍你的這雙鞋很漂亮?。　比欢鲋笥捌稞埜珉x開旅店這一個(gè)多月的生活狀況以及硬要給導(dǎo)演他從商場(chǎng)里偷來(lái)的相機(jī)，給相機(jī)這個(gè)舉動(dòng)是阿龍善意的報(bào)答還是另有目的，這留給了觀眾去思考。

紀(jì)錄片的采訪抓不住時(shí)機(jī)就稍縱即逝。創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中，在經(jīng)過前期選題策劃后，正式進(jìn)入拍攝階段。在拍攝過程中，有很多采訪都是隨機(jī)性的，需要靜下心來(lái)與被采訪對(duì)象多交流、多溝通，爭(zhēng)取與被采訪對(duì)象產(chǎn)生情感共鳴，要通過提問營(yíng)造一種融洽的氣氛，從而拉近同被采訪對(duì)象的距離。被采訪對(duì)象千差萬(wàn)別，有的很容易調(diào)動(dòng)情緒，有的卻很拘謹(jǐn)，這時(shí)可以用拉家常的辦法來(lái)拉近距離。

從紀(jì)錄片《龍哥》我們得知，要善于運(yùn)用層層追問的辦法來(lái)挖掘故事的細(xì)節(jié)、深入了解人物的內(nèi)心世界。采訪中，常常會(huì)遇到這樣一種情況：被采訪對(duì)象往往對(duì)自己做過的事情當(dāng)中的好多細(xì)節(jié)不以為然，這時(shí)就要以敏銳的眼光迅速捕捉住，追問下去。

人物采訪中關(guān)于提問的方式還有很多，比如采訪一些專家學(xué)者，提出的問題就要比較專業(yè)一點(diǎn)，那樣才能和被采訪對(duì)象拉近距離前提就是要做好功課，當(dāng)遇到被采訪對(duì)象文化比較低、表達(dá)能力比較差時(shí)，記者要有耐心；當(dāng)遇到被采訪對(duì)象說(shuō)話跑題時(shí)，要想辦法引導(dǎo)他回到正題等等。要學(xué)會(huì)有針對(duì)性地采訪，根據(jù)被采訪人不同的性格特征來(lái)選擇提問方式和語(yǔ)言方式。就是要根據(jù)不同的人找到不同的切入口，走入他們的精神世界。

在訪問的同時(shí)傾聽也十分重要，它與問是一個(gè)不可分割的整體。聽得不仔細(xì)、不全面會(huì)直接影響提問問題的質(zhì)量。在聽得全面的基礎(chǔ)之上，一定要把握住重點(diǎn)，使后期能用的采訪段落最大化。這就需要在聽的過程中把握好采訪的動(dòng)向，在偏離主題時(shí)及時(shí)拉回來(lái)?？偠灾稍L的目的是為了獲得素材，所有的采訪都應(yīng)該為這一目的服務(wù)。

光聽得全面還不夠，還要及時(shí)抓住細(xì)節(jié)部分并適當(dāng)給予放大。精彩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)往往最吸引人，有利于將片子推向高潮。在傾聽的過程中，采訪者一定要具備一種“場(chǎng)”的意識(shí)，也就是用真誠(chéng)的傾聽營(yíng)造一種心理交流的氛圍。紀(jì)錄片《龍哥》中，其實(shí)就是采訪者與被采訪者之間進(jìn)行一種深層交際行為，導(dǎo)演首先做好了“聽”與“問”的關(guān)系；其次要注重與被采訪者的情感交流；再次就是注意營(yíng)造“心理場(chǎng)”，即營(yíng)造個(gè)人和環(huán)境共同構(gòu)成的生活空間；最后導(dǎo)演注意合理運(yùn)用心理暗示，也就是在無(wú)對(duì)抗?fàn)顟B(tài)下，用含蓄、間接的辦法對(duì)他人的思維施以影響和引導(dǎo)，使其心理結(jié)構(gòu)產(chǎn)生變化，最終接受暗示者的意見并付諸行動(dòng)。

總之紀(jì)錄片采訪在前期，是面對(duì)現(xiàn)象做調(diào)查研究，尋找線索，整理思路；在拍攝過程中，是去探究具有深度的事實(shí)、去與別的生命做一次心靈上的碰撞、是去開拓更神秘的冒險(xiǎn)旅行；在后期制作中，是紀(jì)錄片視聽故事敘述結(jié)構(gòu)中的重要組成部分。采訪的整個(gè)過程是艱辛的，所以不能無(wú)視人文關(guān)懷。人物類紀(jì)錄片從本質(zhì)上講是關(guān)于“人”的，所以應(yīng)充分關(guān)注鏡頭背后的人性，因?yàn)槿诵允菧贤ú稍L者與被采訪者的橋梁。一個(gè)缺乏人文關(guān)懷的紀(jì)錄片就算做得再真實(shí)也等同于虛假的擺布。有些過程是省不掉的，必須一步一個(gè)腳印扎扎實(shí)實(shí)走下來(lái)。要想制作出一部充滿人情味的人物專題片絕非易事，需要我們從生活的一點(diǎn)一滴處尋找靈感；需要我們?cè)龃箝喿x量，廣泛積累專業(yè)或非專業(yè)知識(shí)，做一個(gè)“雜家”；還需要我們熟練掌握采訪的一系列技巧，并在實(shí)際運(yùn)用中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，使實(shí)踐反作用于理論。

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