（德陽日報社，四川 德陽 618000）

新聞圖片要有“溫度”！那什么是新聞圖片的溫度？要回答這個問題，首先讓我們來看一張圖片。

這是《中國青年報》記者解海龍1991年到安徽貧困山區(qū)拍攝的《我要上學(xué)》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片。這幅圖片包含了眾多的情感信息，小姑娘的美麗與山區(qū)的貧困環(huán)境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強(qiáng)烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。因此，這幅圖片一經(jīng)刊出就引起了整個社會的強(qiáng)烈關(guān)注，成了全國希望工程的活動宣傳標(biāo)識。

渴望讀書的“大眼睛”女孩子名字叫蘇明娟，1983年出生在安徽省金寨縣桃?guī)X鄉(xiāng)張灣村一個普通的農(nóng)家，父母靠打漁、養(yǎng)蠶、養(yǎng)豬和種田、種板栗為生，一家人過著辛勞拮據(jù)、簡樸的鄉(xiāng)村生活。當(dāng)解海龍拍攝的這張圖片發(fā)表后，不少愛心人士開始關(guān)心并資助蘇明娟的學(xué)習(xí)和生活，同時她也成為了一位特殊的名人，為了配合希望工程的宣傳工作，已經(jīng)上初中的她開始頻繁參加各種活動。14歲時出席了中國共青團(tuán)第十四次全國代表大會，被選舉為團(tuán)中央候補委員。2003年，她考入安徽大學(xué)金融管理系（?？疲瑢W(xué)費由國家負(fù)責(zé)。2008年7月，蘇明娟從安徽大學(xué)畢業(yè)，成為唯一非本科學(xué)歷而被中國工商銀行安徽省分行特招錄用的人。2017年12月15日，蘇明娟當(dāng)選共青團(tuán)安徽省第十四屆委員會副書記。因為一張照片，蘇明娟的人生得到徹底改變。與此同時，也推動了希望工程的發(fā)展，改變了數(shù)百萬貧困家庭孩子的命運。

所以說，新聞圖片的“溫度”就是新聞圖片傳遞出的信息要能引發(fā)人們的高度關(guān)注，引發(fā)人們的共鳴，直擊人的內(nèi)心和靈魂，從而引發(fā)人們采取相應(yīng)的行動。

為什么新聞圖片要有“溫度”？

新聞圖片是新聞報道的一種形式，通過圖片讓受眾直觀感受到新聞現(xiàn)場的真實。從而引發(fā)受眾對新聞事件的關(guān)注、興趣和熱度，引發(fā)受眾的共鳴和思考，甚至讓受眾參與進(jìn)來，推動事件的發(fā)展。因此，新聞圖片就必須包含足夠大的信息量，有足夠的“溫度”，讓受眾過目不忘！

1993年3月26日，《紐約時報》首家刊登了南非自由記者凱文·卡特的攝影作品《饑餓的蘇丹》，媒體很快將其傳遍世界，在各國人民中激起強(qiáng)烈反響。1994年4月，這幅作品獲得了當(dāng)年的普利策新聞特寫攝影獎。

這幅作品中，一個頭大如斗、皮包骨頭的蘇丹女童，即將餓斃而跪倒在地，而禿鷲正在女孩后方不遠(yuǎn)處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面，強(qiáng)烈地震撼了人們的心靈。我們從新聞攝影的角度來看，這幅作品已足夠完美。它傳遞了新聞信息，是新聞形象的現(xiàn)場攝影紀(jì)實，它給了受眾足夠的視覺沖擊和震撼！我們從《饑餓的蘇丹》中感受到的并不僅僅是這個孩子面臨的悲劇，更深層次的是引發(fā)人們對人類面臨的這些苦難和造成這些苦難的原因的思考。這幅作品的最大意義就是引發(fā)了人們對蘇丹內(nèi)亂和內(nèi)亂中深受苦難的蘇丹人民的關(guān)注。

新聞圖片的“溫度”如何表現(xiàn)？

首先，突出主體，盡量利用“減法藝術(shù)”剪裁影響主題的干擾畫面。無論是解海龍的“我要上學(xué)”，還是凱文·卡特的《饑餓的蘇丹》，都很好地利用了“減法藝術(shù)”。攝影是一種“減法藝術(shù)”,減法基本可以說是攝影最重要的技術(shù)、藝術(shù)法則之一。攝影如果不加控制，照片真實地記錄下環(huán)境影像在焦平面的所有成像，可能雜亂無章，沒有主題。因此，攝影者通過構(gòu)圖變化、利用鏡頭的景深、局部過曝或者曝光不足，更高的快門凝固或者更慢的快門虛化，控制畫面的內(nèi)容，使得主體突出，畫面精簡，從而展現(xiàn)出攝影者想要傳遞的思想與內(nèi)涵。

其次，畫面要清晰，讓受眾一目了然。畫面清晰就是畫面主體要對焦準(zhǔn)確，不能虛焦。要確保這點，首先在設(shè)置對焦點時，設(shè)置鏡頭中心點為對焦點，不使用相機(jī)的自動對焦點，避免在一些干擾畫面過多或暗光條件下拍攝時，致使畫面主體跑焦或焦點不實，造成攝影作品失敗。其次在光照過暗的環(huán)境下，要確保畫面清晰，需要在拍攝時把曝光時間設(shè)置到相機(jī)能平穩(wěn)拍攝的狀態(tài)。這種情況下，一是使用閃光燈，二是提高感光度，三是使用三角架，從而避免因曝光時間過長引發(fā)相機(jī)晃動致使主體畫面不實。

再則，抓住最具典型性瞬間，使傳遞畫面內(nèi)容深刻、情感豐富。

新聞圖片如同文字報道一樣也需要生動的內(nèi)容來打動人。一張新聞圖片是否生動、形象，具有吸引力，是一幅新聞攝影作品成敗的關(guān)鍵。要拍出這樣生動的畫面，首先，要對新聞事件的背景進(jìn)行了解，掌握新聞事件的性質(zhì)、特點；其次，要熟悉相機(jī)各功能，并事先做好準(zhǔn)備，一旦進(jìn)入新聞現(xiàn)場就能隨時開拍；第三，要有耐心，時刻關(guān)注新聞事件現(xiàn)場或?qū)ο蟮淖兓l(fā)展，等候最佳時機(jī)進(jìn)行拍攝。

如何讓新聞圖片有“溫度”？

新聞圖片要有“溫度”，要做到“深入”和“身入”?！吧钊搿本褪亲龊谩白咿D(zhuǎn)改”，深入基層、深入一線、深入現(xiàn)場，掌握最真實最鮮活的素材。“身入”就是攝影記者的身心要投入進(jìn)去。羅伯特·卡帕曾說過，“如果你的照片拍的不夠好，那是因為離炮火不夠近?！惫P者認(rèn)為，這里的“近”不僅是指空間距離，還有“情感”的距離、心靈的距離。就是攝影記者情感要融入到攝影對象的情感世界里，了解他們的內(nèi)心想法，與他們同振共頻，這樣拍出來的圖片表達(dá)的情感才真實、深刻。更能喚起人們對新聞事件的關(guān)注，增進(jìn)對新聞事件的理解。

羅伯特·卡帕最出名的照片《中彈了》和另一幀《諾曼底登陸》，品質(zhì)都很差，甚至是模糊不清，但卡帕卻是在最近的現(xiàn)場拍攝出來的，沒有人會批評他表現(xiàn)得不夠精致、傳達(dá)得不夠有力、裁切得不夠緊湊、快門機(jī)會不夠恰到好處、調(diào)子不夠豐富，因為，他是用生命在拍照，而不是用機(jī)器。因此，卡帕是唯一被人稱作“偉人”的攝影家。