朱玉江

【摘 要】傳承人是非物質(zhì)遺產(chǎn)知識(shí)與技藝的承載者和傳播者。作為活態(tài)文化傳承載體的傳承人很少以文本形式記錄他們的藝術(shù)生涯， 因此，運(yùn)用“口述”研究方法研究非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人日益受到學(xué)者的青睞。本文以“口述”研究方法對(duì)淮劇傳承人曹陽的學(xué)藝、演藝、授藝等情況進(jìn)行研究，以期為淮劇傳承人研究提供可資借鑒的資料。

【關(guān)鍵詞】淮劇藝術(shù)；傳承人；曹陽；口述史

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）15-0018-03

采訪時(shí)間：2018年1月23日

采訪地點(diǎn)：濱?？h淮劇團(tuán)

曹陽簡介：男，1957年出生，國家一級(jí)演員，鹽城有突出貢獻(xiàn)中青年專家，中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，鹽城市戲劇家協(xié)會(huì)副主席，濱海縣淮劇團(tuán)團(tuán)長。曹陽同志主演的小戲《三請(qǐng)石爺》曾獲國際小戲藝術(shù)節(jié)劇目、導(dǎo)演和表演三項(xiàng)金獎(jiǎng)，也是全國唯一獲三項(xiàng)金獎(jiǎng)的演員；曹陽創(chuàng)作的大型淮劇《嗩吶聲聲》獲第31屆國際戲劇節(jié)劇目創(chuàng)新獎(jiǎng)，現(xiàn)代大戲《蒼茫大地》獲江蘇全國京劇現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作大賽三等獎(jiǎng)（第三名）。他主演的淮劇《三秀才》參加第六屆中國藝術(shù)節(jié)獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng)和貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，并獲江蘇省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、百場獎(jiǎng)、雙百場獎(jiǎng)，同時(shí)多次獲省戲劇節(jié)、淮劇節(jié)、小戲小品大賽優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)和鹽城市政府文藝獎(jiǎng)，被省文化廳表彰為省文化先進(jìn)工作者。

一、淮劇世家，三代傳承

曹陽是江蘇淮劇屆鮮有的三代傳承人，他出生淮劇世家。家庭的濃厚藝術(shù)熏染，自身的天賦與勤奮，一種天然生成的淮劇藝術(shù)情愫與內(nèi)在的藝術(shù)追求在曹陽的藝術(shù)血液中凝聚、流淌、升華，造就了淮劇界著名的演員與導(dǎo)演于一身的淮劇表演藝術(shù)名家。

在我們江蘇淮劇界三代傳承的唯獨(dú)我一個(gè)，像好多淮劇名家最多是兩代。爺爺曹月紅是當(dāng)時(shí)淮劇有名的四小名旦之一，他是淮劇曹家班的班主。解放后，曹家班響應(yīng)政府號(hào)召并接受政府管理，改為射陽淮劇團(tuán)。奶奶是當(dāng)時(shí)有名的淮劇施家班的施雨蘭，是演小花臉的。父親曹彬和母親郭玉蓉都是當(dāng)時(shí)著名的淮劇表演藝術(shù)家。我的舅舅是解放前有名的淮劇郭家班的。我們這三代都是在淮劇界有一定影響的淮劇世家。

雖然曹陽的爺爺奶奶和父母親都是淮劇名家，但曹陽一開始接觸并學(xué)會(huì)很多唱段的戲曲不是淮劇，而是京劇。在當(dāng)時(shí)特定的年代中，即文革時(shí)期，京劇樣板戲成了戲曲的主要呈現(xiàn)形式，那個(gè)年代的人基本都受到京劇樣板戲和革命歌曲的熏染。曹陽真正走上淮劇之路是濱海成立淮劇團(tuán)并招收學(xué)員的機(jī)遇，在那個(gè)年代能成為一名文藝工作者是非常榮耀的事情，這個(gè)職業(yè)受到很多青少年的青睞。

父親在文革期間被打成走資派下放到商店工作，平反后調(diào)到射陽淮劇團(tuán)工作。1973年，濱海成立淮劇團(tuán)，父親從射陽淮劇團(tuán)調(diào)至濱海淮劇團(tuán)并擔(dān)任籌建工作。我當(dāng)時(shí)在初中二年級(jí)讀書，16歲招進(jìn)濱?；磩F(tuán)。當(dāng)時(shí)考濱海淮劇團(tuán)時(shí)唱的不是淮劇，是京劇。當(dāng)時(shí)我不會(huì)唱淮劇，因?yàn)槲母锲陂g父母親被下放，對(duì)唱戲失去希望，當(dāng)時(shí)就不讓我唱淮劇。但那時(shí)流行京劇樣板戲，在這種社會(huì)藝術(shù)文化氛圍中，我不知不覺地學(xué)會(huì)了很多京劇唱段。后來我就憑借著我的京劇唱段考進(jìn)了濱?？h淮劇團(tuán)，開啟了我的戲曲之路。

二、隨團(tuán)學(xué)藝，嶄露頭角

16歲的曹陽被招進(jìn)濱?；磩F(tuán)后進(jìn)行了艱苦地學(xué)習(xí)與訓(xùn)練。戲曲的基本功與唱腔訓(xùn)練成了每日必修功課。隨著技藝的增長，每一個(gè)淮劇演員都想演主要角色以實(shí)現(xiàn)自己的人生夢想。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過刻苦地訓(xùn)練和用心地體悟，曹陽成了當(dāng)時(shí)那一批學(xué)員中最早登臺(tái)演主角的演員，從此，演藝道路逐漸走向成熟。

隨團(tuán)學(xué)藝學(xué)了四年，剛進(jìn)劇團(tuán)時(shí)每天的任務(wù)就是練功，當(dāng)時(shí)的教學(xué)是口傳心授，有專門的老師帶著我們訓(xùn)練。這樣持續(xù)了四年。記得是1977年，我們這一批學(xué)員可以跟團(tuán)演出了。經(jīng)常到農(nóng)村為農(nóng)民演出并體驗(yàn)農(nóng)村生活。我是我們那一批學(xué)員最早上臺(tái)演戲的，當(dāng)時(shí)演的第一部戲是《小店新風(fēng)》，還有《兩張發(fā)票》。真正擔(dān)任主角是《小刀會(huì)》中的劉麗川這個(gè)角色，當(dāng)時(shí)我是C主角。后因主演徐彩魁老師嗓子出了問題需要治療，這時(shí)團(tuán)里就讓我來主演。我接收《小刀會(huì)》演出任務(wù)后排練了一次就順利過關(guān)了。當(dāng)天的演出非常成功，這是我人生中的第一次主演。后來古裝戲解禁，劇團(tuán)開始排練古裝戲。由于主演《小刀會(huì)》的成功，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)排練《秦香蓮》時(shí)我就擔(dān)任主演韓奇的角色。這部戲到上海掛牌演出三個(gè)月，掛牌名單中就有我，當(dāng)時(shí)非常興奮。

三、 敢挑重?fù)?dān)，大膽創(chuàng)新

上個(gè)世紀(jì)八十年代，由于市場經(jīng)濟(jì)的沖擊，地方政府將將更多精力投放在經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面，以致于形成了“文化搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲”的社會(huì)發(fā)展態(tài)勢。面臨這種局勢，曹陽臨危受命，1985年擔(dān)任濱?；磩F(tuán)副團(tuán)長，1987年擔(dān)任濱?；磩F(tuán)團(tuán)長，為淮劇藝術(shù)及淮劇團(tuán)的發(fā)展嘔心瀝血，大膽創(chuàng)新，為濱海淮劇團(tuán)發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。

我1987年擔(dān)任濱海淮劇團(tuán)團(tuán)長時(shí)，淮劇演出市場已嚴(yán)重滑坡，，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)財(cái)政非常緊張，全團(tuán)七十余人要生活，工資無法按時(shí)按月發(fā)出，演出設(shè)備也陳舊破爛，劇團(tuán)人員人心惶惶。我是當(dāng)時(shí)劇團(tuán)的希望，大家都盯著我曹陽。當(dāng)時(shí)我真是一籌莫展，陷入人生中的最大困境。為了淮劇發(fā)展，為了劇團(tuán)發(fā)展，我別無選擇，只能擔(dān)當(dāng)。就這樣，我?guī)ьI(lǐng)全團(tuán)人員，齊心協(xié)力，同甘共苦，度過了一個(gè)又一個(gè)風(fēng)雨交加的春秋歲月。

身為淮劇團(tuán)團(tuán)長的曹陽不僅在管理上負(fù)責(zé)全團(tuán)的日常各種繁瑣的工作，還要在業(yè)務(wù)上思考和提升劇團(tuán)的演出活動(dòng)和質(zhì)量。為了淮劇團(tuán)的生存與發(fā)展，曹陽重點(diǎn)在打造精品劇目上下足了功夫。在這個(gè)過程中，曹陽不僅要參與創(chuàng)作，還要參與表演，更重要的是擔(dān)任導(dǎo)演任務(wù)。

我作為淮劇團(tuán)團(tuán)長，由于劇團(tuán)人員流失嚴(yán)重，行當(dāng)難以湊齊，一個(gè)新戲排演，人物行當(dāng)總是不全，怎么辦呢？我就說我來演吧。我從小生、老生、小丑一直演到黑臉的包拯。演出中，有的戲比較適合我的戲路，這樣我很順手。有的戲完全不適合我的戲路，我只能大膽創(chuàng)新，憑借扎實(shí)的表演基礎(chǔ)，闖過了一個(gè)又一個(gè)難關(guān)。這一闖救活了淮劇團(tuán)，同時(shí)也拓寬了我的戲路。記得當(dāng)初計(jì)劃排演由我、徐紅珠、宋道林作為主演的《包公探陰山》這出戲時(shí)我四處籌資，后來在我們努力下，這部戲演出非常成功。正是這部戲救活了我們這個(gè)困境中發(fā)展的劇團(tuán)，后面三年的日子對(duì)于我們這個(gè)淮劇團(tuán)來說日子好過一些了。

經(jīng)過曹陽及其團(tuán)隊(duì)的不懈努力與大膽創(chuàng)新，濱?；磩F(tuán)始終在前進(jìn)，并取得了一系列成績。在全省眾多的淮劇表演團(tuán)體中，濱?？h淮劇團(tuán)在人才、設(shè)備、經(jīng)費(fèi)等方面都處于劣勢，不占任何優(yōu)勢。但這個(gè)劇團(tuán)不甘落后、昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌一直存活于這個(gè)團(tuán)隊(duì)中。尤其是為了淮劇事業(yè)、為了淮劇團(tuán)的生存與發(fā)展而敢想敢干并大膽創(chuàng)新的的曹陽付出了艱辛的努力，他的這種精神深深地感染著各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和群眾，人們稱曹陽為“拼命三郎”。在曹陽擔(dān)任淮劇團(tuán)團(tuán)長期間，省市舉辦的各種賽事活動(dòng)他都是積極響應(yīng)和踴躍參加，并都取得優(yōu)異成績，尤其是在歷屆的淮劇節(jié)更為突出。

1986年，曹陽既當(dāng)演員又當(dāng)導(dǎo)演的現(xiàn)代大戲《哆來咪》參加江蘇省首屆淮劇節(jié)，榮獲演出、編劇、表演、音樂設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)等五項(xiàng)大獎(jiǎng)，并拍成電視戲曲片在全國發(fā)行上映引起反響。

1992年由曹陽導(dǎo)演的現(xiàn)代大戲《還春記》參加江蘇省第二屆淮劇節(jié)，榮獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng)及劇本、導(dǎo)演、伴奏等多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。

1998年由曹陽主演的現(xiàn)代大戲《三秀才》參加江蘇省第三屆淮劇節(jié)，榮獲演出、編劇、導(dǎo)演、表演、音樂設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)等九項(xiàng)大獎(jiǎng)。該劇同年被選拔赴南京參加江蘇省建國五十周年國慶優(yōu)秀劇目展覽演出，2001年參加第六屆中國藝術(shù)節(jié)展覽演出。時(shí)任中國劇協(xié)副主席、黨組書記何孝充看了此劇稱贊《三秀才》演員刻畫人物最成功。時(shí)任國家文化部藝術(shù)司副司長戴英祿看后稱贊該劇具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息、逗人的喜劇風(fēng)格、感人的戲劇情節(jié)、深刻的主題思想。

2002年由曹陽主演的現(xiàn)代大戲《咚咚哐》參加江蘇省第四屆淮劇節(jié)，榮獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、主演優(yōu)秀表演獎(jiǎng)及舞美、表演等單項(xiàng)獎(jiǎng)。

2006年，該團(tuán)又編創(chuàng)了現(xiàn)代大戲《蘆花灣》參加江蘇省第五屆淮劇節(jié)，榮獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng)，優(yōu)秀表演獎(jiǎng)及導(dǎo)演、表演、音樂設(shè)計(jì)等多種單項(xiàng)獎(jiǎng)。

作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的縣級(jí)淮劇團(tuán)在戲曲事業(yè)發(fā)展嚴(yán)重滑坡和市場不景氣的情況下，能夠克服種種困難維持劇團(tuán)正常運(yùn)轉(zhuǎn)的同時(shí)，還能夠不斷地編創(chuàng)排練各種大型和小型劇目以參加省、市重大藝術(shù)賽事活動(dòng)，并能夠取得滿意成績，這種成績的取得實(shí)屬不易。曹陽，這位為濱海淮劇團(tuán)爭得榮譽(yù)，為江蘇省、鹽城市戲曲事業(yè)作出杰出貢獻(xiàn)的集演員與導(dǎo)演于一身的表演藝術(shù)家已成為淮劇藝術(shù)界眾人矚目的新星、能人。鹽城市文化局曾于2000年多次動(dòng)議調(diào)他擔(dān)任江蘇省淮劇團(tuán)團(tuán)長，終因?yàn)I海縣委、縣政府惜才不放而未能成行。盡管如此，曹陽仍然在不遺余力地傳播和傳承著淮劇表演藝術(shù)。

四、導(dǎo)演淮劇，處處傳承

曹陽不僅是一名優(yōu)秀的演員，同時(shí)也是一名出色的導(dǎo)演。曹陽的導(dǎo)演天賦受其父親，著名的淮劇表演藝術(shù)家曹彬先生直接影響。曹陽父親曹彬也是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)秀戲曲導(dǎo)演?；磩F(tuán)因經(jīng)濟(jì)困難，排戲沒錢外請(qǐng)導(dǎo)演，作為劇團(tuán)團(tuán)長的曹陽只能自己上，加之天賦聰明，由他執(zhí)導(dǎo)的戲，如現(xiàn)代大戲《哆來咪》《迎春記》、小戲《吞金記》等，參加省、市藝術(shù)賽事活動(dòng)均榮獲過導(dǎo)演獎(jiǎng)和優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。

其實(shí)，我的導(dǎo)演天賦在隨團(tuán)學(xué)藝時(shí)就已顯現(xiàn)了。當(dāng)時(shí)我學(xué)藝時(shí)學(xué)得最快，這樣我就教別人表演，這就是當(dāng)時(shí)最初的導(dǎo)演，然后再慢慢過渡到導(dǎo)演整部戲。我在2000-2002年就讀了南京大學(xué)首屆編導(dǎo)專業(yè)方向研究生班。此前1989年我在中國戲曲學(xué)院表演函授班學(xué)習(xí)三年。我不僅導(dǎo)演過多部淮劇，還導(dǎo)演過揚(yáng)劇、淮海戲、柳琴戲、滬劇、丹劇等許多江蘇地方戲曲劇種，很多經(jīng)過我導(dǎo)演過的戲都獲得獎(jiǎng)。我現(xiàn)在可以說是淮劇屆年齡最小的導(dǎo)演了。導(dǎo)演需要表演基礎(chǔ)的，沒有表演基礎(chǔ)，導(dǎo)演就是純理論知識(shí)。2003年由我導(dǎo)演的小戲《三請(qǐng)石爺》在首屆小戲藝術(shù)節(jié)獲得全國唯一導(dǎo)演金獎(jiǎng)、表演金獎(jiǎng)。2015年我導(dǎo)演的《鳥歸巢》參加全國小戲藝術(shù)節(jié)獲得全國唯一的編、導(dǎo)、演金獎(jiǎng)。

集演員與導(dǎo)演于一身的曹陽在傳承淮劇方面有著特殊的優(yōu)勢。作為導(dǎo)演要研究和熟悉淮劇各個(gè)門派的表演風(fēng)格，并能夠?qū)⑦@些表演風(fēng)格融會(huì)貫通，根據(jù)劇本、人物、情節(jié)、情緒需要靈活運(yùn)用。所以說，曹陽的淮劇傳承不是僅僅傳授某一流派的表演風(fēng)格，而是一種綜合性的傳承，真可謂導(dǎo)演淮劇，處處傳承。

我的傳承有兩個(gè)顯著特點(diǎn)，首先是敢于創(chuàng)新。在傳承過程中，根據(jù)人物需要研究表演動(dòng)作，突破一些傳統(tǒng)的不合當(dāng)下生活和審美趣味的程式化表演。我在保持傳統(tǒng)特色內(nèi)容之外加入和融入符合現(xiàn)代人審美欣賞習(xí)慣的新元素，這樣淮劇的普及率會(huì)很高，因?yàn)檫@樣做觀眾喜歡啊。我其實(shí)就是一個(gè)默默無聞的淮劇傳承者，很多淮劇團(tuán)請(qǐng)我去導(dǎo)演，這個(gè)過程我就根據(jù)演員特點(diǎn)進(jìn)行傳授淮劇表演藝術(shù)。我的傳授方法就是口傳心授，很多劇團(tuán)和戲校經(jīng)常請(qǐng)我去授課，其主要原因是我傳授的東西較為新穎，學(xué)員很容易接受并很快能夠掌握相關(guān)表演技術(shù)。我在傳承中盡量讓學(xué)員了解各個(gè)淮劇表演流派的基本特色，我研究和揣摩淮劇名家的表演風(fēng)格及唱腔特點(diǎn)。在導(dǎo)演過程中就可以融會(huì)貫通，而不至于只教一個(gè)流派，因?yàn)樗囆g(shù)表演就是在博采眾長和融會(huì)貫通中煥發(fā)著旺盛的生命力，這樣才能真正推動(dòng)淮劇藝術(shù)表演的發(fā)展。

在傳承淮劇過程中，曹陽一直在思考人們對(duì)淮劇認(rèn)識(shí)的誤區(qū)，這種誤區(qū)往往會(huì)影響著特定的觀眾群，當(dāng)人們固守傳統(tǒng)而墨守成規(guī)時(shí)，人們就不愿意接觸淮劇，當(dāng)人們用一種新的觀念和態(tài)度去認(rèn)知淮劇時(shí)就會(huì)主動(dòng)去接觸，逐漸慢慢喜歡淮劇。因此，任何地方戲曲的發(fā)展都離不開特定的接受者，接受者對(duì)地方戲曲的認(rèn)知至關(guān)重要，淮劇如何在豐富和多元的文化生活中獲得一席之地，關(guān)乎淮劇的命運(yùn)與前途。

人們常說淮劇“土”，我很喜歡淮劇的“土”，淮劇的珍貴之處就是“土”，這種“土”接地氣，“土”中有“雅”，“雅”中有“土”，這才是淮劇的真正特色。還有就是人們一聽淮劇就說“哭腔”。其實(shí)，我們淮劇有三百多個(gè)曲調(diào)，很多曲調(diào)是非常優(yōu)美的，不全是“哭腔”，這就需要淮劇工作者去挖掘，因此，我在排戲時(shí)在保持淮劇本土特色時(shí)經(jīng)常融入很多新的元素在里面，讓不同年齡的人慢慢接受和喜歡淮劇藝術(shù)，這是淮劇傳承的關(guān)鍵問題。淮劇的發(fā)展要根據(jù)時(shí)代需要不斷創(chuàng)新，以前老藝人唱戲時(shí)吐字很重，這與當(dāng)時(shí)沒有擴(kuò)音設(shè)備有關(guān)，現(xiàn)在擴(kuò)音設(shè)備這么發(fā)達(dá)，這就需要改變過去的吐字發(fā)音。淮劇的表演形式也要有所創(chuàng)新，傳統(tǒng)戲曲的程式如何更好地運(yùn)用到現(xiàn)代戲中，新編的古裝戲及老戲新排都要考慮當(dāng)今社會(huì)的觀眾的審美趣味。還有淮劇的唱腔要多元化，淮劇的流派要百花齊放。時(shí)代發(fā)展了，條件改變了，淮劇的創(chuàng)新是必然。因此，淮劇發(fā)展中存在的問題要大膽創(chuàng)新并給予糾正，我們淮劇要有一些有識(shí)之士在保持淮劇本真特色同時(shí)要敢于改革和創(chuàng)新。繼承是必需的，創(chuàng)新是必要的，傳承與發(fā)展是必然的。

地方戲曲的傳承是一個(gè)系統(tǒng)工程，它既需要理論研究者，也需要表演藝術(shù)家，更重要的是任何一個(gè)地方戲曲的傳承與發(fā)展要有觀眾群體。觀眾樂于接受和喜歡，經(jīng)常去劇院看戲、品戲，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的文化認(rèn)同感是地方戲曲可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵因素。

舞臺(tái)與觀眾是一枚銀幣的兩面。我們既要培養(yǎng)演員，也要培養(yǎng)觀眾。作為演員，只有發(fā)自內(nèi)心地?zé)釔刍磩。拍懿煌跣?；作為劇團(tuán)，只有堅(jiān)持不懈地打磨經(jīng)典，結(jié)合地方文化及觀眾審美需求創(chuàng)排新戲，才能讓更過的人關(guān)注淮劇，了解淮劇，走進(jìn)劇院欣賞淮劇。因此，觀眾看戲是淮劇傳承的根本所在?，F(xiàn)在國家對(duì)地方戲曲的扶持力度很大，鹽城的各個(gè)淮劇團(tuán)都有“惠民演出”，這是培養(yǎng)觀眾的利好舉措。但現(xiàn)在觀眾群年齡主要以五十歲以上為主，年齡偏大。如何培養(yǎng)新的觀眾很重要。看戲首先是興趣很重要，這個(gè)興趣最好從娃娃抓起，因此，淮劇進(jìn)課堂很有必要，但淮劇進(jìn)校園不能曲高和寡。我最近在醞釀一個(gè)計(jì)劃，就是做一個(gè)“唐詩變淮劇”的計(jì)劃，將唐詩以淮劇音調(diào)來演唱，這樣既學(xué)習(xí)了唐詩，又普及了淮劇，在中小學(xué)生中慢慢滲透淮劇的音調(diào)和音感，讓中小學(xué)生對(duì)淮劇有一個(gè)初步的感性認(rèn)識(shí)。我們要根據(jù)中小學(xué)生審美心理和欣賞特點(diǎn)選取他們樂于接受的淮劇曲調(diào)進(jìn)行普及，不要到中小學(xué)校演出整段難懂晦澀的唱段，這樣他們不感興趣。如何慢慢調(diào)動(dòng)中小學(xué)生對(duì)淮劇的興趣不能一蹴而成，要長期慢慢地滲透，關(guān)鍵是孩子對(duì)淮劇的興趣培養(yǎng)很重要。目前正在與教育局醞釀淮劇進(jìn)課堂事宜。

五、結(jié)語

集演員與導(dǎo)演于一身的淮劇名家曹陽先生從一個(gè)普通演員到破格的縣級(jí)劇團(tuán)的國家一級(jí)演員，從初中學(xué)歷到南大編導(dǎo)專業(yè)碩士研究生班，從普通職工到淮劇團(tuán)團(tuán)長再到文化局副局長，人生旅途足跡熠熠閃光，但伴隨他的始終是“德藝雙馨”的藝術(shù)目標(biāo)和做人準(zhǔn)則。作為淮劇演員，曹陽從未放棄過對(duì)淮劇藝術(shù)的鉆研與熱愛；作為劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)者，曹陽敢想敢做敢創(chuàng)新；作為導(dǎo)演，曹陽處處在傳承著淮劇的表演藝術(shù)，曹陽導(dǎo)戲是觸類旁通、博采眾長，獲得了令人矚目的驕人成績，同時(shí)也培養(yǎng)了很多劇團(tuán)的年輕演員，每到一處就是曹陽對(duì)淮劇表演藝術(shù)的傳承之處。如今，曹陽又擔(dān)負(fù)著重振濱?；磩F(tuán)的重任，面臨著劇團(tuán)發(fā)展的不景氣，人才的流失，如何重振濱海淮劇團(tuán)并將淮劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大是曹陽的又一個(gè)艱巨任務(wù)。我們相信在集演員與導(dǎo)演于一身的“拼命三郎”曹陽的組織和帶領(lǐng)下，濱海淮劇團(tuán)一定能夠重振昔日的輝煌。