斯琪

日本攝影師畠山直哉十年間尋訪了日本各地的石灰山礦場(chǎng)，拍下了令人震撼的“采石場(chǎng)寫(xiě)真”，追溯城市構(gòu)建的原初圖景。

20世紀(jì)80年代畠山直哉第一次乘坐單軌電車(chē)來(lái)到東京，望著窗外的高樓大廈拔地而起，城市中的各種基礎(chǔ)設(shè)施正在如火如荼地建設(shè)著，他突然意識(shí)到，人類(lèi)正在對(duì)石灰?guī)r進(jìn)行著一次史無(wú)前例的大規(guī)模遷移工程——伴隨著人類(lèi)對(duì)礦山的開(kāi)采，曾屬于大自然一部分的石灰?guī)r.被一輛輛貨車(chē)裝載著運(yùn)入城市，成為街道和建筑的主要原材料。

這讓畠山直哉感到前所未有的震動(dòng)，要是日本所有的建筑和道路被全部還原成石灰?guī)r，那會(huì)是怎樣一幅景象？于是，畠山直哉開(kāi)始以自己的家鄉(xiāng)巖手縣的石灰礦場(chǎng)為出發(fā)點(diǎn)，尋訪日本各地的石灰礦場(chǎng)，拍下那些被人類(lèi)開(kāi)采后傷痕累累的大地。這些礦山往往位于山川湖海周?chē)?，本?yīng)是一片美麗的自然風(fēng)光，現(xiàn)在卻被烙印上了人類(lèi)的痕跡。為了方便機(jī)械和礦石的運(yùn)輸，人們?cè)谏缴翔忛_(kāi)了一圈一圈的道路，被開(kāi)采一空的礦坑像是大地的傷口，在夜色之中疼痛地呼吸著。

除此之外，畠山直哉還拍攝了城市中那些正在建設(shè)中的工程，或是會(huì)讓人聯(lián)想到礦業(yè)開(kāi)采的地方，比如正在修繕的高速公路，被污染的地下水，郊區(qū)的建材垃圾等等?！暗V坑和城市就好像一張照片的負(fù)片和正片?！碑兩街痹赵谒臄z影集中寫(xiě)道。他希望人們?cè)诳催^(guò)他的照片之后，再去看城市中的摩天大樓時(shí)，會(huì)想知道它們是用什么建的，而不是好奇它里面是多么精致豪華。

畠山直哉最知名的作品是《爆破》Blast，在這個(gè)系列里，畠山直哉用遙控相機(jī)拍下了采石場(chǎng)中一次石灰石爆破時(shí)的場(chǎng)景，他以極近的距離捕捉到了山體爆炸一瞬間的景象，歷經(jīng)數(shù)萬(wàn)年形成的石灰?guī)r在人類(lèi)按下按鈕的那一刻土崩瓦解，無(wú)數(shù)白色的粉末呈柱狀從山體中噴射而出，這一充滿戲劇性的畫(huà)面給觀者帶來(lái)極大的震撼之感?！澳切┍茖?zhuān)家向我形容他們?cè)诒颇且凰查g的激動(dòng)之情，讓我聯(lián)想到農(nóng)民用鋤頭為地面松土?xí)r的感覺(jué)?！碑兩街痹照f(shuō)。而石灰?guī)r被爆破的這一刻，就是城市建設(shè)最初的圖景，它意味著這片土地的毀滅，卻孕育著今后世界某處城市的新生。

通過(guò)追尋城市的本質(zhì)，畠山直哉呈現(xiàn)了一個(gè)十分明顯卻極少有人提及的問(wèn)題，那就是我們現(xiàn)在居住的地方充滿了“人造物”。人們通過(guò)對(duì)自然的掠奪來(lái)建造城市和建筑，但若將地質(zhì)的演變放到了人類(lèi)時(shí)間的尺度上就會(huì)發(fā)現(xiàn)，城市只是人類(lèi)活動(dòng)的產(chǎn)物，它的壽命比給它提供材料的石灰?guī)r山短得多。在這些作品中，畠山直哉不斷提醒我們，城市只是人類(lèi)文明的產(chǎn)物，它不會(huì)像巖石那樣永久存在。在向大自然索取資源的同時(shí)，我們始終應(yīng)對(duì)世間萬(wàn)物抱有敬畏之情。

今年4月份，畠山直哉的最新攝影集《挖掘未來(lái)城市》Excavating theFuture City由光圈出版社和美國(guó)明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院共同出版，收錄了他30年間拍攝的160幅城市和石灰礦場(chǎng)的作品。同名展覽也于明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院展出，展期至今年7月22日。