陳博

【摘 要】笙，是我國古老的簧管樂器，一般用13根長短不一的竹管制成，后發(fā)展成21、24、27、37等簧數(shù)的傳統(tǒng)笙。同時形成相對成熟的36、38、42簧等加鍵擴音笙。笙由笙簧、笙腳、笙苗、笙斗、笙箍等部件組成。由笙簧振動引起笙笛內(nèi)的空氣振動而耦合發(fā)音，可以演奏單旋律也可以演奏和聲和復(fù)調(diào)，古時用于宮廷雅樂和民間戲曲中，現(xiàn)廣泛用于各類民族樂團。在樂隊中起粘合粘連、潤滑音色的作用，用于旋律或伴奏。隨著時代的進步，傳統(tǒng)的竹笙已經(jīng)不能滿足大的交響舞臺和力度變化復(fù)雜的樂曲。也正因如此，笙的擴音管改革相繼出現(xiàn)。本文對傳統(tǒng)笙擴音管的成因和形式進行總結(jié)比對，同時提出改進設(shè)想。希望拙文可以為廣大笙制作師和演奏家提供一些啟示，為笙的發(fā)展起到一些積極作用。

【關(guān)鍵詞】笙；擴音管；異體；張力；革新

中圖分類號：J632.12 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-0049-02

笙，是我國古老的簧管樂器，一般用13根長短不一的竹管制成，后發(fā)展成21、24、27、37等簧數(shù)的傳統(tǒng)笙。同時形成相對成熟的36、38、42簧等加鍵擴音笙。笙由笙簧、笙腳、笙苗、笙斗、笙箍等部件組成。由笙簧振動引起笙笛內(nèi)的空氣振動而耦合發(fā)音，可以演奏單旋律也可以演奏和聲和復(fù)調(diào)，古時用于宮廷雅樂和民間戲曲中，現(xiàn)廣泛用于各類民族樂團。在樂隊中起粘合粘連、潤滑音色的作用，用于旋律或伴奏。

隨著時代的進步，傳統(tǒng)的竹笙已經(jīng)不能滿足大的交響舞臺和力度變化復(fù)雜的樂曲。也正因如此，笙的擴音管改革相繼出現(xiàn)。本文對傳統(tǒng)笙擴音管的成因和形式進行總結(jié)比對，同時提出改進設(shè)想。希望拙文可以為廣大笙制作師和演奏家提供一些啟示，為笙的發(fā)展起到一些的積極作用。

一、擴音管在傳統(tǒng)笙上的物理特性

傳統(tǒng)笙的笙苗全部是用竹子制作而成，外觀古樸大方，音色柔美，充滿敘事性。笙的聲音是通過簧片震動與笙苗內(nèi)徑形成管狀的耦合發(fā)音。音量由隱藏在笙苗內(nèi)部的音窗和笙苗粗細決定。音窗越大，苗子越粗，聲音就越大，反之聲音就小?！皵U音管”顧名思義用于樂器擴大音量的管狀裝置。主要目的是在不使用電子音響設(shè)備的前提下通過異體的再次耦合而擴大音量。具體到笙的擴音管就是加在笙苗外側(cè)的管狀物，找到最佳發(fā)音點，這要求在樂律學(xué)上對耦合點進行精準測算。

二、擴音管出現(xiàn)的背景

（一）時代的要求

70年代中后期，是我國歷史上一個特殊的時期。那個年代在音樂上呈現(xiàn)出“歌頌性”的特點。要求所使用的樂器音量宏大，可以承擔在工廠、農(nóng)村、部隊等露天集體環(huán)境演出的任務(wù)。為此，由文化部牽頭、輕工業(yè)部組織的各類樂器改革機構(gòu)如雨后春筍般涌現(xiàn)。如中國歌劇舞劇院、蘇州民族樂器廠、中央民族樂團、北京民族樂團廠等樂器改革小組。

（二）作品的要求

隨著各大音樂學(xué)院和音樂院團的成立，中國的職業(yè)作曲家群體相繼出現(xiàn)。中國作品也由最初自娛自樂形式下的文人音樂和地方戲曲音樂轉(zhuǎn)向大眾教化娛樂。作品由山歌小曲慢慢到民族交響音樂。演出群體由建國前的戲臺班子、民間鼓手向民族管弦樂團過渡。作曲法也逐漸傾向于前蘇聯(lián)的作曲體系，出現(xiàn)了很多編排齊全、音響宏大、立意深刻的民族交響音樂。音樂作品對音響強弱對比的張力要求更加嚴格，從而形成了為作品改革樂器的局面。這在很大程度上催化了傳統(tǒng)擴音管的改革。

（三）樂團的要求

我國的民族管弦樂團自50年代起步后規(guī)模越來越大，編制越來越齊全。各類樂器組隨高中低聲部系列化出現(xiàn)。與此同時，笙的改革集中體現(xiàn)在擴大音域、增加按鍵、增設(shè)擴音管等方面。到70年代中后期，各聲部基本完善，形成了具有中國民族管弦樂特色的民族樂團。

三、對擴音管的要求

相對樂器本身，擴音管是一個異體，主要作用是擴大音量。除了外觀上的貼合與美感，對于擴音管材料的要求就顯得更加重要了。首先不能因為材料太重而增加演奏者的負擔。如果材料過重，一來加工制作復(fù)雜繁瑣，二來增加制作工序和成本，最重要的是不便于演奏家長時間的演奏，會對手臂造成很大的負擔，從而影響正?；蛘唛L期的演奏效果。目前常用的擴音管材料有鋁合金、鈦合金、黃銅、塑料等。其次要求擴音管的硬度要適中，特別是不能使用太軟的材料否則會致使樂器經(jīng)常變形。反之質(zhì)地過硬、工藝不精的材料則會傷害演奏者的皮膚和手臂。

四、笙擴音管的原型

笙的擴音管原型來自于我國少數(shù)民族樂器蘆笙和芒筒。最早由蘇州民族樂器廠制作師張子銳先生借鑒發(fā)明，后在全國推廣。

五、現(xiàn)存擴音管的種類與特點

（一）帶帽式。顧名思義此類擴音管像一頂帽子，源于少數(shù)民族樂器芒筒和蘆笙。將獨立的擴音管鑲嵌在每一根笙苗上端。改革群體的代表是70年代中期的蘇州民族樂器廠。這樣的改革雖然在一定程度上解決了笙的擴音問題，但是擴音管不牢固且外觀缺乏美感，破壞了傳統(tǒng)笙的古樸美。所以此類改革幾年后就被淘汰了。

（二）臥式。這樣的形式是將擴音管靠近笙苗的一側(cè)敲平，笙苗接近擴音管的一側(cè)削平。將擴音管和笙苗粘連固定。此類擴音管像擴音管平臥在笙苗上，所以稱作“臥式”，其改革以北京民族樂器廠為代表。這樣的擴音形式很好地解決了傳統(tǒng)笙擴音的問題，且擴音后的音色明亮統(tǒng)一，在實踐中使用效果非常好，得到各大演奏家的肯定。因此，很快在全國范圍內(nèi)推廣，沿用至今。唯一缺陷是破壞了傳統(tǒng)笙外觀的古樸美，且讓人在視覺上感覺不倫不類。

（三）罩式。此種擴音管是著名笙演奏家胡天泉先生發(fā)明的。在不改變笙苗的前提下，將一個整體的金屬空腔罩在笙苗上端，這在一定程度上解決了笙的擴音問題，但是擴音后的音色不是很統(tǒng)一，同樣破壞了傳統(tǒng)笙的外形之美。

六、改進設(shè)想

（一）新型材料的探索和嘗試。不論是何種原理和制作方法，材料的選取和研發(fā)尤為重要。要求材料在滿足制作剛性的前提下，盡可能薄而輕。減輕演奏者的受重負擔。

（二）根據(jù)笙低音消高音的聲學(xué)特點，可以選擇高音部分加擴音，以達到音色音量的統(tǒng)一和融合。

（三）增加笙苗的內(nèi)部直徑，涂特殊材料使其內(nèi)徑光滑，從而加大音量；同時，加大音窗的開孔大小，并加開助音孔。這在不改變音色的前提下提高了音量。

（四）不破壞傳統(tǒng)笙外觀，在笙盤內(nèi)部加裝擴音裝置。這樣既保留了傳統(tǒng)笙外觀的古樸美觀，又達到了擴大音量的目的。

七、結(jié)語

任何時期的樂器改革和創(chuàng)造都應(yīng)該遵循時代的要求。對于中國傳統(tǒng)樂器既要保留傳統(tǒng)的美學(xué)要求，又要有與時俱進的新發(fā)展。笙的系列改革已經(jīng)相對科學(xué)和完善，擴音管的改革還是一個比較新的課題。希望廣大的笙制作師和演奏家共同開發(fā)新的材料和制作方法，讓笙這件樂器在保留古樸外觀的基礎(chǔ)上又能奏出與時俱進的聲音。

參考文獻：

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[3]高沛.笙學(xué)藝術(shù)文集[M].上海：天馬圖書有限公司，2004.