可可
東方快車謀殺案
導(dǎo)演:肯尼思·布拉納
編劇:邁克爾·格林/阿加莎·克里斯蒂
主演:肯尼思·布拉納/佩內(nèi)洛普·克魯茲/威廉·達(dá)福/朱迪·丹奇/約翰尼·德普
類型:劇情/懸疑/犯罪
上映日期:2017-11-10
片長(zhǎng):114分鐘
說(shuō)到推理小說(shuō)中的經(jīng)典,我想阿加莎·克里斯蒂這個(gè)名字我們都不會(huì)感到陌生。其中《東方快車謀殺案》更是一部經(jīng)過(guò)多次改編的作品,自1934年1月1日出版以來(lái),風(fēng)行世界足有83年之久,其間它已5次被改編成電影電視劇,最為人熟知的便是1974年眾星云集的電影版本。而在2017年11月,《東方快車謀殺案》又一次被搬上了銀幕?;蛟S有些人不明白,這是一部推理小說(shuō),其情節(jié)手法早已通過(guò)一次次改編變得不陌生,被劇透的推理有什么意思呢?而當(dāng)我走進(jìn)電影院,看完這部新版的《東方快車謀殺案》時(shí),我還是能感受到當(dāng)初讀小說(shuō)時(shí)的震撼。這是一出完美的謀殺案,讓我們來(lái)細(xì)細(xì)品味。
東方快車是一列貫穿歐亞大陸的豪華列車,它從亞洲出發(fā)駛往目的地倫敦。影片一開(kāi)始呈現(xiàn)的是耶路撒冷熱鬧歡快的異域氛圍,而我們的主角波洛是一名偵探,他因故要提前趕回倫敦,因此臨時(shí)登上這列東方快車。接下來(lái),我們需要記住這段話,因?yàn)樗鼘⒇灤┻@部影片:
這伙人很有趣,他們屬于不同的階級(jí),來(lái)自不同的國(guó)家,有著不同的年齡。這些互不相識(shí)的人,相聚在一起。他們睡、吃在同一個(gè)車頂下,他們彼此都不能離開(kāi)。而三天一過(guò),他們又都分道揚(yáng)鑣,各奔前程。
這伙人,指的就是一起乘坐列車的人。說(shuō)來(lái)也奇怪,明明是12月的冬季,這趟東方快車卻沒(méi)有空余的頭等包廂。一列快車上有各式各樣的人,有富商,有醫(yī)生,有老師,也有仆人,開(kāi)篇簡(jiǎn)單略過(guò)各色人物,大家因?yàn)楦鞣N目的聚集于此,直至夜晚降臨。
當(dāng)新的一天來(lái)臨時(shí),列車因?yàn)榇笱┟撥墴o(wú)法前進(jìn),而列車內(nèi)部也發(fā)生了一起命案。富豪雷切特死于包廂內(nèi),身上被短刀剌了十二道深淺不一的傷口,這一切都發(fā)生在這列封閉的車廂上,兇手就在同車廂的十二名乘客中。偵探波洛開(kāi)始對(duì)每個(gè)人進(jìn)行調(diào)查詢問(wèn),伴隨著調(diào)查的深入,另一個(gè)名字,另一件多年前的慘案再次浮出水面,它喚起了波洛的記憶,也揭示了被殺害的富豪雷切特曾是一樁殺人案的兇手。調(diào)查中,看似不相干的各位乘客也因?yàn)檫@件突發(fā)的兇殺案被串聯(lián)在了一起,每個(gè)人都與那樁多年前的慘案有關(guān),而每個(gè)人都有著不在場(chǎng)證明。整個(gè)《東方快車謀殺案》最吸引入的地方就在于,因?yàn)槊總€(gè)人都有可能是兇手,但每個(gè)人的證詞又都可能是正確的,當(dāng)每一個(gè)乘客說(shuō)完自己的證詞,觀眾都會(huì)隨著線索去懷疑其他一個(gè)或幾個(gè)人是兇手。
兇手究竟是誰(shuí),眾多線索交織在一起形成了一個(gè)死結(jié)。
電影結(jié)局如何,我想無(wú)須我多做介紹,我更想多談的是2017年這個(gè)新版本的特色。
由肯尼斯·布拉納執(zhí)導(dǎo)的這部《東方快車謀殺案》,與之前的幾個(gè)版本一樣,也匯集了當(dāng)今影壇炙手可熱的十幾位明星:英國(guó)“莎翁劇王子”肯尼斯不僅擔(dān)任導(dǎo)演,同時(shí)親自扮演波洛一角;依靠《星球大戰(zhàn)》一舉成名的黛西·雷德利出演瑪麗·德本漢女士;曾在蒂姆·波頓版《蝙蝠俠》中化身貓女的米歇爾·菲弗飾演赫伯德夫人,是案件關(guān)鍵人物;英國(guó)老戲骨朱迪·丹奇詮釋沙皇俄國(guó)公主卓戈米羅夫,在故事中深不可測(cè);獲得兩次艾美獎(jiǎng)的德里克·雅各比出演管家愛(ài)德華;西班牙女神佩內(nèi)洛普·克魯茲飾演葛麗泰·奧爾森;威廉·達(dá)福扮演美國(guó)偵探哈德曼;英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)首席舞者謝爾蓋·普諾寧飾演暴躁的安卓尼伯爵;當(dāng)然,還有性格偶像約翰尼·德普,在本片中“客串”了富豪雷切特一角。
電影在視覺(jué)上的呈現(xiàn)也格外突出,無(wú)論是影片一開(kāi)場(chǎng)耶路撒冷繁華的街景,還是精致的車廂,抑或茫茫大雪中的悲愴宿命感。電影中攝影充分運(yùn)用了縱深空間。車廂狹長(zhǎng)的過(guò)道,在明暗交替中,揭示了人物無(wú)法逃避的宿命。正如片中波洛所說(shuō),殺過(guò)人的人,靈魂將不再完整。因此,影片中的幾次群像構(gòu)圖都是失衡的,特寫與中近景的交替,不同角度的對(duì)照,以各種方式去刻畫角色的殘缺感。
令人影響最深的當(dāng)屬最后的審問(wèn)場(chǎng)景,它被搬到了車廂外,在白茫茫的雪地中,在一處黑漆漆的隧道前,坐在一條長(zhǎng)桌前,點(diǎn)亮油燈。乘客的群像以一種肅穆的面貌凝視觀眾。油畫股的影像頗似《最后的晚餐》,每個(gè)人面對(duì)命運(yùn)的審判,顯得麻木而平靜,每個(gè)人都在承受內(nèi)心道德的折磨和命運(yùn)的審判。有人說(shuō)這一幕太過(guò)戲劇化,我卻認(rèn)為在這一件極具儀式感與宿命感的案件中,恰恰是這戲劇化的最后的審判將整部電影推至高潮,在波洛與眾人的對(duì)峙中,電影所展現(xiàn)的是小說(shuō)里想表達(dá)的關(guān)于人性與正義的思辨。
《東方快車謀殺案》本質(zhì)上是對(duì)法律公正與現(xiàn)實(shí)罪惡二者的探討,體現(xiàn)出強(qiáng)有力的思辨性。它拋給我們一個(gè)難以做出解答的問(wèn)題,即文明人以正義之名對(duì)惡人施行法外裁決,是否應(yīng)當(dāng)?shù)玫嚼斫馀c原諒,甚至是法律和道德的支持。本質(zhì)上,這與當(dāng)今那些超級(jí)英雄電影所蘊(yùn)含的主題別無(wú)二致,卻是以一種更嚴(yán)肅、更細(xì)膩的方式去表達(dá),不受娛樂(lè)屬性的干擾,于是更能引入深思。正是這種深刻的精神內(nèi)核,使其故事魅力能夠如此經(jīng)久不衰。
《東方快車謀殺案》最令人印象深刻的景色就是白茫茫的雪景。列車穿梭在崇山峻嶺之間,雪花飛舞般縈繞在列車周邊,一聲汽笛鳴響,這輛列車便在山野間穿梭而過(guò)。若不是一場(chǎng)雪崩,原本這輛列車將悄無(wú)聲息地帶走這車人的罪,直到終點(diǎn)。每一個(gè)人在經(jīng)歷漫長(zhǎng)的雪山和寒冷之后,下車消失于人海之中,從此不再提起這樁罪惡。只是事與愿違,一場(chǎng)雪崩使得每個(gè)人都被困在這狹小的車廂和廣闊的雪山之中,與此同時(shí)罪惡也被一并釋放。