賀萌萌

【摘要】 隨著20世紀(jì)80年代韓國(guó)審查制度的改變，韓國(guó)電影飛速前進(jìn)，逐步向好萊塢追趕，對(duì)亞洲乃是世界電影行業(yè)起到了重要的作用和影響。首先韓國(guó)政策上的支持、投入資本的增長(zhǎng)，以及市場(chǎng)需求量的增加為韓國(guó)電影迅速崛起奠定了基礎(chǔ)。韓國(guó)電影在繼承好萊塢傳統(tǒng)類(lèi)型片模式的同時(shí)又加入了自己鮮明的民族特色。尤其以這兩年犯罪題材電影更為鮮明，韓國(guó)新晉導(dǎo)演羅泓軫憑借《追擊者》《黃海》兩部震撼性影片走進(jìn)人們的視野，他的影片雖然有點(diǎn)血腥暴力，但對(duì)人類(lèi)的揭露、社會(huì)的批判也極為深刻。羅泓軫的影片以韓國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，以本土文化為基礎(chǔ)，并且他強(qiáng)調(diào)“故事的架構(gòu)”的重要性，有自己獨(dú)特的風(fēng)格和視角。本文以羅泓軫導(dǎo)演的三部作品為例，淺談他是如何將社會(huì)現(xiàn)實(shí)、個(gè)人思想和民族特色融入到影片里，如何進(jìn)行本土化運(yùn)作的。

【關(guān)鍵詞】 羅泓軫；類(lèi)型片；敘事結(jié)構(gòu)；本土化；真實(shí)

[中圖分類(lèi)號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

一、羅泓軫電影的人物定位

（一）社會(huì)底層人物眾生相

羅泓軫導(dǎo)演的影片不論是《追擊者》《黃海》還是《哭聲》，它們的共同之處是對(duì)主人公的設(shè)定都是以小人物的視角來(lái)進(jìn)行的?！蹲窊粽摺返闹魅斯珖?yán)浩民是從事賣(mài)淫活動(dòng)的老板，在繁華都市首爾，他靠自己的能力和方法想變得富有，卻又無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)的殘酷、社會(huì)的黑暗；《黃海》的主人公金久南則是中國(guó)延邊的朝鮮族底層群體的一員，忍受著被兩國(guó)人民歧視，更因欠下6萬(wàn)債款，被迫從延吉偷渡到首爾實(shí)施殺人行動(dòng)，并且尋找失聯(lián)多時(shí)的妻子，他活得像只“狗”一樣，最終死在船上被扔進(jìn)黃海，凄涼而悲慘的命運(yùn)就此結(jié)束；而《哭聲》的主人公則是一個(gè)普通的警察父親，該片講述了一個(gè)詭異的日本人來(lái)到小村莊后發(fā)生了連環(huán)中毒事件，警察鐘久的女兒受牽連后，為了挽救女兒，與道士日光、日本人、白衣女子之間發(fā)生的奇異的故事。就這三部影片來(lái)看，這些主人公因?yàn)闊o(wú)力把握現(xiàn)狀和改變命運(yùn)而顯得孤立無(wú)助，渺小可憐，而導(dǎo)演正是通過(guò)對(duì)這些小人物悲慘命運(yùn)的描述深刻挖掘人性，揭露社會(huì)殘忍、人性敗壞、道德淪喪等一系列現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

（二）模糊善惡

在羅泓軫導(dǎo)演的作品中，不論是《追擊者》《黃?！愤€是《哭聲》的主人公，并不像傳統(tǒng)意義上的好萊塢主人公人設(shè)，人物不再定型化，而是根據(jù)其性格自身的發(fā)展展現(xiàn)其自然本性，善與惡不再能夠絕對(duì)地劃分主人公的人物形象，模糊了人物形象的善惡之分。我們可以看到《追擊者》里的嚴(yán)浩民，他雖然干的事情（賣(mài)淫活動(dòng)老板）見(jiàn)不得光，并不是正能量的和社會(huì)所倡導(dǎo)的，但是他有他做人的原則。影片中，他收留美珍的女兒，美珍女兒暈倒在地，他急切地抱著她去醫(yī)院；還有從頭到尾他拼命地追擊罪犯，想要解救受害人，其實(shí)這些不僅僅是因?yàn)樗抢习?，為他損失的利益而去做這一切，通過(guò)影片我們可以感受到更多的是，他是追隨他內(nèi)心的正義感去做追擊罪犯這件事，他的內(nèi)心是善良的。因此，不能簡(jiǎn)單絕對(duì)化地評(píng)價(jià)嚴(yán)浩民是好人還是壞人。

《黃?！分v述了朝鮮族金久南，為了妻子欠下6萬(wàn)債，又打聽(tīng)不到妻子的下落，于是偷渡到韓國(guó)為黑幫綿正鶴殺人。在首爾，久南一邊計(jì)劃殺人，一邊四處打聽(tīng)妻子的下落。當(dāng)他決定殺掉金承賢時(shí)，半路突然多了“幫他”的人，他割下金承賢的大拇指后準(zhǔn)備逃離，卻被認(rèn)為是殺人兇手，他就此背上了殺人罪名一直被警方追擊。而另一邊，幕后主使者為了不使自己暴露，命手下全力追捕并殺掉久南。在這部影片中，金久南被迫去殺人是惡，可是淪為這樣就說(shuō)明他本身是一個(gè)極惡之人嗎？他之所以成為殺手，是他的悲哀，是社會(huì)的悲哀，是整個(gè)社會(huì)像他這樣的人的悲哀，并不能單純認(rèn)為金久南這個(gè)人就是惡。在羅泓軫的影片里，我們很難明晰地判定某一主人公是善還是惡，從而使得觀眾進(jìn)行反思：人性終究是善還是惡？人為什么變得惡？到底這種惡由誰(shuí)承擔(dān)責(zé)任？

二、羅泓軫電影的敘事結(jié)構(gòu)

（一）強(qiáng)推動(dòng)力情節(jié)點(diǎn)設(shè)置

本文中提到的這三部影片的敘事結(jié)構(gòu)都屬于因果式線性結(jié)構(gòu)。《追擊者》和《黃?！返臄⑹戮€索簡(jiǎn)單明了。影片《追擊者》的發(fā)生就是因?yàn)闅⑹值男詿o(wú)能造成了他變態(tài)舉動(dòng)。導(dǎo)演并沒(méi)有層層遞進(jìn)讓觀眾推理誰(shuí)是兇手，而是很快兇手就被抓了，那么將要被殺的女性可能還沒(méi)死，對(duì)于如何拯救受害者，包括受害者自救最終是否逃脫，這勾起了觀眾強(qiáng)烈的好奇心。由此可以說(shuō)導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上和情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置上都很用心?！饵S海》雖然分成了出租車(chē)司機(jī)、殺人者、朝鮮族、黃海四個(gè)章節(jié)，但總體上這四個(gè)章節(jié)環(huán)環(huán)相扣，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，而且我們得知真正殺害金承賢的幕后主兇不止一個(gè)。在強(qiáng)推動(dòng)力情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置上，導(dǎo)演更是堅(jiān)持自己的風(fēng)格，總能讓看似無(wú)路可走的情節(jié)又變得撲朔離迷，從而推動(dòng)高潮的發(fā)展。在影片《追擊者》到第25分鐘，當(dāng)池英民準(zhǔn)備再次對(duì)美珍實(shí)施謀殺時(shí)，基督教教父和妻子按起了門(mén)鈴，池英民隨即被轉(zhuǎn)移視線來(lái)到門(mén)前開(kāi)門(mén)。池英民被再三詢(xún)問(wèn)下不耐煩后對(duì)夫婦倆起了殺心，最終將其殘忍暴力殺害了。殺人后的池英民匆忙逃走，情節(jié)不再繼續(xù)糾結(jié)于他是否會(huì)將美珍殺死，而是留下了這么一個(gè)懸念：美珍是否死了？她會(huì)怎么辦？在導(dǎo)演強(qiáng)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展下，由此影片迎來(lái)第一個(gè)小高潮并牢牢地抓住了觀眾的好奇心：生死未卜的美珍和兇手池英民會(huì)逃走嗎？而當(dāng)池英民在逃跑過(guò)程中，在影片第28分鐘，導(dǎo)演又做了對(duì)強(qiáng)推動(dòng)力情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置，池英民在匆忙的逃跑中卻恰巧與影片一開(kāi)始就在尋找他的妓女老板嚴(yán)浩民開(kāi)車(chē)相撞，他們弄巧成拙地撞見(jiàn)，池英民恰到好處的被發(fā)現(xiàn)身份后，倆人隨機(jī)展開(kāi)瘋狂的追擊活動(dòng)。這里還要提到一點(diǎn)的是，一般好萊塢犯罪片的套路是帶著觀眾全程尋找真兇，簡(jiǎn)單明了，但這里羅泓軫導(dǎo)演卻一反平常套路，干脆直接讓觀眾早早就知道真兇是誰(shuí)，并且被嚴(yán)浩民抓住，兇手還說(shuō)出了美珍是他殺的。池英民被抓，此時(shí)觀眾會(huì)更好奇接下來(lái)該怎樣，這樣就推動(dòng)了后續(xù)情節(jié)的發(fā)展。如果說(shuō)，一開(kāi)始嚴(yán)浩民全力追擊池英民，只是因?yàn)樽约鹤鳛橐粋€(gè)按摩店老板要追回自己損失的利益，那么在影片的第80分鐘，導(dǎo)演則強(qiáng)行讓他改變想法，美珍女兒受傷倒地后，運(yùn)用蒙太奇直接接下一個(gè)嚴(yán)浩民抱著小女孩奔跑在去醫(yī)院路上的鏡頭?？吹娇蓱z的小女孩，嚴(yán)浩民良心發(fā)現(xiàn)，決心為了她去追擊罪犯，救出她的媽媽美珍，這就讓嚴(yán)浩民從為了利益的追擊者變?yōu)橐驗(yàn)樾闹杏袗?ài)、善良、為了正義去追擊罪犯的追擊者，節(jié)奏有張有弛，這種強(qiáng)推動(dòng)力情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置讓嚴(yán)浩民在整個(gè)影片中追擊池英民的行動(dòng)變得更有理由，影片更能支撐下去。影片到了第85分鐘，嚴(yán)浩民在被警察帶走的警車(chē)上，為了逃跑去抓罪犯救美珍，與警察進(jìn)行搏斗，最終跳下警車(chē)突出警察的重圍，跑去救美珍。此時(shí)，池英民被無(wú)罪釋放，為后續(xù)殺死美珍埋下伏筆。同時(shí)，讓觀眾看到希望并且再一次推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的是美珍還活著并且在實(shí)施自救，此時(shí)，美珍在自救沖出陰冷可怕的池英民家跑向路邊的小賣(mài)部求救這條敘事線索與嚴(yán)浩民奔跑著去救美珍兩條線索同時(shí)進(jìn)行，交叉剪輯，營(yíng)造出“最后一分鐘營(yíng)救”的感覺(jué)，最終美珍是否會(huì)被救，讓觀眾既揪心又充滿(mǎn)好奇心。因此在這個(gè)強(qiáng)推動(dòng)力情節(jié)點(diǎn)下，迎來(lái)了影片接近尾聲的又一小高潮。影片90多分鐘，當(dāng)池英民被無(wú)罪釋放后，導(dǎo)演設(shè)置了很多細(xì)節(jié)以此來(lái)鋪墊，比如池英民一出警察局就拿出煙來(lái)抽，走在路上發(fā)現(xiàn)沒(méi)煙了便要去小賣(mài)部買(mǎi)煙，這一情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置便自然而然地讓池英民與在小賣(mài)部等待救援的美珍相遇，觀眾看到這里再一次揪心，美珍遇到池英民會(huì)怎樣？到底是會(huì)不會(huì)被殺？她會(huì)活下來(lái)嗎？影片再一次被推動(dòng)并且推向了結(jié)尾高潮。

在影片《黃?！分?，導(dǎo)演這種對(duì)強(qiáng)推動(dòng)力情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置更為明顯，因此羅泓軫導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格也更為鮮明?！饵S?！分?，導(dǎo)演將其分為四個(gè)篇章：出租車(chē)司機(jī)、殺人者、朝鮮族、黃海。在影片第一個(gè)篇章“出租車(chē)司機(jī)”第9-15分鐘，主人公金久楠一心等待和期盼著妻子能從韓國(guó)歸來(lái)，可是卻始終打聽(tīng)不到妻子的消息，當(dāng)時(shí)為給妻子辦護(hù)照欠了債，債主每天來(lái)要債，逼得他無(wú)路可走；為了贏錢(qián)去賭博，可是每次都是輸?shù)镁猓晃耆韬笏匝肋€之，于是黑幫老綿看上久南后花錢(qián)雇兇，從此久南開(kāi)始了他的亡命生涯。第二段落“殺人者”影片第30分鐘，久南按照地址找到他要?dú)⒌慕鸪匈t的住址，發(fā)現(xiàn)實(shí)施殺人計(jì)劃并不那么容易。緊接著到了影片第35分鐘時(shí)，久南找到了妻子的下落，但卻并沒(méi)有順利見(jiàn)到妻子，他猜測(cè)到妻子可能遇到了危險(xiǎn)；同時(shí)他所剩時(shí)間不多了，一旦超過(guò)期限沒(méi)有完成殺人任務(wù)按著如期的返回日期走，他就可能永遠(yuǎn)回不到中國(guó)了，并且家人會(huì)受到威脅。在時(shí)間的逼迫下，他終于展開(kāi)殺人行動(dòng)。緊接著到了影片的第三段落“朝鮮族”，一部精彩的犯罪片不會(huì)讓警察過(guò)早地就抓住罪犯或是一直抓不住，這會(huì)讓劇情顯得蒼白無(wú)力，沒(méi)有看點(diǎn)。因此在一小時(shí)零五分時(shí)久南被警察發(fā)現(xiàn)，通常情況下一般的犯罪警匪片會(huì)設(shè)置警察不會(huì)認(rèn)出罪犯從而讓罪犯有機(jī)可逃。而在羅泓軫導(dǎo)演的影片里卻一反套路，導(dǎo)演干脆讓警察與金久南在狹小的大巴車(chē)上相遇，一場(chǎng)警匪搏斗由此展開(kāi)。同時(shí)金泰元的手下們尋找久南也開(kāi)始進(jìn)入敘事，可以看出導(dǎo)演一反套路的具有個(gè)人風(fēng)格的手法讓片子有張有弛，時(shí)刻牢牢抓住觀眾的眼球。在久南和綿正鶴的追逐下，也將賽車(chē)搏斗推向高潮。到了影片第四段落“黃?！睍r(shí)，可以說(shuō)整部片子接近尾聲，久南為了弄清楚誰(shuí)才是這一切的幕后黑手展開(kāi)行動(dòng)，原來(lái)殺害金承賢的不僅有金泰元，還有金承賢自己的老婆。而兩人為何痛下殺手？金泰元因?yàn)榕耍簿褪墙鸪匈t的妻子，而金承賢妻子則是為了報(bào)復(fù)丈夫。

所以不論是《追擊者》還是《黃?！?，都可以看出羅泓軫導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的處理和對(duì)影片一個(gè)個(gè)情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置，一反常規(guī)套路，強(qiáng)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，讓劇情一步步推向高潮卻又一步步地反轉(zhuǎn)。羅泓軫導(dǎo)演對(duì)情節(jié)的強(qiáng)推動(dòng)設(shè)置，讓每一部影片的節(jié)奏變得有張有弛，時(shí)刻把控著觀眾的眼球，頗具個(gè)人風(fēng)格。不得不說(shuō)，羅泓軫導(dǎo)演確實(shí)抓住了科恩兄弟的精髓，又架構(gòu)了很有個(gè)人風(fēng)格特色的故事。[1]175-180

（二）平行蒙太奇的運(yùn)用

影片《追擊者》和《黃海》中可以看到導(dǎo)演一直加入蒙太奇敘事的元素，交叉蒙太奇是羅泓軫導(dǎo)演慣用的手法。首先在影片《追擊者》中，第28分鐘時(shí)，嚴(yán)浩民開(kāi)著車(chē)尋找美珍并且不斷地給她打電話卻打不通、焦急地等待著，與下一個(gè)鏡頭美珍驚恐的眼神和被綁手腳被害同時(shí)進(jìn)行，一個(gè)在車(chē)?yán)?、一個(gè)在陰暗狹小的空間里，使影片變得更有懸念。影片中間，當(dāng)嚴(yán)浩民在尋找美珍下落的同時(shí)，審訊室里進(jìn)行著池英民的犯罪審訊，揭露了池英民為何這么殘忍和發(fā)生這一切是因?yàn)樗詿o(wú)能使他如此變態(tài)之極，由此滿(mǎn)足和解答了觀眾的好奇心。還有影片第85分鐘時(shí)，嚴(yán)浩民在警車(chē)上為了逃跑去抓罪犯救美珍，與警察進(jìn)行搏斗，最終跳下警車(chē)突出警察的重圍，跑去救美珍；與此同時(shí)，池英民被無(wú)罪釋放；另一邊，在那所犯罪的陰暗房間里，美珍并沒(méi)有死，她還活著并且自救，逃出后她拼命跑向路邊的小賣(mài)部求救。導(dǎo)演運(yùn)用交叉蒙太奇將這三條齊頭并進(jìn)的線索穿插在一起，交替頻繁，最終在美珍被殺時(shí)匯合。影片運(yùn)用了“最后一分鐘營(yíng)救”的手法，給人營(yíng)造一種緊張激勵(lì)的氣氛。《黃?！分袑?dǎo)演也同樣運(yùn)用了很多交叉蒙太奇。在影片一小時(shí)零八分時(shí)，久南在樹(shù)林里逃跑與金泰元派手下尋找老綿，還有警察局調(diào)查金泰元，這三條線索也是齊頭并進(jìn)。影片第四部分“黃?！笨斓浇Y(jié)尾時(shí)，老綿與金泰元相互追殺，最終兩人都死掉。而此時(shí)另一邊久南決定找出這一切的背后主謀，最終通過(guò)金承賢的妻子得知后準(zhǔn)備去殺了金泰元。導(dǎo)演運(yùn)用交叉蒙太奇的手法將兩條線索穿插在一起，整個(gè)影片看起來(lái)更加緊張激烈。羅泓軫導(dǎo)演對(duì)于交叉蒙太奇的運(yùn)用的熟練而巧妙，使整個(gè)影片的內(nèi)容看起來(lái)更豐富飽滿(mǎn)。

3.反好萊塢式結(jié)局

影片《追擊者》在結(jié)尾處，美珍在便利店求救，池英民無(wú)罪釋放后去便利店買(mǎi)煙，嚴(yán)浩民逃脫后奔跑著去尋找美珍段落，羅泓軫導(dǎo)演一反一般好萊塢犯罪片的套路，并沒(méi)有展現(xiàn)“最后一分鐘營(yíng)救”，美珍沒(méi)有被救而是被殘忍地殺害?！饵S?！分幸彩峭瑯樱媚献罱K沒(méi)能活著回到中國(guó)，既得不到中國(guó)人的認(rèn)可也得不到韓國(guó)人的接受，讓處于中間朝鮮族的“他們”無(wú)路可走，何處是家？他活得像狗一樣沒(méi)有自由，得不到尊重，妻子去韓國(guó)打工繼而背叛他又被殘忍殺害的一系列悲劇更讓他絕望，最終久南、“妻子的骨灰”和女兒的照片全都沉入黃海。正是因?yàn)檫@種反常規(guī)反套路，主人公都沒(méi)能獲得“大團(tuán)圓式結(jié)局”，體現(xiàn)出羅泓軫導(dǎo)演的黑色諷刺，這種悲慘的結(jié)局引發(fā)觀眾深思，悲劇更透出現(xiàn)實(shí)社會(huì)和人性的悲涼與冷漠。

三、羅泓軫電影的畫(huà)面風(fēng)格

（一）影調(diào)光線

《追擊者》影片開(kāi)端是幽暗城市喧囂的遠(yuǎn)景，以陰暗的馬路和小巷為整部影片奠定了基調(diào)。緊接著，池英民帶著美珍回家開(kāi)門(mén)、在浴室實(shí)施謀殺、嚴(yán)浩民與池英民撞車(chē)后展開(kāi)追擊等，幾乎整部影片都是以陰暗的影調(diào)來(lái)進(jìn)行敘事。但也有極少數(shù)的鏡頭，如美珍從池英民的家中逃出，一出門(mén)陽(yáng)光明媚，以明亮影調(diào)進(jìn)行敘事，就好像在表達(dá)她重獲新生一般。這一段較影片之前的影調(diào)就有很明顯的對(duì)比?！饵S?！烽_(kāi)始一個(gè)大全景，字幕顯示“延吉市延邊朝鮮族自治州”，接著一輛出租車(chē)駛?cè)霠€尾樓，房間內(nèi)通過(guò)主視角的鏡頭將每一個(gè)角落都展示得清清楚楚，人物對(duì)話也交代了久南已婚并且欠下債款，靠開(kāi)出租車(chē)?yán)瓦€債。影片通過(guò)幾個(gè)鏡頭就將其環(huán)境、背景以及久南生活的慘狀交代清楚，并將陰暗作為其基調(diào)。

（二）寫(xiě)實(shí)感的鏡頭

《追擊者》中，不論是一開(kāi)始小姐跟池英民開(kāi)車(chē)回家還是最后嚴(yán)浩民去尋找美珍，都采用了搖晃式鏡頭，目的就是營(yíng)造真實(shí)感。影片《黃海》這種寫(xiě)實(shí)感的鏡頭也非常之多。尤其表現(xiàn)在久南偷渡的過(guò)程中，此時(shí)鏡頭晃動(dòng)又和別處大有不同，偷渡時(shí)船只劇烈晃動(dòng)，在最終快要到達(dá)韓國(guó)岸邊時(shí)，影片切換為久南視角，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去韓國(guó)岸邊不停地?fù)u晃，意在表現(xiàn)海上的風(fēng)浪，制造出類(lèi)似于紀(jì)錄片的真實(shí)感；也表現(xiàn)出久南對(duì)未知地方的不安，預(yù)示著他的亡命之途即將開(kāi)始。還有，久南被各方追擊過(guò)程中，很多次在密閉的空間里，此時(shí)鏡頭都帶有輕微的晃動(dòng)，營(yíng)造真實(shí)感的同時(shí)又表現(xiàn)了他的無(wú)助。影片到一小時(shí)四十三分時(shí)，久南和綿正鶴在一番劇烈暴力的打斗后又開(kāi)車(chē)追擊，久南最終沖出重圍，之后給他開(kāi)車(chē)的近景持續(xù)了一分鐘，畫(huà)面沒(méi)變，但鏡頭卻晃動(dòng)，他血流滿(mǎn)面和面部表情的特寫(xiě)，再加上昏暗的燈光，營(yíng)造出一種絕望，直逼人心。第四部分“黃?！保覀兠黠@能感受到鏡頭較之前三部分有明顯而又強(qiáng)烈的晃動(dòng)，預(yù)示著綿正鶴、金泰元以及久南最終的死，產(chǎn)生一種凄慘而又荒涼的真實(shí)感。

（三）密閉空間

羅泓軫特別注重對(duì)密閉空間的設(shè)置，不論是《追擊者》還是《黃海》都對(duì)密閉空間有安排?！蹲窊粽摺防?，美珍在浴室被實(shí)施謀殺，導(dǎo)演安排在四周密閉的浴室里，讓她無(wú)路可走，給觀眾一種恐怖的壓抑感。結(jié)尾處美珍在便利店一個(gè)密閉房間里被殺，有一種撲面而來(lái)的窒息感?！饵S?！防锩荛]空間設(shè)置也有很多，如久南要偷渡而被扔進(jìn)黑暗密閉的房子、他剛到首爾租的狹小而密閉的房間、他被通緝時(shí)住到剛來(lái)韓國(guó)“被接待”的房間、金泰元在地下室一個(gè)昏暗且密閉的房間里被審問(wèn)等等，這種密閉空間帶給人壓抑與窒息。羅泓軫巧妙地將暴力犯罪設(shè)置在密閉陰暗的空間，讓影片更具犯罪感、真實(shí)感、恐怖感。

（四）蒙太奇調(diào)節(jié)畫(huà)面節(jié)奏

《追擊者》影片開(kāi)頭，上一個(gè)鏡頭小姐的頭發(fā)被抓著挨打與下一個(gè)鏡頭老板嚴(yán)浩民奔跑著來(lái)救小姐得到恰到好處的剪輯；嚴(yán)浩民發(fā)現(xiàn)池英民身份后緊接著一個(gè)鏡頭兩人展開(kāi)瘋狂追擊，蒙太奇的快速剪輯使影片達(dá)到第一個(gè)小高潮。美珍女兒受傷倒地被嚴(yán)浩民發(fā)現(xiàn)與下一個(gè)鏡頭嚴(yán)浩民抱著女孩沖進(jìn)醫(yī)院銜接得十分到位，節(jié)奏變得有張有弛。美珍最終在便利店被兇手池映民殺害，原本正常速度的鏡頭突然變?yōu)槁齽?dòng)作鏡頭，兇手一刀刀地砍下去，鮮血濺得滿(mǎn)墻滿(mǎn)地，雜亂的現(xiàn)場(chǎng)音消失。導(dǎo)演用這種暴力美學(xué)手段將兇手的殘忍放大。還有，隨后嚴(yán)浩民想要沖進(jìn)犯罪現(xiàn)場(chǎng)而遭到警察的阻攔，同時(shí)特寫(xiě)嚴(yán)浩民的面部，原本正常速度的鏡頭突然變?yōu)槁齽?dòng)作鏡頭，雜亂的現(xiàn)場(chǎng)音也消失，可以感受到主人公內(nèi)心空曠的、得不到回應(yīng)的呼號(hào)，加上配樂(lè)的使用，表現(xiàn)了主人公的失望、憤怒、無(wú)助和痛苦。《黃?！分?，久南準(zhǔn)備坐大巴車(chē)逃離卻被警察認(rèn)出，原本平淡緩慢的事件突然加快速度，久南與警察開(kāi)始搏斗且逃離。影片接近尾聲時(shí)，綿正鶴和久南追擊搏斗，蒙太奇快速剪輯加快了影片節(jié)奏，讓影片更加驚心動(dòng)魄，制造出了好萊塢大片一般的既視感。

四、羅泓軫影片對(duì)中國(guó)電影的啟示

在極度商業(yè)化、類(lèi)型化的韓國(guó)影壇，羅泓軫的電影顯得十分出挑。同時(shí)中國(guó)電影確實(shí)需要反思，為什么中國(guó)電影拍不出這樣的影片？這兩年大火的《白日焰火》《烈日灼心》等一類(lèi)作品雖然整部影片故事架構(gòu)、情感沖突、人物設(shè)置、情節(jié)發(fā)展還有視聽(tīng)技巧和敘事意識(shí)方面都有所進(jìn)步，但絕大多數(shù)影片只是在玩弄技巧，消費(fèi)歷史，缺乏創(chuàng)新精神，并且一味地追求其存在的商業(yè)價(jià)值，既缺乏對(duì)自己民族政治、歷史、文化應(yīng)有的敬畏和內(nèi)省反思，又缺乏對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判。[2]這使得電影沒(méi)有更深層次的含義，僅僅反映和表達(dá)人物的情感沖突，不能夠像韓國(guó)影片一樣真實(shí)而又深刻地反映一些社會(huì)問(wèn)題。我們要學(xué)習(xí)韓國(guó)導(dǎo)演的那種大愛(ài)精神，他們身上背負(fù)著民族責(zé)任感，有著揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的使命感。韓國(guó)類(lèi)似于羅泓軫這樣的導(dǎo)演，敢于大膽突破傳統(tǒng)文化倫理禁忌和深度進(jìn)入韓國(guó)社會(huì)批判的本土化實(shí)踐中，將娛樂(lè)性的懸念片打造成具有社會(huì)批判性和思考性的懸疑片，既保持了商業(yè)類(lèi)型片的娛樂(lè)性，又融合了作者對(duì)社會(huì)的批判性。[3]我們中國(guó)的導(dǎo)演也可以站在社會(huì)的底層，通過(guò)影片反映小人物的生活現(xiàn)狀，剖析人性的善與惡，不斷地對(duì)民族文化進(jìn)行深刻的反省，尋找我們的民族自尊和自信，找到一條屬于中國(guó)的犯罪片的發(fā)展道路。[4]

參考文獻(xiàn)：

[1]于忠民.類(lèi)型電影的作者化實(shí)踐與民族身份的文化呈現(xiàn)——論當(dāng)代韓國(guó)“懸疑電影”的敘事策略[J].當(dāng)代電影，2014.

[2]饒靜.借鑒韓國(guó)電影業(yè)發(fā)展中國(guó)電影業(yè)[D].河北大學(xué)，2011.

[3]田莎莎.韓國(guó)電影境外傳播現(xiàn)象研究[D].中央民族大學(xué)，2011.

[4]王思思.中韓電影類(lèi)型化發(fā)展比較研究[D].華中師范大學(xué)，2014.