劉建梅

【摘要】中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，古詩詞更是在祖國(guó)文化史上有著不可替代的地位，帶領(lǐng)孩子走進(jìn)傳統(tǒng)文化，通過領(lǐng)悟漢字的意像審美，敘事的意像審美，人物的意像審美，來感受古詩詞文化的精華，是我們的責(zé)任與義務(wù)，在小學(xué)古詩古詩詞的教學(xué)中，要善于引導(dǎo)學(xué)生感悟其中美的意境，細(xì)品古詩詞的古風(fēng)古韻。

【關(guān)鍵詞】意象審美 漢字意象 敘事意象 人物意象

【中圖分類號(hào)】G623.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）12-0191-02

作為中國(guó)文學(xué)的經(jīng)典，古詩詞里有許多膾炙人口的優(yōu)秀作品，表現(xiàn)了中國(guó)人豐富的文化心靈、人性內(nèi)涵和審美理想，值得我們反復(fù)欣賞領(lǐng)會(huì)。小學(xué)古詩詞教學(xué)中，審美是教學(xué)中重要的價(jià)值取向，但在教學(xué)中，古詩的審美很難落實(shí)到教學(xué)課堂上。為此，本文結(jié)合自己的教學(xué)實(shí)際，談?wù)勑W(xué)古詩詞的意象審美。

一、漢字的意象審美

作為古詩詞中的一種文學(xué)意象，“月”、“雁”、“菊”、“梅”等文學(xué)意象在中國(guó)歷史和文化藝術(shù)中占有非常重要的地位，豐富并且拓展了古詩詞的內(nèi)容，它們?cè)诠旁娭兴憩F(xiàn)出來的意境美，給我們帶來了的美好的享受。

1.明月審美 令人回味

比如王昌齡的《出塞》：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！边@里的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”是指秦漢時(shí)的明月，秦漢時(shí)的關(guān)，這是一種“互文見義”，暗示了明月還是秦漢時(shí)的明月，邊關(guān)還是秦漢時(shí)的邊關(guān)，可是這里的戰(zhàn)事自秦漢以來卻從不曾間斷過，寫出了時(shí)間的久遠(yuǎn)，戰(zhàn)事的頻繁，詩人的“秦時(shí)明月”描繪出一幅壯闊的月夜之景，勾勒了一輪冷月照邊關(guān)的蒼涼景象，既引起了人們對(duì)曾經(jīng)的戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶，又是對(duì)現(xiàn)在將士們征戰(zhàn)沙場(chǎng)的的見證，空間宏大，場(chǎng)面壯闊，詩人對(duì)“月”這種穿越時(shí)空的美的描繪，令人叫絕。

2.大雁南飛 意境無窮

高適的《別董大》“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君?！痹娭星皟删洹扒Ю稂S云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”，用白描手法寫眼前之景：北風(fēng)呼嘯，黃云漫天，遮天蔽日，到處都是灰蒙蒙的一片，云似乎也變成了黃色，陽光也淡然失色，大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落，群雁排著整齊的隊(duì)形向南飛去。作者描繪的氣勢(shì)磅礴，但是卻暗示了友人的人生之路坎坷，大雁南飛，友人即將孤獨(dú)遠(yuǎn)去，詩人在這荒寒壯闊的環(huán)境，送別身懷絕技卻又無人賞識(shí)的音樂家，平添了詩人對(duì)友人真摯而懇切地勸勉之情，雁南飛，友人遠(yuǎn)離，無限不舍在詩中。

二、敘事的意象審美

敘事詩，基本上都有完整的故事情節(jié)及人物形象。詩人在文中安排文章的素材，比如時(shí)間，地點(diǎn)，人物，事件，這些都要為表現(xiàn)古詩的內(nèi)涵，人物形象的塑造，感情的抒發(fā)而精心地組織，使文章文情結(jié)合，融會(huì)貫通。

1.生平快詩 一氣呵成

比如杜甫在作詩時(shí)完全實(shí)現(xiàn)了這一作詩原則，達(dá)到了安排合理，文章嚴(yán)整的境界。杜甫的敘事詩寫作十分豐富，沉郁頓挫，技巧嫻熟。沉郁風(fēng)格的形成，是安史之亂前后特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，是時(shí)代社會(huì)心理和個(gè)人對(duì)痛苦的體驗(yàn)在杜甫詩歌創(chuàng)作中的反映。他在詩中往往舒展自如，運(yùn)籌帷幄，有條不紊，讓人物，情節(jié)等為中心服務(wù)。

杜甫的《官軍收河南河北》：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！贝嗽姳环Q為“杜甫生平第一快詩”。此詩寫于唐軍收復(fù)失地后，正在漂泊中的杜甫聞聽這一好消息，驚喜交集，高興得發(fā)狂，“喜欲狂”一個(gè)“狂”字寫出了詩人如同撥云見日般暢快的心情，無論是初聞消息時(shí)的淚滿衣裳，還是隨后漫卷詩書的癲狂，無不是因喜極而起。詩人縱酒放歌的豪情，急回故土的渴望，都是因詩人認(rèn)為國(guó)事與命運(yùn)從此俱會(huì)峰回路轉(zhuǎn)而產(chǎn)生。他想象著明日就可踏上回歸的小船，“即從”“穿”“便下”“向”這一回程的路線已在心中，文勢(shì)、音調(diào)，迅急有如閃電，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了想象的飛馳?！鞍蛵{”、“巫峽”、“襄陽”、“洛陽”，這四地漫長(zhǎng)的距離，用“即從”、“穿”、“便下”、“向”貫串起來，這一行程飛馳的畫面，從眼前一閃而過。詩人既展開想象，又描寫實(shí)境，他覺得人生從此開啟新的篇章。這首詩，感情奔放，痛快淋漓地抒發(fā)了詩人無比喜悅的心情。仇兆鰲在《杜少陵集詳注》中引王嗣奭的話說：“此詩句句有喜悅意，一氣流注，而曲折盡情，絕無妝點(diǎn)，愈樸愈真，他人決不能道。”

2.悲痛之詩 悲哉壯哉

反觀杜甫的《登高》，則是杜甫生命中無法承受之痛的體現(xiàn)?！帮L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！贝嗽姵尸F(xiàn)的則是悵然和凄涼。此詩寫于安史之亂結(jié)束四年之后，他曾想過“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”的返鄉(xiāng)夢(mèng)并沒有實(shí)現(xiàn)，軍閥爭(zhēng)奪地盤，失去依托的杜甫離開成都草堂，來到了夔州，體弱多病的詩人登上白帝城外的高臺(tái)，百感交集，寫下了這首曠世之作。這首詩寫得一氣盤旋，極盡頓挫之能事，被后人評(píng)為古今七言律詩第一。詩中體現(xiàn)的怎一個(gè)“凄涼”了得。時(shí)值秋天，湛藍(lán)的天是高遠(yuǎn)的，但是在杜甫的眼里高遠(yuǎn)得悲涼，高遠(yuǎn)得凄慘，啼叫的猿猴也不再是李白詩中清朗的高興的，而是悲哀凄涼的，落葉，江水，億萬年來，自然總是這樣，但是沒有人會(huì)理會(huì)這個(gè)渾身病痛的老人，雖已漂泊了大半生，但是已走到人生的盡頭，此情此景讓詩人突然想起自己年老多病，自己酷愛的杯中物已經(jīng)開始遠(yuǎn)離自己了，遠(yuǎn)離自己的，其實(shí)是自己的青春，自己的夢(mèng)想，自己的生命。真可謂“悲哉”！

這兩首敘事詩，一喜一悲，或?qū)懢昂?，或直訴悲憤，或直訴狂喜，或借古喻今，沉郁回環(huán)，突出地表現(xiàn)了詩人心系家國(guó)的情感主調(diào)，將“詩圣”這一字眼詮釋得淋漓盡致。

三、人物的意象審美

古詩詞中，唐詩宋詞是一部大型的人物百科全書，人物的意象審美有著重要的位置，人物意象有自寫和他寫之分，有歷史人物與現(xiàn)實(shí)人物之分，有男性和女性之別等等，在古詩詞中，人物種類也很多，戰(zhàn)士，書生，征夫，思婦，宮女，風(fēng)流才子，天子等等，所跨范圍也很廣，從古至今，從君到我，應(yīng)有盡有。

在燦若星辰的詩人當(dāng)中，李清照便是一個(gè)不可不提的重要人物之一。李清照號(hào)易安居士，出身書香門弟，十八歲嫁給太學(xué)士趙明誠(chéng)，兩人共研詩人和鑒賞金石，婚姻生活美滿，但靖康的戰(zhàn)亂徹底改變了她的生活，丈夫病死，她本人流落杭州，金華等地，晚年生活凄涼，悲苦，遭遇非常不幸。她早期的作品如《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！崩钋逭张c趙明誠(chéng)感情甚深，本篇實(shí)際上主是寫相思之作，詞人將銷魂相思寫得樸素而深刻，完全顯露出女性戀愛的情操，一種極細(xì)的兒女情躍然紙上。上片寫秋日無聊秋夜涼，孤獨(dú)之感自生，下片寫重陽獨(dú)酌，倍覺消魂，作者善于以正側(cè)，點(diǎn)染之筆來塑造自我形象，詞中雖然沒有一字寫詩人的容貌，服飾，但一個(gè)閨閣佳人的自我形象呼之欲出。特別是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句，詩人借眼前之物，即景設(shè)喻，極其自然，而且菊花不是艷麗，花形多長(zhǎng)，色以黃為主，與瘦易于聯(lián)系，再加上菊花以優(yōu)雅高潔為品格，與作者精神有相通之處，借物寫人，既可見其形，又能傳神，用此句來寫相思之情，不露不俗，含蓄，讓人回味無窮。

相較于她早年的作品，晚年的作品則訴說橫遭戰(zhàn)亂，受盡磨難以后的凄慘心境，傾吐哀愁凄苦的內(nèi)心感受，帶有深沉的感謝傷情緒。如《聲聲慢·尋尋覓覓》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這首詞寫出詩人因國(guó)破家散，孤獨(dú)寂寞，充滿了悲傷和憂郁。淚是傷心的外露，酒是消愁的方式，含淚飲酒，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了作者的故國(guó)之思和家國(guó)興亡之恨，是動(dòng)蕩不安的社會(huì)的苦難靈魂的絕唱。整首詩給人描繪了一幅凄美的畫面。

李清照既有女性的溫柔和聰慧，又有一般女子所沒有的俊爽和開朗，作詞時(shí)能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，語言雖平易曉暢，詞意似淺實(shí)深。如此女子，并不多見。

中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，古詩詞更是在祖國(guó)文化史上有著不可替代的地位，帶領(lǐng)孩子走進(jìn)傳統(tǒng)文化，通過領(lǐng)悟漢字的意像審美，敘事的意像審美，人物的意像審美，來感受古詩詞文化的精華，是我們的責(zé)任與義務(wù)。

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