方智瑋，冒綺，上海工程技術(shù)大學服裝學院

舞臺設(shè)計可以說是一場時裝秀的點睛之筆，它可以營造時裝秀的氣氛，表達當季發(fā)布服裝的靈感來源和設(shè)計理念，也可以讓媒體從舞臺設(shè)計方面找到新聞話題進行宣傳報道，從而提升品牌知名度，增加服裝產(chǎn)品的銷量。關(guān)于服裝表演中的舞臺造型設(shè)計研究，一些學者在書中的某些章節(jié)有做撰寫，大專院校的碩士、本科畢業(yè)論文也有相關(guān)研究，但是對于舞臺造型的流行趨勢預(yù)測方面的研究不多。本研究基于2017-2018年秋冬國際四大時裝周（巴黎、米蘭、倫敦、紐約）的秀場資料，從舞臺臺型、舞臺高度、背景設(shè)計和道具設(shè)置四方面進行分析，并對2018-2019年時裝秀場舞臺造型進行流行趨勢預(yù)測。研究成果對國內(nèi)外時裝秀的舞臺造型設(shè)計具有參考價值，為服裝公司和時尚策劃公司做舞臺造型設(shè)計提供創(chuàng)作靈感。

1 舞臺造型的構(gòu)成因素

研究鎖定2017-2018年秋冬國際四大時裝周（巴黎、米蘭、倫敦、紐約）的275場動態(tài)時裝發(fā)布會的秀場視頻資料，實際搜集到253場動態(tài)時裝發(fā)布會的視頻資料，其中，巴黎75場、米蘭58場、倫敦48場和紐約72場。通過與國內(nèi)頂級時尚策劃公司項目經(jīng)理進行交流，并征求相關(guān)專家和研究團隊的指導意見后，把舞臺造型的構(gòu)成因素分為舞臺臺型、舞臺高度、背景設(shè)計和道具設(shè)置四個方面進行分析研究。需要說明的是，本研究是對舞臺造型的研究，燈光的運用不做過多分析。

1.1 舞臺臺型

舞臺臺型一般是在確定時裝秀舉辦場地以后，根據(jù)所選場地的規(guī)模、層高、室內(nèi)陳設(shè)等情況來規(guī)劃設(shè)計舞臺的大小，并且根據(jù)服裝品牌的風格和這一季服裝的靈感來源進行舞臺臺型設(shè)計。

研究把所調(diào)研的舞臺臺型用具體的圖形來描述，場次由多到少依次排列，其中，豎條型62場、U型45場、組合U型41場，長方形29場、T型23場、依據(jù)室內(nèi)環(huán)境為舞臺的是15場、L型10場、正方形8場、圓形和環(huán)形6場、三角形5場、不規(guī)則形5場等，S型4場，每種臺型所占總調(diào)研時裝秀場次比例見表1。

表1 2017-2018年秋冬國際四大時裝周秀場舞臺臺型匯總

據(jù)調(diào)研，所占比例最高的是豎條型舞臺，占比24.5%。它和T型臺相似，只是省去了舞臺背板處的橫臺，所以豎條型臺是T型臺的簡化版?？梢钥闯鲐Q條型伸展臺還是占時裝秀臺型的主流。從時裝秀出現(xiàn)之初，T臺就是經(jīng)典，這是因為T型舞臺的豎直伸展臺可以讓模特在臺上來回自由走動進行表演，觀眾在伸展臺兩側(cè)可以清楚地看到模特所展示服裝的款式和細節(jié)，另外豎條型的臺相比其他臺型造價成本低。

其次，U型臺和組合U型臺所占比例分別為17.8%和16.2%，組合U型臺也就是在有限的空間內(nèi)，讓模特來回折返表演，盡可能增加伸展臺的長度，讓觀眾近距離觀看時裝秀。U型舞臺和組合U型臺可以根據(jù)每一條豎直伸展臺把觀眾按區(qū)域劃分，讓每個區(qū)域的觀眾都可以在離伸展臺較近的位置觀看時裝秀，避免了一些觀眾因離舞臺較遠而看不清楚服裝細節(jié)的情況出現(xiàn)。

長方形和正方形臺型占比11.5%和3.2%，可以看出如今時裝秀臺型有一部分在向更加寬闊空間的趨勢發(fā)展，這種臺型適合擺放道具，也給燈光的設(shè)計運用提供了無限的想象空間，相應(yīng)模特表演時的路線也可以更加豐富。

依據(jù)室內(nèi)自然環(huán)境的臺型場次占比5.9%，是指不設(shè)特定舞臺的秀場，這是目前比較流行的一種舉辦中小型時裝秀的方式。比如把秀場放置在別墅或者會所里，這時就要依據(jù)室內(nèi)環(huán)境來設(shè)計舞臺，比如樓梯、走道和室內(nèi)的各個房間都可作為時裝秀表演的場地。

圓形和環(huán)形臺占比2.4%，比如VivienneWestwood和Givenchy在2017秋冬時裝發(fā)布會中用到了圓形和環(huán)型舞臺，圓形舞臺在地面上基本會鋪有各種紋樣的地毯，或者放置與時裝秀主題呼應(yīng)的道具。

另外還有三角形、不規(guī)則型和S型舞臺分別占比2%、2%和1.6%，一些時裝秀為了表達自身品牌獨特的設(shè)計理念，給在場來賓和消費者帶來新鮮感，所以增加舞臺創(chuàng)意效果，臺型的設(shè)計與其他秀場有所區(qū)別。

經(jīng)分析可以看出，2017-2018年秋冬國際四大時裝周時裝秀舞臺臺型趨于多元化，但是直線伸展臺臺型還是占主流。

1.2 舞臺高度

本研究把舞臺的高度分為四個范圍：0高度臺、3-10 cm低臺、30 cm以上高臺和以樓梯為舞臺高度。從調(diào)研結(jié)果看，有239場秀的舞臺為0高度，占比94.5%。也就是說舞臺沒有高度，這已經(jīng)完全打破了大眾心目中普遍認為的時裝秀舞臺有一定高度的印象，成為時下最流行的一種時裝秀舞臺造型趨勢之一，如表2。

表2 2017-2018年秋冬國際四大時裝周秀場舞臺高度

0高度臺是指直接用地毯鋪設(shè)伸展臺或是通過兩邊觀眾席的擺放中間留出供模特展示的道路，亦或是用燈光打造出伸展臺的方式來布置舞臺。0高度的舞臺流行的原因：首先比較節(jié)省成本；其次讓觀眾和表演的模特處在同一水平面，拉近了觀眾與服裝品牌的距離；再次，不會讓舞臺的布置喧賓奪主，因為所發(fā)布的服裝才是主角。

3-10 cm的低臺為10場，占比4%，這種高度的臺呈現(xiàn)的還是讓觀眾坐席和舞臺在同一平面上，只是用3-10 cm的低臺把舞臺區(qū)域和觀眾席區(qū)域做了區(qū)分，舞臺的材質(zhì)一般用木質(zhì)或玻璃來打造。

用樓梯作為舞臺的有4場秀，占比1.6%，是指時裝秀把樓梯作為秀道，讓模特行走在樓梯上進行表演。

30 cm以上高臺為3場，占比1.2%，在2017-2018年秋冬國際四大時裝周上Chanel和Comme desgarcons兩場秀用了30 cm以上的高臺，Chanel的秀在巴黎大皇宮舉行，舞臺中間設(shè)置巨型火箭道具模型，兩邊為相交叉的秀道，氣勢恢弘；Comme des garcons舞臺設(shè)計的是高約30 cm的豎條型伸展臺。

1.3 背景設(shè)計

從調(diào)研數(shù)據(jù)可以看出，無背景板的場次為62場，有背景板108場，用室內(nèi)原本陳設(shè)為背景的是42場，把后臺設(shè)為背景的是2場，如表3。其中有背景板的108場時裝秀中，彩色背景板33場、黑色背板39場、白色背板59場、灰色背板3場、玻璃背板4場、心型圖案背板2場，并且設(shè)置有服裝品牌LOGO的有8場時裝秀。

表3 秀場背景設(shè)計情況分析

從調(diào)研2017-2018年秋冬國際四大時裝周的時裝秀可以分析得到，有相當一部分時裝發(fā)布會把秀場搬進了著名歷史建筑或者裝飾風格為歐式建筑，用這些歐式建筑原本的室內(nèi)陳設(shè)作為時裝秀的天然裝飾背景，讓服裝表演融入歐式建筑中。比如Louis Vuittion把秀場搬進了盧浮宮，在盧浮宮的馬利中庭發(fā)布了2017-2018年秋冬時裝秀，馬利中庭里原本擺放著的大型雕塑成為這場時裝秀的天然背景，突出了本季Louis Vuittion強調(diào)成衣與藝術(shù)相結(jié)合的理念。

另外，一些服裝品牌把時裝秀設(shè)置在倉庫、創(chuàng)意廠房等一些空曠場地，不設(shè)置舞臺和背景板，依據(jù)場地的原始狀態(tài)，打造極簡主義風格，突出所發(fā)布的服裝本身。甚至有些時裝秀在馬路邊的街道中舉行，觀眾沒有座椅，站立觀看時裝秀。

時裝秀舞臺的背景設(shè)計是依附舞臺臺型而存在的，通過之前的調(diào)研發(fā)現(xiàn)舞臺的臺型不再只是千篇一律的T臺，2017-2018年秋冬國際四大時裝周舞臺臺型形狀豐富，相應(yīng)的時裝秀背景設(shè)計也更加豐富。

1.4 道具設(shè)置

道具的使用是某些時裝秀的創(chuàng)意點睛之筆，在被調(diào)研的253場秀中，使用道具的秀場為16.2%，占比較少，但具有創(chuàng)意的秀場道具擺放會讓觀眾留下深刻印象。比如2017秋冬巴黎時裝周Akris秀場在舞臺上設(shè)置的一個個透明立牌，通過兩邊透明立牌的擺放形成了供模特展示的伸展臺。如今每個時裝周中發(fā)布的時裝秀會出現(xiàn)很多相似的秀場場景，通過道具的擺放可以增加時裝秀的辨識度。

2017-2018年秋冬國際四大時裝周中設(shè)置的道具分別有：植被（樹、落葉等）、幾何形狀道具、字母道具、音響、拱門、帕燈、透明立牌、仿真火箭、雕塑、彩旗、現(xiàn)場樂隊、西式餐桌、金字塔、帳篷、沙發(fā)、跑車和鋼琴等。

2 極具創(chuàng)意的秀場舞臺造型案例分析

通過搜集調(diào)研樣本，對秀場舞臺造型構(gòu)成的幾方面因素做調(diào)研之外，再對一些極具創(chuàng)意的時裝秀場進行具體的案例分析，如圖1。

2.1 Comme desgarcons2017-2018年秋冬巴黎時裝周發(fā)布會

Comme desgarcons發(fā)布會舞臺造型用粉色伸展臺和粉色背板聯(lián)合打造，特別之處是把原本只有照明作用的燈用線吊在觀眾視線明顯可以看見的舞臺上空，作成了道具來裝飾整個秀場，把原本只有功能性的面光燈賦予了裝飾作用，Comme des garcons品牌打破了燈光只有照明功能的常規(guī)概念，推陳出新，想法奇特。

2.2 KENZO 2017-2018年秋冬巴黎時裝周發(fā)布會

KENZO發(fā)布會把舞臺中間的場地設(shè)置為化妝、換衣和后場區(qū)域，這些本不應(yīng)該曝光在大眾眼前的后臺區(qū)域做成了舞臺的背景。KENZO這場秀的創(chuàng)意完全打破了原本時裝秀的后臺不可以曝光的常規(guī)概念，隨著整場時裝秀表演的開始，所有化妝師、催場等工作人員在后臺正常工作，好似上演一場情景劇，后臺工作人員工作的場景與前臺的模特表演同時呈現(xiàn)在觀眾眼前，把時裝秀賦予了行為藝術(shù)加以演繹，創(chuàng)意十足。

2.3 Anya Hindmarch 2017-2018年秋冬倫敦時裝周發(fā)布會

Anya Hindmarch發(fā)布會，舞臺臺型設(shè)置為山的形狀，秀道為有坡度的Z字型，模特好似行走在山路上。舞臺坡度面上有幾何圖案的裝飾，舞臺頂部設(shè)置金字塔的造型，并且天花板吊有由線條組成的幾何線條設(shè)計，整場秀以幾何圖形為設(shè)計元素，臺型打破了時裝秀常規(guī)的臺型概念。

2.4 Versus2017-2018年秋冬倫敦時裝周發(fā)布會

Versus發(fā)布會舞臺臺型為0高度的三角形，創(chuàng)意之處是用燈光投射出的攔截面來打造秀場路線。秀場中間并排豎立著一個個燈柱，每個燈柱上掛4-5個色燈，通過色燈投射出水平于地面的燈光，跟隨著音樂的節(jié)奏變換燈光，烘托現(xiàn)場氣氛。

圖1 2017-2018年秋冬國際四大時裝周極具創(chuàng)意的秀場舞臺造型

3 2018-2019年秀場舞臺造型流行趨勢預(yù)測

通過對2017-2018年秋冬國際四大時裝周的253場時裝秀的舞臺造型構(gòu)成因素進行調(diào)研，并對極具創(chuàng)意的秀場造型案例進行分析，現(xiàn)對2018-2019年時裝秀場舞臺造型流行趨勢進行預(yù)測。

3.1 2018-2019年秀場舞臺造型的構(gòu)成因素預(yù)測

場地選址預(yù)測：場地選址直接決定了時裝秀的規(guī)模和基調(diào)。2018-2019年時裝秀場地選址越來越多元化。室內(nèi)：可以選擇倉庫、創(chuàng)意廠房等寬闊、層高較高的空間；也可以選擇博物館、藝術(shù)館或者皇宮等藝術(shù)氣息較濃厚的著名建筑和公共區(qū)域；亦或選擇別墅、歐式風格等面積相對較小、環(huán)境相對私密的建筑內(nèi)。室外：馬路、街道、城市標志性建筑或者自然景觀為流行首選。

舞臺臺型預(yù)測：豎條型伸展臺、U型和組合U型最流行，圓形、長方形也較流行；另外，根據(jù)室內(nèi)自然空間來進行時裝秀舞臺的設(shè)計也是流行趨勢。

舞臺高度預(yù)測：舞臺以0高度為流行，通過觀眾席的擺放、鋪設(shè)地毯或燈光的投射來規(guī)劃舞臺。

背景板預(yù)測：背景板以黑色、白色和鏡面造型為流行，無背景板的設(shè)計也是流行趨勢。

道具使用：道具使用較少，道具的擺放與當季發(fā)布會的主題和設(shè)計元素有關(guān)，植物等道具較流行。

3.2 秀場舞臺效果圖預(yù)測

以下為三款2018-2019年時裝秀場舞臺流行趨勢預(yù)測效果圖，可以為國內(nèi)外舉辦服裝發(fā)布會的服裝公司提供參考，如圖2。

圖2 2018-2019年時裝秀場舞臺流行趨勢預(yù)測效果圖

4 結(jié)語

時裝秀場舞臺設(shè)計直接影響品牌的價值以及服裝的銷量。對2017-2018年秋冬國際四大時裝周（巴黎、米蘭、倫敦、紐約）秀場舞臺造型的構(gòu)成因素進行研究，并分析了創(chuàng)意秀場舞臺案例，從而對2018-2019年秀場造型流行趨勢進行預(yù)測。主要對秀場舞臺造型方面的研究，關(guān)于燈光在舞臺效果中的運用研究的較少。燈光是舞美中很重要的組成部分，在今后的研究中會對燈光與秀場造型的結(jié)合進行研究。舞臺造型流行趨勢預(yù)測可以為服裝公司和時尚策劃公司做舞臺造型設(shè)計提供創(chuàng)作靈感，對國內(nèi)外時裝秀的舞臺造型設(shè)計具有參考價值。

[1]朱迪斯C埃弗雷特，克瑞斯特K斯旺森.Guide To Producing A Fashion Show[M].北京：中國紡織出版社.2003.1.

[2]張艦.T臺幕后：時尚編導手記[M].北京：中國紡織出版社，2009（6）.