李平平

摘要：金屬材料介入陶藝創(chuàng)作本身是一種創(chuàng)新性的實驗，這種新的研究思路所產(chǎn)生的風(fēng)格和表現(xiàn)手法是獨特的，因為金屬材料使得陶藝創(chuàng)作變得不同，陶藝創(chuàng)作不應(yīng)該只單一地呈現(xiàn)材料的自然屬性，更應(yīng)該從兩種或多種表現(xiàn)方式中尋找出路，并賦予它們?nèi)聦用娴木駜?nèi)涵。

關(guān)鍵詞：金屬材料；陶藝創(chuàng)作；表現(xiàn)力；質(zhì)感

綜合材料的運用使現(xiàn)代陶藝在材質(zhì)的選擇方面與傳統(tǒng)陶藝相比更加豐富多彩?，F(xiàn)代陶藝對材質(zhì)的選擇，不只局限于陶瓷材質(zhì)，已拓寬到其他材質(zhì)領(lǐng)域。陶瓷與金屬的結(jié)合，彌補了陶瓷材質(zhì)所達(dá)不到的造型效果，從而形成了新的美感體現(xiàn)。金屬材料通過陶藝創(chuàng)作來表現(xiàn)自身氣質(zhì)，有助于作品精神品格的提升。

一、金屬與陶藝的結(jié)合

陶瓷材料的不同肌理、質(zhì)感、色澤會產(chǎn)生不同的視覺感受，且與金屬材料結(jié)合，不僅可以創(chuàng)造材料質(zhì)感、肌理、顏色等對比，也可以在發(fā)揮陶瓷材料本身優(yōu)勢的基礎(chǔ)上來彌補材料本身的局限，充分體現(xiàn)了藝術(shù)家的觀念和制作主題。金屬材料應(yīng)用到現(xiàn)代陶藝作品中，不同的金屬材料也會呈現(xiàn)出不同的效果。金屬具有光澤性、延展性、導(dǎo)電性和傳熱性等特征，隨著科技的發(fā)展和時代的進(jìn)步，金屬也出現(xiàn)了不同的類別，如從最初的青銅、鐵到鋼、不銹鋼、錫等，并且它們都有著不同的美感效果。但是，金屬材料從量感上是比陶瓷材料沉重的材料，質(zhì)感上，一般地要比陶瓷材料硬度強，密度大，并有不同的光澤感，因此，它與陶瓷的結(jié)合，很有可能使陶藝作品變形，所以，將陶瓷材料和金屬材料放在一起并緊密結(jié)合一定要注意技術(shù)的使用，以便將陶瓷材料和金屬材料完整的結(jié)合在一起，形成一個完美的造型形象。

二、金屬材料在陶藝創(chuàng)作中的應(yīng)用

金屬材料與陶瓷結(jié)合是很多藝術(shù)家所用到的，尤其像不銹鋼這種具有明亮的金屬質(zhì)感能與陶瓷形成極強的對比，像這種極具視覺沖擊力的不銹鋼，是很多陶藝家喜歡的材料。

中央美術(shù)學(xué)院的雕塑系教授呂品昌的《太空計劃》、《混沌的失卻》、《幾何太空》系列，這幾件作品將陶瓷與金屬、玻璃等材料結(jié)合在一起，在更大的范圍和空間擴展陶瓷的表現(xiàn)性。他的作品豪放大氣，把金屬的強勁、硬朗、力道等表現(xiàn)的淋漓盡致。經(jīng)過焊接工藝把不銹鋼與陶瓷材質(zhì)的組合，表達(dá)出現(xiàn)代科技對傳統(tǒng)工業(yè)的延續(xù)與發(fā)展，而他用的這些材料都具有在烈火的熔煉中形成的特質(zhì)，它充分發(fā)揮了金屬材質(zhì)的特美的基礎(chǔ)上很好的強調(diào)了陶瓷肌理審美屬性。同樣是與不銹鋼材質(zhì)的結(jié)合，馮澎的《后昆蟲時代》系列是以陶瓷與不銹鋼結(jié)合的寫實的作品，昆蟲主體以陶瓷彩繪的手法制成，用景德鎮(zhèn)最傳統(tǒng)的釉上彩作裝飾，圖案細(xì)膩、工整、清新，充分體現(xiàn)學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)扎實的功底，極具現(xiàn)代意味。陶瓷釉色的柔美與堅硬的表面反光的金屬形成強烈反差，而且又和諧統(tǒng)一，將材料的混合使用達(dá)到一個新的高度，拓展出材料的新的形式語言。

同樣是與金屬結(jié)合，在觀念不同、主題不同的情況下，材料可以反映出不同的性格，傳遞出不同的面貌，這種對金屬材料的探索與試驗拓展了人們的視野，豐富了陶藝表現(xiàn)語境。

三、金屬材料在陶藝創(chuàng)作中應(yīng)用的作用與意義

首先，金屬材料的運用是現(xiàn)代陶藝效果的需要。所謂效果，就是指作品造型，顏色等視覺上的感官體驗。金屬材料具有特有的光澤，不同的金屬擁有不同的顏色和光亮，這種自然的光澤是金屬釉所達(dá)不到的。所以金屬應(yīng)用于陶藝作品中還有多種可能等待人們?nèi)L試，也正因如此，現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作才更為豐富有趣。另外，金屬在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的應(yīng)用是作品材質(zhì)感的需要。金屬材料憑借其極強的可加工性和豐富的肌理感，加入到現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中來。瓷的順滑清透，陶的質(zhì)樸豪爽，金屬與其結(jié)合，堅毅中不乏細(xì)膩，既陽剛又陰柔，所以現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中金屬的介入和應(yīng)用可以增強作品力量，制造更多肌理層次，更好的展現(xiàn)陶藝作品的表現(xiàn)力和精神力。

金屬的應(yīng)用更是現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的藝術(shù)語言的需要。作品所表達(dá)的內(nèi)在含義主要依靠材料語言透過外在的視覺得以呈現(xiàn)。純粹意義上的泥火釉語言即使再豐富，也只是直線的水平敘事，難免會使現(xiàn)代陶藝作品顯得不飽滿，只有在作者的創(chuàng)作初衷與作品材料性找到恰當(dāng)?shù)慕稽c時，藝術(shù)語言才變得鮮活，這時候作品語言兼具感染力和穿透力，引導(dǎo)觀者體會到作者的精神情感。

金屬材料在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的應(yīng)用，使藝術(shù)語言多元化，通過多種材料語言融匯而成的作品也因此富有層次感。所以，金屬材料在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的良好應(yīng)用是現(xiàn)代陶藝語言發(fā)展的需要，是不可或缺的重要部分。

四、結(jié)語

金屬材料在陶藝創(chuàng)作中的應(yīng)用，改變了陶瓷傳統(tǒng)材質(zhì)上的單一性，延伸了陶瓷藝術(shù)的美感語言。隨著社會和科技的迅猛發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)對綜合材料的運用也越來越豐富，這將有助于我們更好地展現(xiàn)陶瓷藝術(shù)的魅力。