羅鑫

摘要：繪畫材料特性、構(gòu)圖、透視、光線對(duì)于風(fēng)景畫表現(xiàn)至關(guān)重要，繪畫材料的特性也影響了繪畫技法的運(yùn)用，掌握好繪畫材料的特性、構(gòu)圖、光線對(duì)于我們畫好一幅畫至關(guān)重要。筆者通過(guò)寫生實(shí)踐與探索，對(duì)油畫材料在風(fēng)景畫中的運(yùn)用有了自己的一些感受，深刻體會(huì)到其對(duì)于畫好風(fēng)景畫，使風(fēng)景畫新穎獨(dú)特出奇創(chuàng)新是至關(guān)重要的。熟練運(yùn)用，使之成為本能，使油畫材料技法與風(fēng)景達(dá)到完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞：油畫材料；技法；風(fēng)景畫；要素

經(jīng)過(guò)幾次下鄉(xiāng)寫生，對(duì)淳樸的村落有了深厚的感情，希望觀眾更多的了解鄉(xiāng)村生活，也同我一樣對(duì)她充滿情感，同時(shí)平復(fù)在快節(jié)奏的都市生活中產(chǎn)生的焦躁不安的心情?，F(xiàn)代生活在給我們帶來(lái)進(jìn)步的同時(shí)，也使我們忽視了一些對(duì)自然本真的追求，忘卻了一種原始的寧?kù)o的，不爭(zhēng)的美。在寧?kù)o的鄉(xiāng)村，只有藍(lán)天白云草地空空的房子，和一群自在的羔羊，羊兒們給這個(gè)寧?kù)o的村落添加了一些動(dòng)的感覺，更增加了活躍的氣氛，這種活躍的氣氛并不是鬧市中存在的活躍，更多的是一種鄉(xiāng)韻。

作為一名油畫學(xué)習(xí)者，運(yùn)用油畫材料的技法，對(duì)我喜歡的鄉(xiāng)村景致進(jìn)行合理的表現(xiàn)，使這種情愫更好地體現(xiàn)是我的目標(biāo)。風(fēng)景畫要想表現(xiàn)好，少不了要與油畫表現(xiàn)技巧和藝術(shù)手法聯(lián)系起來(lái)考慮，如果畫法與景色不適合，那么表現(xiàn)起來(lái)也是困難重重的，并且不能使觀眾感受到作者到底對(duì)此風(fēng)景是怎樣的感情，那么風(fēng)景便僅僅只是風(fēng)景而已了。那么一張簡(jiǎn)單的照片就完全可以替代畫者所需要做的工作了。

對(duì)于風(fēng)景畫來(lái)說(shuō)，有些人喜歡對(duì)固定的題材去表現(xiàn)，比如就喜歡畫樹，有些人卻喜歡跋山涉水追畫名山大川，求新求變，變換題材，而我就喜歡那種寧?kù)o悠遠(yuǎn)，帶給人與世無(wú)爭(zhēng)的世外桃源之景。

說(shuō)到畫風(fēng)景，首先離不開季節(jié)天氣，光線的變化帶給風(fēng)景的不同變化。同樣是一幅村落中的風(fēng)景，晨起太陽(yáng)初生，萬(wàn)物景致也睜開惺忪的睡眼，一切都是朦朦朧的淡黃紅色，暖暖潤(rùn)心。正午同樣的景致此時(shí)會(huì)綻放耀眼的亮光白，仿佛每個(gè)景物都開啟了白熾燈照射功能，晃眼蒼白，這時(shí)會(huì)給我焦躁的感覺，到了接近傍晚，霞光籠罩，同樣的村落風(fēng)景搖身一變，似乎我不太認(rèn)識(shí)了，那種落霞紅的大面積覆蓋，景致另生異域風(fēng)情，不經(jīng)使我浮想聯(lián)翩，可這一切的一切都很短暫，一切的一切都與時(shí)間季節(jié)氣候相連，氣候與陽(yáng)光則是改變風(fēng)景面貌表情的最直接因素，所以研究風(fēng)景畫，不得不同時(shí)考慮季節(jié)氣候等的變化帶給我們所要研究的課題。

其次，透視與空間表現(xiàn)對(duì)于表現(xiàn)風(fēng)景畫也是至關(guān)重要的，透視法在繪畫中的運(yùn)用，開創(chuàng)了平面上的立體與深遠(yuǎn)的感覺，景色的近大遠(yuǎn)小透視規(guī)律更好的使平面的紙上展現(xiàn)三維立體的風(fēng)景，運(yùn)用好透視關(guān)系，我們也會(huì)像神筆馬良一樣，把畫紙上的平面景色變成在浮現(xiàn)眼前的立體風(fēng)景。當(dāng)然研究透視的近大遠(yuǎn)小關(guān)系不必追深追細(xì)，只要不犯大錯(cuò)誤，對(duì)眼睛和感覺的有目的訓(xùn)練，加上理性分析與感性思考，所作之畫一定不會(huì)平凡。

再次，風(fēng)景畫的構(gòu)圖取舍也決定了一幅風(fēng)景畫是否和諧出彩，優(yōu)秀的畫作大都有著良好嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，構(gòu)圖也是一幅畫的開端，畫作離不開構(gòu)圖，風(fēng)景畫更不能離開構(gòu)圖，沒有構(gòu)圖的風(fēng)景畫猶如沒有骨架的人，是支撐不起來(lái)的，而有著好的構(gòu)圖往往也會(huì)更深刻的表現(xiàn)著主題，比如莫奈的《阿根德爾橋》一畫，畫面中只畫了橋頭的一段，并把它安置在畫面的右上角，剩下的畫面用在對(duì)河水以及帆船的描繪上，而對(duì)帆船也沒有完整的描繪，還有一部分留在畫面之外，畫家經(jīng)過(guò)處理的構(gòu)圖，在我們見到這幅畫時(shí)，會(huì)產(chǎn)生這樣一種感情，那就是對(duì)畫家沒有表現(xiàn)的另一個(gè)橋頭的幻想，充滿了懸念，同時(shí)產(chǎn)生了一種殘缺之美，這就是構(gòu)圖表現(xiàn)的妙處。有些時(shí)候表現(xiàn)一個(gè)風(fēng)景并非全部照搬照抄下來(lái)就是好，要考慮畫面的需要，這就是取舍的智慧。

最后，對(duì)于風(fēng)景畫，我們的創(chuàng)作畢竟是需要加工再創(chuàng)造的，這就需要我們投入感情，使風(fēng)景會(huì)說(shuō)話，會(huì)告訴我們作者是什么樣的心情，是壓抑難過(guò)了，還是高興歡欣了，所以賦予風(fēng)景畫感情投入，這幅作品也將擁有生命和靈魂，好似畫者的一個(gè)個(gè)分身，替畫者訴說(shuō)著什么，素來(lái)有字如其人，文如其人，此時(shí)畫也如其人。了解了這些，就要將油畫的特性與這些風(fēng)景畫素有的表現(xiàn)要領(lǐng)結(jié)合起來(lái)，做一個(gè)統(tǒng)一規(guī)劃，只有這些全部因素都考慮在其中，風(fēng)景畫面的和諧才能完美展現(xiàn)。

對(duì)于風(fēng)景畫，要對(duì)材料特性、構(gòu)圖、透視、光線等多加研究與練習(xí)，這不是一日之功，要想運(yùn)用到風(fēng)景寫生當(dāng)中，就要把這樣的知識(shí)融化吸收，作為一種本能，如此，在第一眼看到一個(gè)風(fēng)景時(shí)才會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的表達(dá)愿望，才會(huì)發(fā)揮主觀能動(dòng)性，把全部所學(xué)都集中調(diào)動(dòng)出來(lái)，化為一種無(wú)形推動(dòng)力，也是創(chuàng)造力的先兆，大腦中就會(huì)有所規(guī)劃，會(huì)想著用什么樣的方式去表達(dá)什么樣的景致，什么樣的油畫繪畫技法更適合你想要表達(dá)的景致，同時(shí)就會(huì)下筆如神，得心應(yīng)手。只有熟練掌握這些要素，在見到景物之時(shí)可以瞬間有所反映與快速對(duì)應(yīng)表現(xiàn)方式，才會(huì)繪制出出彩的畫面，因?yàn)橐呀?jīng)是一種本能的反應(yīng)了，本能的反應(yīng)是對(duì)風(fēng)景展現(xiàn)的最直接強(qiáng)烈的感受。

所以，作為油畫繪畫者，一定要熟知油畫材料特性等要素，消化之，運(yùn)用之，使之成為本能，創(chuàng)作出新穎獨(dú)特的畫作呈獻(xiàn)給觀眾，也使畫作更好的把畫者的思想傳達(dá)給觀眾，與之共鳴，讓我們所作之畫都會(huì)說(shuō)話。