王果

摘要：配器是作曲藝術(shù)中一門重要的技法，有很強(qiáng)的專業(yè)性.配器的作用，就是充分調(diào)動和發(fā)揮樂隊中各種樂器的性能及各種音色的組合和變換，既要發(fā)揮混合音樂的多彩性，又要體現(xiàn)單一音色的獨(dú)特性，使之有對比、有層次地展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：戲曲；配器；重要性

一、戲曲樂隊常見的樂器

中國樂器種類繁多，單一樂器的使用技巧也博大精深，以下我列出河南三大劇種中具有代表性和常用的樂器。豫?。ò搴⒃秸{(diào)（墜胡）、曲劇（曲胡），常用的樂器：（管樂器）嗩吶、竹笛、蘆笙；（彈撥樂器）琵琶、揚(yáng)琴、月琴、柳琴、古箏、三弦、中阮、大阮；（弦樂器）高胡、二胡、中胡、大提琴、貝司、電子琴；（打擊樂器）定音鼓、小堂鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼、梆子等……

二、樂隊的運(yùn)用

戲曲藝術(shù)發(fā)展到今天，主要是它來自于人民，緊跟時代的腳步。作為戲曲的重要因素戲曲音樂也必須在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，適應(yīng)新觀眾，創(chuàng)作有時代特征的戲曲音樂，讓當(dāng)代觀眾所接受，所喜聞樂見。

在戲曲中，樂隊使用的所有樂器都是為了劇本主題的體現(xiàn)、戲劇矛盾的展開、人物性格的塑造、思想感情的抒發(fā)和舞臺氣氛的渲染而設(shè)，它與唱念做打有著密切的聯(lián)系。河南的越調(diào)因其音樂屬板腔體，大多是以唱腔為主的單聲部旋律，這種原始的伴奏形式與現(xiàn)代觀眾的欣賞要求產(chǎn)生了距離。

在演出實踐中，我們也嘗試進(jìn)行調(diào)整創(chuàng)新，在伴奏上采用了多聲部和聲、配器織體的整體布局來豐富唱腔，從而烘托、豐富演員的表演。戲曲樂隊一般為民樂隊，民族樂器最大的特點(diǎn)是音色豐富，樂器個性表現(xiàn)力強(qiáng)，但融合性較差，分離感很強(qiáng)。隨著觀眾接觸、欣賞其他音樂的便捷，對戲曲音樂也提出了新要求。因此我們在演出實踐中加入了交響管弦樂，從而彌補(bǔ)了很多不足之處。為了增加樂隊的音量對比和音色變化，往往要把傳統(tǒng)托腔中的舊習(xí)慣改掉，把主奏樂器的隨腔伴奏部分分給其他樂器，這樣不僅能使烘托唱腔的伴奏音色更加多彩，而且能使唱腔內(nèi)涵更加豐富，對每一件樂器的演奏員來講，增加了演奏興趣和責(zé)任感，從整體樂隊來看伴奏水平得以提高，伴奏唱腔的任務(wù)也會完成得更加出色。傳統(tǒng)戲曲中的打擊樂應(yīng)用廣泛，在表現(xiàn)人物內(nèi)心等方面都發(fā)揮著很大作用。

在戲曲里面，無論是文戲還是武戲，都需要打擊樂來為戲曲渲染氣氛，它參與特定人物、特定身份、特定形象的表演。但它比較粗獷，聲音獨(dú)特，音量和文場的音量懸殊較大，在配器的整體布局中也有不利的一面。為了演出的整體效果，現(xiàn)在，我們也嘗試用電子打擊樂來替代它，讓整個樂隊的演奏更和諧。

從曲式結(jié)構(gòu)來說，主題與副主題的過度句、連接部，唱腔與唱腔間的連接過門，動作與動作間的音樂過門等，不僅有貫穿全劇的功能，也有著欣賞價值，它和主題一樣是全劇不可缺少的，特別是以唱腔為主、音色變化少、調(diào)性單調(diào)、音樂詞匯比較單一的戲曲音樂中，這些更是不可缺少的調(diào)色板。對那些老過門實在不能省去的，也應(yīng)盡可能的注入新的元素，以增加戲曲音樂的色彩變化，在對小過門配器時，要注意音色變換和主奏聲部與其他聲部的復(fù)調(diào)對話，通過這些手法，小過門就有了新的內(nèi)涵和新的變化，讓當(dāng)代觀眾易于接受。

三、戲曲樂隊更新的重要性

無論任何劇種，其唱腔伴奏和間奏（場景）音樂演奏的樂器無不經(jīng)歷了由簡至繁、從單到眾的發(fā)展歷程。如河南的越調(diào)的伴奏樂器主要是以墜胡、二胡、琵琶、月琴四大件為主，可以說，所有地方戲曲的演奏樂器都是從最初的一兩件伴奏樂器，逐步發(fā)展壯大成為建制完備的綜合性大型戲曲樂隊。沒有借鑒引進(jìn)、沒有革新創(chuàng)造，就沒有戲曲昨天的輝煌和今天的存在。

為了戲曲音樂的發(fā)展，為了爭取更多的戲曲愛好者特別是年輕戲曲愛好者，我們當(dāng)依據(jù)各種戲曲音樂的特點(diǎn)，不斷引進(jìn)音色優(yōu)美、年輕人喜歡的民族樂器、西洋樂器等，以優(yōu)化戲曲音樂樂隊，豐富戲曲音樂元素，增強(qiáng)戲曲音樂的表現(xiàn)力，壯大戲曲音樂樂隊，為戲曲音樂增音添色。

四、豐富配器的技法

旋律是織體結(jié)構(gòu)中主要的層次和因素，在強(qiáng)調(diào)旋律表現(xiàn)意義的音樂中，旋律被視為音樂的靈魂。根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，除了以單音、八度或幾個八度組合成的單旋律外，還可以是帶伴隨聲部的旋律層。在旋律層中占有主導(dǎo)地位的稱為主旋律。在多聲部音樂中，有時除了主旋律之外，還會產(chǎn)生其他具有一定獨(dú)立意義的旋律線條，它們被稱為副旋律，有時還會產(chǎn)生幾個副旋律，分別被稱為第一副旋律、第二副旋律等。它們在與主旋律的交錯發(fā)展中共同完成所要塑造的音樂形象。戲曲音樂創(chuàng)作中的唱腔設(shè)計與音樂配器關(guān)系密不可分，合理分配樂隊音響構(gòu)成對唱腔乃至劇目有著重要的作用。唱腔設(shè)計服務(wù)于劇目行進(jìn)需要，樂隊配器服務(wù)于戲曲音樂構(gòu)成，按照傳統(tǒng)戲曲樂隊配器手法，對待音樂中長音的處理，往往依靠拉弦樂器以振音技術(shù)來實現(xiàn)。在創(chuàng)新性的創(chuàng)作中，運(yùn)用多線條、遞進(jìn)式的配器手法，靈活配置彈撥樂器與打擊樂器，附加拉弦樂器的支聲復(fù)調(diào)手法運(yùn)用，使樂隊色彩的豐富性、演奏的趣味性、形制的靈活性得以充分調(diào)動。

五、結(jié)語

我們需要秉承戲曲音樂的傳統(tǒng)，在繼承的基礎(chǔ)上傳承與創(chuàng)新，豐富戲曲音樂配器的內(nèi)容，使整場戲曲聽起來悅耳動聽、合情合理、細(xì)致入微，這是一名戲曲音樂工作者在配器時應(yīng)追求的最高境界。