伍小茜

摘要：隨著文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，在表演藝術(shù)行業(yè)里，影視藝術(shù)與戲劇藝術(shù)一直占據(jù)著舉足輕重的地位，結(jié)合二者紙巾的不同的定位與意義，本文對其做了深入分析，就現(xiàn)階段影視傳播時代中的戲劇藝術(shù)現(xiàn)狀與發(fā)展做了簡要概述。

關(guān)鍵詞：影視傳播；戲劇藝術(shù)

一、前言

隨著計算機多媒體技術(shù)的快速發(fā)展，影視戲劇藝術(shù)獲取了更多的傳播途徑，傳播方式也變得多樣化，這一系列良好發(fā)展趨勢都表明了影視傳播時代戲劇藝術(shù)表現(xiàn)出現(xiàn)代化、信息化以及大眾化的特點，隨著文化藝術(shù)的大眾化、通俗化，基于戲劇藝術(shù)之上，影視藝術(shù)得到了空前發(fā)展，不僅在文學(xué)效果上進行了革新，還添加了許多戲劇藝術(shù)沒有的內(nèi)容，例如音響效果、舞臺效果以及美術(shù)形式，其發(fā)展軌跡一直秉持影視劇本“取之于民、用之于民”，在現(xiàn)實生活中進行提煉素材，再將其搬上屏幕，以此贏得觀眾們的支持與熱愛。

二、戲劇藝術(shù)的表象與實質(zhì)

（一）戲劇藝術(shù)的表象

戲劇藝術(shù)作為表演藝術(shù)的瑰寶之一，與影視藝術(shù)有著看似相同，實則不同的區(qū)別。

首先，戲劇藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式在舞臺上，在舞臺上，戲劇所呈現(xiàn)的舞臺魅力是十分獨特的，一方面體現(xiàn)在演員與觀眾能夠現(xiàn)場溝通，演員帶動觀眾，觀眾烘托氣氛；另一方面演員與觀眾之間能夠?qū)”局械娜宋锔星橐l(fā)共鳴、相互了解。在舞臺上面與舞臺下面，觀眾能夠全神貫注觀看喜劇、欣賞喜劇，舞臺之下的席位距離不同、位置固定，但每一位觀眾角度不同接受信息也略有不同，就像著名的藝術(shù)作家莎士比亞曾經(jīng)說過：“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”；

其次，戲劇能夠更加直觀、生動、形象地、近距離的與觀眾接觸并有效溝通，觀眾現(xiàn)場的反映就是對戲劇表演最真實的肯定。在現(xiàn)場表演的過程中，演員能夠?qū)⒂^眾帶入一個具有富有無限想象力的空間中，使觀眾能夠與演員一同感觸，如同身臨其境，有關(guān)劇情中人物的喜怒哀樂都能深有感受，從感性上以及理性上感同身受，通過現(xiàn)場將自己的真實感覺反映給演員，使演員能夠反復(fù)雕琢作品，要求每一個作品力臻完美，并且戲劇表演每一次都是現(xiàn)場直播，都是完全不重復(fù)，這在其他藝術(shù)表現(xiàn)形式中也不可能存在。

（二）戲劇藝術(shù)的實質(zhì)

影視藝術(shù)與戲劇藝術(shù)在表演核心上有著本質(zhì)的不同，例如影視藝術(shù)則是事先表演錄好影像后通過一遍又一遍重復(fù)的播放，十分機械，觀眾與演員雙方都不會有交流，只能通過一次次重復(fù)循環(huán)直至做出滿意作品。

和戲劇藝術(shù)相提而論，影視藝術(shù)后期借助科學(xué)技術(shù)做了很多現(xiàn)實表演中不存在的場景，例如，特效、光感以及各類場景畫面的植入等。然而隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進步，這一無形交流變得更加隱晦。戲劇的“有形”與影視的“無形”，看上去天差地別，相互對立，然而正是有了這一風(fēng)格迥異的藝術(shù)形式存在，才表明影視藝術(shù)無法取代戲劇藝術(shù)。即便在當(dāng)下影視迅速傳播的年代，戲劇藝術(shù)與觀眾的緊密交流、緊密聯(lián)系都是影視藝術(shù)所無法取代影視藝術(shù)是基于戲劇藝術(shù)之上進行的延伸與升華，在傳播形式與表演途徑方面相近，甚至在表演上比戲劇更真實。但是在與觀眾交流的層面，影視藝術(shù)無法做到與觀眾近距離接觸、難以在現(xiàn)場與觀眾引發(fā)共鳴，無法第一時間獲取觀眾真實的觀看體驗。在戲劇表演的過程中，由于表演在現(xiàn)場，更能即時帶動觀眾感性上、理想上的交流與精神上的碰撞，它將劇本中人物感情直接呈現(xiàn)在舞臺上，無論表演是否成功、完美與否，都一一真實的展現(xiàn)，演盡世間百態(tài)，誘發(fā)觀眾思考自己的人生、展望未來，對生活能夠有更理性的認識。

在如今信息大爆炸的年代，人們借助這一技術(shù)通過各種信息渠道，不出門就能觀遍人們的日常生活百態(tài)，通過對信息的處理與分析，能夠從別人的生活經(jīng)歷得出自己的人生感悟。故而將獲取到的社會信息資源影射到戲劇中，借由此種傳播手段反饋給觀眾，讓觀眾能夠在戲劇中感悟生活，熱愛生活。

三、影視傳播時代戲劇藝術(shù)的發(fā)展趨勢

（一）戲劇藝術(shù)現(xiàn)狀

站在影視藝術(shù)的立場上而言，視覺、聽覺結(jié)合耳朵、眼睛同時運用，從視覺上獲取畫面信息，從聽覺上感知劇情的延伸與升華。

由此可見，首先，影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式是不受約束的，正是這一藝術(shù)表現(xiàn)形式逐步吸納一部分原戲劇觀眾，使戲劇藝術(shù)逐步在他們心中淡化。

其次，影視藝術(shù)不像戲劇藝術(shù)受到舞臺空間的制約，在創(chuàng)建故事結(jié)構(gòu)時，也不再是單單模仿虛構(gòu)故事內(nèi)容，以假設(shè)的手法去創(chuàng)作。

最后，從欣賞習(xí)慣而言，影視藝術(shù)已經(jīng)打破戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)的接受習(xí)慣。

眾所周知，從娛樂性、教育性、藝術(shù)性以及思想等方面，影視藝術(shù)與戲劇藝術(shù)有著十分驚人的相似度，這也是藝術(shù)價值一種向外展示方式，這一價值想要由內(nèi)而外被人接受，這需要觀眾基于了解戲劇劇本核心內(nèi)容的之上，并且認可它。

與其他藝術(shù)相比較，影視藝術(shù)還是具有較高的科技理念，它不僅在戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上講故事內(nèi)容進行了升華，而且在影視效果上更是合理使用了各種高科技，使空間上、視覺上、時間上都進行了最完美的融合，完美的向觀眾演示了世間百態(tài)。

藝術(shù)家在進行創(chuàng)作時都是盡可能將生活中真實的事情創(chuàng)作后反饋給觀眾，表演藝術(shù)同時也得到了較大的進展，不再受舞臺的限制，能夠酣暢淋漓的在觀眾面前宣泄自己內(nèi)心的情緒。由戲劇向影視的變遷，舞臺向屏幕的轉(zhuǎn)變，影視藝術(shù)在表現(xiàn)形式上與戲劇藝術(shù)迥然不同。

此外，影視藝術(shù)在時空上進行轉(zhuǎn)換，誘發(fā)觀眾思考，利用蒙太奇的拍攝手法，將畫面效果拼接到一起，這是舞臺效果難以實現(xiàn)的，結(jié)合生活的體驗，從創(chuàng)作劇本的角度去看，在很大程度上突破了空間感，不斷轉(zhuǎn)變時空，使畫面能夠充分自由發(fā)散，以上種種變化都在一定程度上說明觀眾喜愛影視藝術(shù)的原因。

（二）戲劇藝術(shù)的未來展望

在戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上影視藝術(shù)添加了現(xiàn)代化技術(shù)，這一優(yōu)勢確實贏得不少觀看群體，同時，影視藝術(shù)是一項門檻低、劇情簡單、通俗易懂的藝術(shù)，與戲劇藝術(shù)相比，較為大眾化。戲劇藝術(shù)的觀看群體中，大多具有較高專業(yè)素養(yǎng)，于市民而言，戲劇藝術(shù)較為小眾，能夠讀懂戲劇，一般都具有審美情趣高的人物特點，故而戲劇藝術(shù)屬于中高端藝術(shù)。但是在現(xiàn)階段影視傳播迅速的年代，戲劇藝術(shù)想要獲取更廣闊的的發(fā)展空間，必須進行改革與創(chuàng)新，在劇本上必須不落俗套，不能流于低俗的現(xiàn)實，要做到直面殘酷的現(xiàn)實，反映最真實的社會現(xiàn)象，通過專業(yè)的表演散發(fā)戲劇藝術(shù)獨特的魅力。同時，在改革過程中，應(yīng)理性看待自身存在的不足，找到原因并盡快解決。