張娜

“夏日清涼，站在陽臺(tái)上喝啤酒，這個(gè)世界看上去熟悉又陌生。西瓜扔在地上，摔得稀巴爛，我只是假裝憂傷，我 們的話語里藏著所有我們遇過的人的影子，甚至愛過的。”

自然、不安、倔強(qiáng)、對(duì)抗、愉悅、清新、假裝憂傷，李夢(mèng)就是這么一個(gè)真實(shí)又充滿矛盾沖突的真實(shí)存在，當(dāng)然那也是 青春芬芳。

記得姜文在《讓子彈飛》里面講過一句臺(tái)詞，“花有重開日，人無再少年，姑娘如花似玉”，這“如花似玉”，用來形 容李夢(mèng)再合適不過。聞?wù)f姜文新片《邪不壓正》也有她的身影，但她沒有跟我們透露任何的訊息，只知道是參與其 中，“俠隱于市，邪不壓正”，李夢(mèng)在自己的社交平臺(tái)轉(zhuǎn)發(fā)了姜文的微博，宛若一股暗流在涌動(dòng)，等待更巨大的爆發(fā)。

“正好十八歲生日那天拍的人生中第一個(gè)鏡頭，在額爾古納河，河水很 湍急，我覺得很恐慌，從來沒有被一個(gè)鏡頭拍過，一切都很陌生，好奇 又很興奮。那種感覺還挺矛盾的，這是我對(duì)18歲拍第一個(gè)鏡頭的感受， 如果用一種顏色來形容，那是粉紅色的?！?/p>

李夢(mèng)對(duì)生活的描述，特別有畫面感，都可以轉(zhuǎn)化成一幀一幀電影的片 段，反之亦然，她的生活也是由一幀一幀電影畫面組合而成的。 “我是在戛納紅毯上畢業(yè)的，那年我19歲。有車從酒店接劇組大家出 發(fā)去紅毯——參加戛納的人全都要從這里出發(fā)。每一輛車接一個(gè)演員。 開車接我的是戛納當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)居民，活動(dòng)期間來這里做義工。車上，他 突然問我是不是明星，我說不是，然后他說沒關(guān)系，來了戛納，你就是 明星了?！?/p>

“我出道以來一直很坎坷，常常大起大落，總感覺眼看著一個(gè)餡餅要掉 下來了，然后它就砸到別人頭上去了。后來人家老說我很淡定，也是基 于我在剛?cè)胄械臅r(shí)候就經(jīng)歷了很多反反復(fù)復(fù)?！?/p>

戛納讓李夢(mèng)更清楚的認(rèn)識(shí)什么是“專業(yè)精神”。她意識(shí)到所有電影都具 有這樣一個(gè)品質(zhì)——對(duì)自己職業(yè)的熱愛，對(duì)電影的尊敬。

天賦是一件事，敬業(yè)則是更重要的一件事，“很多電影人在臺(tái)上都會(huì)感 謝神，感謝電影，他們真的是懷揣著這樣的一種感恩之心在做電影，而 且很多電影人都是影迷?！?/p>

“很多演員說他們是把自己掏空了去演繹不同的人生，我覺得不是，我 覺得那些角色是有靈魂的，她們找到了我，是希望我來替她們表達(dá)。所 以演戲?qū)ξ襾碚f是個(gè)治愈的過程。因?yàn)榍榫骋呀?jīng)規(guī)定好了，故事已經(jīng)有 了，在那個(gè)相對(duì)虛擬的空間里，我可以表達(dá)，宣泄，是我從角色身上得 到了收獲，在每一個(gè)拍攝機(jī)會(huì)里豐富了起來?！?/p>

“平常稍微低調(diào)一點(diǎn)，不用那么美。我從來沒有想過怎樣在眾多的風(fēng)華 絕代中把自己突出出來，從來沒有這樣的要求。我這人就不是那種爭(zhēng)奇 斗艷的性格，我又不是美女，我沒有興趣做這件事情?！?/p>

其實(shí)特別愿意羅列出大段的李夢(mèng)語錄出來，不僅因?yàn)樗朴诒磉_(dá)，更是 因?yàn)樗难灾形?，李?mèng)向往的時(shí)代是現(xiàn)在，不是過去也不是未來。的 確很像是生長(zhǎng)在當(dāng)下的一株植物，腦子里面是精靈，身體上是鋒芒，身 上有刺，但是自然生長(zhǎng)。

愿意用一個(gè)李夢(mèng)描述的她認(rèn)為美的畫面結(jié)束這篇文章——

“有一次我跟我爸爸回老家，我爺爺奶奶都離開老家很多年了，但是我 們當(dāng)時(shí)的鄰居都還在，當(dāng)時(shí)我爸跟我姑父他們?nèi)シN香椿樹，我踩著梯子 往上爬，看到爸爸跟姑父兩個(gè)人像小孩一樣打香椿葉子，我覺得還挺可 愛的。然后鄰居奶奶過來喊，‘唉呀，大夢(mèng)回來了，來我們家喝茶。 把我拉到她家喝老家的土茶。此時(shí)我姑始的小女兒在床上睡覺睡得很 香，電視機(jī)里面在播放最老版本的《西游記》，那個(gè)時(shí)刻那種很瑣碎的 生活細(xì)節(jié)，其實(shí)蠻美的?！?/p>

“我希望未來的日子里，我不是在拍電影，就是去拍電影的路上?！?嗯，這正是她喜歡的，“有天分的女性過著平常的生活。”

Q&A

Q：《北京青年》周刊

A：李夢(mèng)

“一個(gè)演員的自我修養(yǎng)”

Q 我看了你微博點(diǎn)贊了一條是第37屆香港金像獎(jiǎng)的專業(yè)精神獎(jiǎng)，頒給 了在茶水崗位工作的楊蓉蓮。一位給大家端茶倒水的女工。這個(gè)獎(jiǎng) 項(xiàng)讓人感覺香港金像獎(jiǎng)多了很多人文關(guān)懷。

A 對(duì)，香港金像獎(jiǎng)辦的下去一直都是因?yàn)閷?duì)人文的這種體察，我前段 時(shí)間跟陳嘉上導(dǎo)演聊過一次，他也提到金像獎(jiǎng)，他說張國(guó)榮去世那 一年，對(duì)香港演藝圈是一個(gè)非常大的打擊。所有人都人心惶惶，而 且那年正好非典，當(dāng)時(shí)大家就說不要辦金像獎(jiǎng)了，他說這個(gè)獎(jiǎng)就是 讓大家必須團(tuán)結(jié)起來，為了香港也要辦這個(gè)獎(jiǎng)。所以那一年大家都 來參加，包括梅艷芳，她當(dāng)時(shí)已經(jīng)生病了，當(dāng)時(shí)都說要把最佳男主 角頒給張國(guó)榮，讓梅艷芳上去親自說這句話，但被阻止了，因?yàn)楫?dāng) 年的最佳男主角應(yīng)該是梁朝偉，金像獎(jiǎng)不能用這樣的方式去緬懷張 國(guó)榮，對(duì)金像獎(jiǎng)來說其實(shí)更加是一種無形的壓力。

金像獎(jiǎng)一直都具有這樣一種人文關(guān)懷，不是為了某一個(gè)體的，而 是為了精神的存在。香港精神是金像獎(jiǎng)最大的一個(gè)標(biāo)桿，我是覺 得頒給一個(gè)茶水工作人員，也是一種香港精神，就是這種人文關(guān) 懷會(huì)影響到內(nèi)地，大家會(huì)看到說，人家香港已經(jīng)做到這樣子了。 像我晚上參加中國(guó)營(yíng)銷大會(huì)，給工作人員頒獎(jiǎng)，我覺得就很好。幕 后工作人員很辛苦，我們演完戲就完了，但大量的素材是需要他們 去做整理和完善的。我們只懂得表演，他們要做很多后期的事情， 甚至前期都要跟，我們其實(shí)就三個(gè)月的工作量，他們可能要跟一 年，每天熬夜到三四點(diǎn)，早上起來又要趕。人除了掙錢外，也需要 精神上的存在價(jià)值，這是我看到的一種非常好的良性競(jìng)爭(zhēng)和循環(huán)。

Q 當(dāng)我看到這個(gè)專業(yè)精神，我都覺得很感慨。包括整個(gè)電影電視行 業(yè)，因此我覺得，它很尊貴了。

A 這是反壟斷式的一種，就是不要把所有的榮耀都給了幾個(gè)人，把這 些東西降下來，讓大家看到更多的幕后工作人員，我覺得這是一種 很好的現(xiàn)象，因?yàn)闃s耀不應(yīng)該只屬于那幾個(gè)人的，大家都付出了。

Q 你怎么看你做的這個(gè)工作？

A 我覺得我是整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈上的一環(huán)，我做的工作是我喜歡的，所 以我在做這個(gè)工作，但我沒有覺得自己身為演員特別在哪兒。

Q 戛納對(duì)你來說是什么樣的？

A 我沒有覺得戛納是一個(gè)盛會(huì)，但我覺得戛納確實(shí)是一個(gè)非常好的平 臺(tái)，在那個(gè)平臺(tái)上你可以看到很多當(dāng)下這個(gè)地球上所有國(guó)家的最優(yōu) 秀的電影，全世界各地的文化都能看到。德國(guó)的意大利的波蘭的， 斯洛伐克、愛沙尼亞、越南、土耳其，甚至你完全不知道的一些國(guó) 家，我在中國(guó)，我覺得中國(guó)很大，到了戛納，我覺得哇，世界這么 大，在戛納看到了愛沙尼亞的電影，我心想，“我的天啊有這么多 我未知的領(lǐng)域”。所以這是戛納的意義所在。

Q 其實(shí)好像有個(gè)感受，就是你去到越多的地方，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己越無知。

A 沒有說你覺得自己很無知，你會(huì)覺得天地很廣淘，身邊的很多的困 惑是可以放下的，是這樣一種心態(tài)。不是說你會(huì)覺得自己無知，他 們（外國(guó)人）也很無知，他們也不了解中國(guó)，他們對(duì)中國(guó)的了解也 來自于我們的電影，那么我們對(duì)他們的了解也來自于他們的電影， 這就是文化藝術(shù)的傳播，這就是電影的交流。

Q 你怎么看“一個(gè)演員的自我修養(yǎng)”，你覺得表演這件事是學(xué)來的嗎？

A 活到老學(xué)到老，是這樣，不是只是做演員這樣，每個(gè)人都是這樣， 擁有學(xué)習(xí)精神是一件很好的事情。我說天地之廣，就是說我需要學(xué) 習(xí)的東西很多，看到別人的拍電影的方式，拍電影的態(tài)度、視角， 都值得學(xué)習(xí)。一個(gè)演員的自我修養(yǎng)，更重要的是在說學(xué)習(xí)這個(gè)事， 因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道你的局限在哪里。

Q 現(xiàn)在你的老師都有誰？

A 我的老師就是我拍過的所有的電影的導(dǎo)演，他們都是我生活中的學(xué) 習(xí)對(duì)象。我可以利用我見到的人見到的事情，他們都會(huì)成為我表演 的靈感。我的對(duì)手演員，跟他們的學(xué)習(xí)來自于對(duì)手跟對(duì)手之間的交 流。比如，我記得我第一次拍電影第一個(gè)鏡頭的時(shí)候，第一次下河 里，然后我們先走了一遍戲，大概感受了一下那個(gè)河水的深度。王 全安導(dǎo)演說一會(huì)下去的時(shí)候，可以把包放在你的肩膀上，顯得自然 一點(diǎn)，這樣包袱就沾不到水。我第一次拍戲很僵硬，第二條時(shí)就按 照他說的去做，這是一種在他的指導(dǎo)下的學(xué)習(xí)。 第二次拍電影跟賈導(dǎo)，當(dāng)時(shí)在廣州開往深圳的和諧號(hào)上面拍戲。當(dāng)時(shí)我 不知道攝影機(jī)已經(jīng)開機(jī)了一直在拍我，我一直以為我們?cè)诘却跍?zhǔn)備 在補(bǔ)光，但機(jī)器已經(jīng)開了在運(yùn)轉(zhuǎn)了。然后我打了一個(gè)哈欠，在高鐵上報(bào) 站的時(shí)候看了一眼報(bào)站的LED屏，拍完了賈導(dǎo)過來說，“特別好，特別 自然，這些機(jī)器已經(jīng)在開了?！蔽夷菚r(shí)候突然體會(huì)到什么叫自然，突然 就明白他要的是什么，他要的就是那種對(duì)當(dāng)下現(xiàn)狀真實(shí)的反應(yīng)，那也是 我們這個(gè)電影表演的風(fēng)格，這個(gè)電影的氣質(zhì)就建立起來了。

有一次跟王凱對(duì)戲，有一場(chǎng)戲是我坐在他大腿上，他要親我。他說 你介意吧？我說不介意。我能感覺到王凱是在保護(hù)我，第一是讓我 的臉對(duì)著鏡頭，第二呢是他很維護(hù)我，因?yàn)榇摵苄?，他怕我摔?甲板上，所以他就撐著我，你知道嗎？就是那個(gè)互動(dòng)會(huì)讓我對(duì)他產(chǎn) 生一種比較小鳥依人的感情依戀，因?yàn)樗o(hù)著你，很細(xì)膩，這種交 流是很細(xì)微的。在交流當(dāng)中，有很多這樣的例子，每一個(gè)合作過的 演員各種各樣的都有。

Q 《上海王》戲分上部下部跨度挺大的。當(dāng)時(shí)我還覺得這個(gè)姑娘怎么 沒見過，看到你說你18歲就覺得絕望了，你第一個(gè)遇到的導(dǎo)演就是 中國(guó)非常優(yōu)秀的導(dǎo)演。第二個(gè)也是。這還說運(yùn)氣不好。

A 我那時(shí)候沒有意識(shí)，我是一個(gè)深圳的女孩，我不是從小到大就混演 藝圈，我只知道張藝謀和陳凱歌，我對(duì)第六代導(dǎo)演并不熟悉，而且 我當(dāng)時(shí)合作之后，比如第一次去戛納，我也不了解什么是搭檔。我 對(duì)這個(gè)事情沒有一個(gè)認(rèn)知，人為什么得學(xué)習(xí)有見識(shí)？就是這樣子， 你有了見識(shí)，對(duì)這個(gè)事情有了認(rèn)知之后，你才能明白它的價(jià)值和意 義。否則你沒有比較，怎么去判斷？我也是在那個(gè)時(shí)候才知道中國(guó) 有一類導(dǎo)演是這樣子，他們?cè)谝砸环N新的電影語言拍電影。

Q 看之前的采訪說你是后來轉(zhuǎn)到文學(xué)系去了，這是一個(gè)什么過程？

A 就是我拍完片子，電影拍完《白鹿原>，然后回來在學(xué)校讀書，就覺 得自己沒臉在表演系待了，戲都被刪了，不知道自己在干嘛，就無所 事事的人生虛度時(shí)光，所以那時(shí)候就很喜歡去一個(gè)沒有表演系的同學(xué) 上課的地方。見不到同學(xué)，就感覺自己是安全的，沒人對(duì)我有任何指 指點(diǎn)點(diǎn)，會(huì)不停追問我：“誒，你怎么拍了一半回來了？”

懂那種意思嗎？那種羞恥心。再加上那個(gè)文學(xué)系的老師的課挺有意 思。我就很愛上，比如陳山老師講香港電影史港臺(tái)電影史的。我覺 得還挺好聽的。后來就在文學(xué)系上文學(xué)，直到我去拍賈導(dǎo)電影。

Q 在文學(xué)系，你印象深刻的老師是誰？

A 文學(xué)系老師我就喜歡陳山，我們上課不會(huì)看電影，會(huì)分析電影，他 當(dāng)時(shí)也分析過賈導(dǎo)的《小武>、《站臺(tái)》，港臺(tái)電影講過王家衛(wèi)、 周星馳、侯孝賢、楊德昌，建立起我對(duì)電影史的梳理。了解每個(gè)導(dǎo) 演在電影史上的地位，第五代第六代這些名詞都是后來慢慢建立起 來的。在學(xué)校讀書，看過一個(gè)德國(guó)導(dǎo)演的電影，叫費(fèi)斯-阿金（法 提赫·阿金）。他是土耳其人，然后出生在漢堡，去年憑借《憑空 而來》拿了戛納評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，最佳女演員獎(jiǎng)，那部電影非常寫實(shí)，導(dǎo) 演風(fēng)格相當(dāng)?shù)膭C冽。

Q 你從事的這個(gè)職業(yè)是不是讓你的生活充滿了戲劇感？

A 有一點(diǎn)。比較戲劇性的是，當(dāng)年去戛納，正好是我們北京電影學(xué)院 的畢業(yè)典禮，我只好在戛納畢業(yè)了。

Q 在你心里哪一位女演員可以用風(fēng)華絕代形容？

A 費(fèi)雯麗，張曼玉，梅艷芳，瑪麗蓮·夢(mèng)露啊，很多，這個(gè)時(shí)代從來 不缺少優(yōu)秀的女演員，成為其中一個(gè)就好了。

Q 你對(duì)自己的造型是有一些見地的。

A 我是天秤座，比較愛美，對(duì)自己造型也沒有說很有見地，只是我有 自己的美學(xué)判斷。我喜歡比較中性的感覺。其實(shí)還是看服裝本身， 我也沒有搭配風(fēng)格，給我?guī)滋滓路?，大概能夠知道自己要什么?/p>

Q 是不是不喜歡太假的東西？

A 也不一定，走紅毯妝也得稍微濃一點(diǎn)。但平常就稍微低調(diào)點(diǎn)，不用那 么美。我是愛美的東西，對(duì)所有人事物我都有自己的一個(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)。 但我自己就好，我沒有追求自己的形象要多么美，恰如其分即可。

Q 你覺得自己生活的時(shí)代是最好的時(shí)代嗎？

A 對(duì)我來說，因?yàn)槲以谶@個(gè)時(shí)代生活，就是我最好的時(shí)代。我就向往 現(xiàn)在，我不向往過去，也不向往未來。