[摘 要] 網(wǎng)絡(luò)類型寫作現(xiàn)象的持續(xù)發(fā)酵產(chǎn)生了網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)，它的崛起與媒介大有關(guān)聯(lián)。數(shù)字化傳媒技術(shù)加速網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化進(jìn)程。影視、動(dòng)漫、游戲改編將網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)推向大眾，引爆全民閱讀與娛樂的潮流熱點(diǎn)。在媒介特性下，類型文本共性應(yīng)運(yùn)而生?！皞髅皆捳Z”演繹著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)衍生的“消費(fèi)邏輯”，逐步構(gòu)建和影響文學(xué)格局，同時(shí)又顛覆傳統(tǒng)文學(xué)場(chǎng)的法則與秩序。商品屬性的強(qiáng)化、偽個(gè)性化類型的滋長(zhǎng)、讀者的精神迷途與官能退化、寫手生存焦慮的增長(zhǎng)等成為網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的發(fā)展癥結(jié)。

[關(guān)鍵詞] 網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué) 媒介動(dòng)因 發(fā)展癥結(jié)

[中圖分類號(hào)] G237 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1009-5853 （2018） 03-0049-06

The Rise of Network Type Literatures Media Agent and Development Crux

He Yufei

（College of Literature and Journalism，Central South university，Changsha，410083）

[Abstract] The continuous fermentation of Network type writing has produced network type literature，which rise has much to do with the media. Digital media technology has accelerated the typing process of network literature. The adaptation of film，television，animation and games put network type literature to the public，which have detonated the trend of popular reading and entertainment. Under the media properties，the commonality of typed texts has emerged.“Media discourse”deduces“the logic of consumption”of market economy，building and affecting the literary pattern gradually，and overturning the rules and order of the traditional literature at the same time. The enhancement of commodity attributes，the growth of pseudo-individualized types，the loss of readers spirit and sense，the growth of writers survival anxiety，have all become the development crux of network type literature.

[Key words] Network type literature Media agent Development crux

隨著信息技術(shù)的高速發(fā)展，數(shù)字化媒介強(qiáng)勢(shì)席卷而來，網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)以“海量”“井噴”姿態(tài)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)疆域攻城略地，雄踞大半江山。《甄嬛傳》《花千骨》《瑯琊榜》《鬼吹燈》《盜墓筆記》《余罪》《歡樂頌》《三生三世十里桃花》等許多網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)作品不僅線下出版，還在影視、游戲、動(dòng)漫改編中連獲佳績(jī)。越來越多的學(xué)者走入網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)場(chǎng)域，以文學(xué)本體論為基點(diǎn)進(jìn)行學(xué)理研究，其中既不乏對(duì)純文學(xué)的持守發(fā)聲，也有對(duì)類型文學(xué)的頌贊之詞。大多數(shù)研究或架構(gòu)宏觀理論，或側(cè)重個(gè)體分析與文本解讀，以媒介為中心研究網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的論文較少。實(shí)際上，媒介不但作為工具和外部力量影響著網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的變化，而且釋放了文學(xué)的生產(chǎn)與消費(fèi)能力，重塑著人的感知結(jié)構(gòu)，并以功能主體的身份對(duì)文學(xué)實(shí)施著消解與重構(gòu)的雙重影響。深入媒介文化語境研究網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)，了解其背后的媒介動(dòng)因與發(fā)展癥結(jié)，對(duì)于豐富網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究具有重要意義。

1 網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的界定及形成

網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)是指在題材、主題、結(jié)構(gòu)、人物塑造等方面具有一定的基礎(chǔ)模式，形成相似的審美風(fēng)貌，存量達(dá)到一定規(guī)模，能夠引起讀者較為固定的審美期待的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)范式。研究者在界定這一概念時(shí)，首先需要了解類型化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)二者之間的關(guān)系。類型化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)的是一種趨勢(shì)和現(xiàn)象，屬于生成性狀態(tài)，而網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)是類型化的產(chǎn)物，屬于結(jié)果性狀態(tài)。當(dāng)類型化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過時(shí)間積累，在數(shù)量上達(dá)到一定規(guī)模，才能產(chǎn)生網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)。其次，要厘清網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)與新時(shí)期類型文學(xué)的區(qū)別。新時(shí)期文學(xué)是指20世紀(jì)70年代中期到90年代的文學(xué)，主要類型有傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)、尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)、新寫實(shí)文學(xué)等，其代表性作品主要有劉心武的《班主任》、魯彥周的《天云山傳奇》、張鍥的《改革者》、韓少功的《爸爸爸》、馬原的《岡底斯的誘惑》、劉震云的《一地雞毛》等。新時(shí)期類型文學(xué)是歷時(shí)性的，有先后出場(chǎng)順序。而網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)在初始階段或許跟隨某一類型的誕生而呈現(xiàn)歷時(shí)性，當(dāng)基礎(chǔ)類型形成后，各個(gè)類型之間兼容共生，具有共時(shí)性。最后，需明確網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)與傳統(tǒng)類型文學(xué)的異同。網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)與傳統(tǒng)類型文學(xué)都在題材、主題、文化背景方面有固定傾向。傳統(tǒng)類型文學(xué)的誕生時(shí)間早于網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)，是一種依靠紙質(zhì)材料作為傳播載體，內(nèi)容符合傳統(tǒng)審美觀和主流價(jià)值觀的類型文學(xué)，主要包括武俠、傳奇、都市、言情、商戰(zhàn)、軍事、歷史、科幻、鄉(xiāng)土等類型。網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的傳播載體是互聯(lián)網(wǎng)，它雖延續(xù)了傳統(tǒng)類型文學(xué)的部分命名方式，但其變革在于拋開傳統(tǒng)的、主流的價(jià)值觀，以一種叛逆姿態(tài)帶來非主流的審美類型。例如，玄幻、仙俠、修真、重生、異能、同人、耽美等都是傳統(tǒng)類型文學(xué)中從未出現(xiàn)的類型，即便是鄉(xiāng)土這種看似承襲傳統(tǒng)門類的網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)，也不再表達(dá)地域風(fēng)俗、文化根脈、鄉(xiāng)土人情等宏大主題，而是采用穿越、重生、架空等情節(jié)模式來吸引眼球，輔之以“隨身空間”“位面農(nóng)場(chǎng)”等五花八門的法寶或異能，使人耳目一新。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的勃興反過來又促進(jìn)了以商業(yè)出版為依托的傳統(tǒng)類型文學(xué)的市場(chǎng)分化，形成了類型的“板塊移動(dòng)”趨勢(shì)。

類型寫作并非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)，小說是類型文學(xué)中最常見的體裁。文學(xué)中的類型意識(shí)可沿遠(yuǎn)古、六朝、唐、宋、元、明、清的時(shí)間節(jié)點(diǎn)疏瀹源流，神話與傳說、鬼神志怪、傳奇、話本、歷史演義、神魔小說、人情小說、狹義小說與公案、狹邪小說、譴責(zé)小說等各個(gè)類型不勝枚舉[1]。到了近代，《新小說》《小說林》《月月小說》等近30種文學(xué)期刊成為通俗文學(xué)滋生的土壤，類型多達(dá)30余種[2]。再到現(xiàn)當(dāng)代，通俗文學(xué)出現(xiàn)了鄉(xiāng)土、革命、都市、言情、武俠、公安、歷史、科幻、社會(huì)、網(wǎng)絡(luò)等幾大類型。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)為類型寫作提供了廣闊舞臺(tái)。1991年，《華夏文摘》作為全球首家華文網(wǎng)絡(luò)周刊在美國創(chuàng)刊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由此誕生。1994年，中國正式加入國際互聯(lián)網(wǎng)。這一時(shí)期從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的人成為國內(nèi)第一批網(wǎng)絡(luò)寫手，他們大多經(jīng)濟(jì)寬裕，學(xué)歷較高，屬于城市的白領(lǐng)階層。大部分作品以講述都市愛情與生活為主題，伴隨輕松幽默的筆調(diào)，類型意識(shí)尚不明顯。2002至2007年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了“青春文學(xué)年”“玄幻文學(xué)年”“盜墓文學(xué)年”“穿越文學(xué)年”等為代表的類型命名期，“類型”一詞也被正式運(yùn)用到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中來，為廣大網(wǎng)民讀者所接納。自2008年以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型寫作現(xiàn)象的持續(xù)發(fā)酵產(chǎn)生了網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)，并且逐步形成市場(chǎng)化的生產(chǎn)機(jī)制。截至目前，網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)已有玄幻、奇幻、仙俠、武俠、游戲、競(jìng)技、都市、言情、軍事、歷史、科幻、驚悚、魔幻、修真、黑道、耽美、太空、靈異、推理、懸疑、偵探、探險(xiǎn)、盜墓、末世、喪尸、異形、機(jī)甲、校園、青春、商場(chǎng)、官場(chǎng)、職場(chǎng)、豪門、鄉(xiāng)土、紀(jì)實(shí)、知青、海外、同人、圖文、女尊、女強(qiáng)、百合、美男、宮斗、宅斗、權(quán)謀、傳奇、動(dòng)漫、影視、真人、重生、異能、穿越、架空、女生、童話、輕小說、二次元等眾多類型[3]。它們不僅占據(jù)各大文學(xué)網(wǎng)站主頁，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)諸多人氣榜單和獎(jiǎng)項(xiàng)中嶄露頭角，而且大舉進(jìn)軍出版、影視、動(dòng)漫、游戲領(lǐng)域，引爆大眾流行閱讀熱點(diǎn)，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主流。

2 網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)崛起的媒介動(dòng)因

據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)以總量超1000萬部、每年新增近200萬部、日均更新達(dá)2億字節(jié)、年發(fā)放稿費(fèi)超10億的驚人數(shù)量在賽博空間迅疾崛起[4]。探尋網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)崛起的媒介動(dòng)因成為當(dāng)代媒介與文學(xué)關(guān)系研究中不可回避的問題。其中，媒介與網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的崛起究竟有何關(guān)聯(lián)？媒介又是通過何種途徑推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的崛起？媒介對(duì)網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的崛起產(chǎn)生了多大影響？從技術(shù)因素、媒介種類和網(wǎng)絡(luò)特性等方面來分析，可以尋到這一系列問題的答案。

2.1 從外在設(shè)置來說，數(shù)字化傳媒技術(shù)催生了網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)崛起之勢(shì)

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場(chǎng)化傾向嚴(yán)重。登錄各大文學(xué)網(wǎng)站，猶如進(jìn)入一個(gè)個(gè)文學(xué)超市，各種類型琳瑯滿目，海量作品令人眼花繚亂。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，新型的數(shù)字化傳媒技術(shù)模式應(yīng)運(yùn)而生。網(wǎng)站上“類型”加“標(biāo)簽”的搜索方式和排行榜等參照系設(shè)置不僅能方便讀者更快捷地選擇作品，而且加速了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的進(jìn)程。

宏觀上，“類型”加“標(biāo)簽”的搜索方式加劇了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化發(fā)展趨勢(shì)。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型的成熟發(fā)展，網(wǎng)站欄目設(shè)置也不斷趨于精細(xì)。從創(chuàng)作方面說，在“類型”加“標(biāo)簽”搜索模式的設(shè)定下，寫手們創(chuàng)作時(shí)會(huì)有意把自己的作品定型為某種類型和標(biāo)簽，以方便讀者搜索。從接受方面來說，“類型”搜索設(shè)置加速了讀者的分流，“標(biāo)簽”搜索設(shè)置縮短了讀者的選擇時(shí)間。各大文學(xué)網(wǎng)站在類型設(shè)置之下有風(fēng)格、背景、人物、情節(jié)、結(jié)局等各種標(biāo)簽設(shè)置。例如紅袖添香網(wǎng)的高級(jí)搜索設(shè)置，在人物設(shè)置方面，男主角有 “沉默是金型”“聰明睿智型”“深不可測(cè)型”“強(qiáng)取豪奪型”“俊逸若仙型”“陽光健康型”“輕松逗趣型”“冷峻堅(jiān)毅型”“唯妻是從型”“放蕩不羈型”可供選擇，女主角有“可愛型”“野蠻型”“淑女型”“魅惑型”“善良型”“才女型”“事業(yè)型”“幼稚型”“成熟型”可供選擇，在情節(jié)方面就有“未婚懷孕”“別后重逢”“青梅竹馬”“婚后相處”“辦公室戀情”“青春校園”“姐弟戀”“暗戀成真”“日久生情”“斗智斗勇”幾個(gè)選項(xiàng)[5]。此外，標(biāo)簽搜索設(shè)置的出現(xiàn)還促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新類型的形成，例如穿越、盜墓、重生、機(jī)甲、異能、宮斗、女尊等標(biāo)簽在一些文學(xué)網(wǎng)站上已經(jīng)成為獨(dú)立的類型。

微觀上，排行榜等參照系的設(shè)置加速了具體類型作品的走紅。究其原因，主要與網(wǎng)民讀者的從眾心理、跟風(fēng)閱讀有關(guān)。除了那些有固定類型喜好的讀者群，大量網(wǎng)民讀者并沒有對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型做特意的設(shè)定或局限，他們往往會(huì)查看排行榜，根據(jù)大眾的閱讀傾向，選擇榜單里靠前的作品來閱讀。通常排行榜的欄目下會(huì)設(shè)置眾多榜單，如免費(fèi)強(qiáng)推榜、vip強(qiáng)推榜、新晉作者榜、點(diǎn)擊率榜、總分榜、字?jǐn)?shù)榜、收入金榜、勤奮指數(shù)榜、完結(jié)金榜、新手金榜、熱評(píng)作品榜等，還有針對(duì)各個(gè)類型文學(xué)的榜單，如玄幻奇幻榜、武俠仙俠榜、歷史軍事榜等。在各類指標(biāo)的統(tǒng)計(jì)下，原本未知的作品被一個(gè)個(gè)數(shù)據(jù)所量化。網(wǎng)民的從眾心理使得他們選擇排行榜靠前的作品進(jìn)行跟風(fēng)閱讀，這就讓原本被受關(guān)注的作品變得更加火爆，像夢(mèng)入神機(jī)的《永生》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》、黃曉陽的《二號(hào)首長(zhǎng)》、驍騎校的《橙紅年代》等都是點(diǎn)擊率過億的作品，排行榜中進(jìn)入前10的網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)大多是玄幻、都市、奇幻、仙俠等幾類，類型作品的走紅反過來又促進(jìn)了熱門類型的產(chǎn)生。

2.2 從傳播途徑來說，影視、動(dòng)漫、游戲改編引爆了全民閱讀與娛樂潮流

借助影視、動(dòng)漫、游戲復(fù)魅，是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)泛媒介互動(dòng)的主要途徑。它將網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)從文學(xué)圈子中釋放出來，文化空間由電子媒介場(chǎng)向社會(huì)媒介場(chǎng)位移，符號(hào)生產(chǎn)與圖像消費(fèi)輻射到社會(huì)和日常生活的各個(gè)角落，這不僅提高了文學(xué)的生產(chǎn)力與影響力，而且導(dǎo)致文學(xué)主體介入、參與文學(xué)活動(dòng)的全民化，此時(shí)的讀者不再是傳統(tǒng)意義的讀者，文學(xué)的存在方式由“文本存在”轉(zhuǎn)向“圖像生存”，“鏡像文化”成為社會(huì)文化的主打和迥異于話語書寫時(shí)代的文明形態(tài)。

在網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的泛媒介中，影視媒介最為火熱?！妒?3天》《杜拉拉升職記》《致我們終將逝去的青春》《步步驚心》《后宮 · 甄嬛傳》《美人心計(jì)》《我是特種兵》《花千骨》《瑯琊榜》《老九門》《余罪》《盜墓筆記》等熱播電影、電視劇均由網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)改編，后宮、穿越、都市3種文學(xué)類型最受影視改編青睞。玄幻、奇幻文學(xué)通常被改編成游戲，如《星辰變》《斗破蒼穹》《異世邪君》《傭兵天下》《獸血沸騰》《遮天》《佛本是道》等都被改編成網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)頁游戲、手機(jī)游戲等各種游戲。在動(dòng)漫改編中，有一些是由類型小說改編成動(dòng)漫的作品，如《盤龍》《善良的死神》《斗破蒼穹》《吞噬星空》《擇天記》等，還有一些是由漫畫二次創(chuàng)作改編的同人小說，像《火影忍者》《灌籃高手》《海賊王》《守護(hù)甜心》《EVA》等動(dòng)漫都是眾多同人小說創(chuàng)作的母本。影視、動(dòng)漫、游戲媒介把網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)通過不同的傳播載體和演繹方式推向大眾，不僅開拓了自身的內(nèi)容資源渠道，而且反哺網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)，使之不再囿于互聯(lián)網(wǎng)，而向普羅大眾的日常生活與文娛消費(fèi)進(jìn)發(fā)，掀起了網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的集體狂歡浪潮。原本不讀網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的人由于受影視、游戲、漫畫等改編的影響而直接或間接地介入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，一個(gè)全民閱讀與娛樂的時(shí)代已然到來。

2.3 從內(nèi)在本質(zhì)來說，網(wǎng)絡(luò)媒介的特性消解了文學(xué)深度模式，推動(dòng)類型文本共性的產(chǎn)生

網(wǎng)絡(luò)媒介帶有瞬時(shí)性、平面化、海量式特征，這就將文學(xué)本身的層級(jí)完全打亂，現(xiàn)象與本質(zhì)、表層與深層、真實(shí)與非真實(shí)、能指與所指等全都呈現(xiàn)于同一平面，文學(xué)由此從精神高度走向感官愉悅，從為什么寫走向不斷地寫，從意義追尋走向模式套路。由此，網(wǎng)絡(luò)媒介已然超越工具論的范疇而躍升為一種本體論意義的存在，它使傳統(tǒng)的文學(xué)審美表達(dá)發(fā)生重大轉(zhuǎn)換。在削平深度模式的網(wǎng)絡(luò)媒介之下，體系設(shè)置、金手指和爽點(diǎn)等作為類型文本共性應(yīng)運(yùn)而生，并逐步構(gòu)建和影響文學(xué)的創(chuàng)作與格局，同時(shí)又顛覆傳統(tǒng)文學(xué)場(chǎng)的法則與秩序。

體系設(shè)定將“追逐”“成長(zhǎng)”“升級(jí)”奉為圭臬，實(shí)際上是將意義追尋替換為模式套路。一般來說，玄幻、奇幻、仙俠、武俠、游戲、競(jìng)技等類型作品會(huì)構(gòu)建一個(gè)或多個(gè)練功升級(jí)、技能升級(jí)的體系。如天蠶土豆的玄幻小說《武動(dòng)乾坤》中設(shè)置了一個(gè)包括淬體九重、地元境、天元境、元丹境、造化三境、涅槃境、生死玄境、轉(zhuǎn)輪境、輪回境九重境界的龐大修煉體系，同時(shí)還設(shè)置了五印符師、靈符師、天符師、仙符師、符宗、大符宗、神宮境七大等級(jí)的煉符體系作為支脈，主人公林動(dòng)具備雙修潛能，他從一個(gè)資質(zhì)平凡的沒落家族子弟一步步奮斗，最終達(dá)到輪回境和神宮境的修煉頂峰。職場(chǎng)、官場(chǎng)、商場(chǎng)、權(quán)謀、架空、宮斗、軍事等網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)大多設(shè)置一個(gè)職位、權(quán)利、財(cái)富的升級(jí)架構(gòu)，記述小人物在摸爬滾打中成為大人物的過程。青春、言情、生活、婚戀等類型作品則通過主人公對(duì)愛情、欲望、婚姻等的追逐來設(shè)置成長(zhǎng)體系，這種體系更側(cè)重于突顯情感糾葛、現(xiàn)實(shí)背景中人物心靈成長(zhǎng)的過程。而恐怖、懸疑、靈異、探險(xiǎn)等類型作品通常以一個(gè)個(gè)小單元組成故事，采取一線串珠的方式設(shè)置體系，如天下霸唱的《鬼吹燈》以盜墓為主線，設(shè)置了精絕古城、龍嶺迷窟、云南蟲谷、昆侖神宮、黃皮子墳、南海歸墟、怒晴湘西、巫峽棺山8個(gè)單元來架構(gòu)整個(gè)探險(xiǎn)經(jīng)歷。體系設(shè)定為網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的強(qiáng)勢(shì)崛起打好了根基，使讀者在各個(gè)類型中獲得升級(jí)快感，是穩(wěn)固讀者群的關(guān)鍵要素。

3 網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的發(fā)展癥結(jié)

“傳媒話語”演繹著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)衍生的“消費(fèi)邏輯”，伴隨著資本的角力，消費(fèi)成為網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)創(chuàng)作的目的與核心，文學(xué)創(chuàng)作以對(duì)市場(chǎng)的屈迎為出發(fā)點(diǎn)，形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)運(yùn)行機(jī)制。由此，網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)被逼進(jìn)一個(gè)狹窄的數(shù)字化生存空間，網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)商品屬性的強(qiáng)化、偽個(gè)性化類型寫作的滋生、讀者的精神迷途與官能退化，以及寫手與日俱增的生存焦慮等都成為網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的發(fā)展癥結(jié)。

3.1 媒介背后的資本操控強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的商品屬性，導(dǎo)致文學(xué)審美價(jià)值削減

媒介話語霸權(quán)的爭(zhēng)奪遵循著資本邏輯，網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的數(shù)字化媒介之所以能夠強(qiáng)勢(shì)介入與占領(lǐng)人們的生活與消費(fèi)，是因?yàn)樗澈箅[藏著商業(yè)資本這只無形的巨手對(duì)網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)場(chǎng)進(jìn)行全盤操控。網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)在資本操控下逐步建立了寫作、閱讀、版權(quán)經(jīng)營等在內(nèi)的產(chǎn)業(yè)運(yùn)行機(jī)制。為了最大份額地占領(lǐng)市場(chǎng)獲取利益，寫手們必須遵循“以讀者為中心”的寫作機(jī)制，工廠化的文學(xué)生產(chǎn)方式隨之而來。每日3更的作品進(jìn)度以及1000字3分的付費(fèi)閱讀模式，造就了一批“人氣大王”“超級(jí)快手”。在商業(yè)資本的運(yùn)作下，網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)全版權(quán)運(yùn)營的產(chǎn)業(yè)鏈逐步形成，產(chǎn)業(yè)鏈上游負(fù)責(zé)內(nèi)容生產(chǎn)，中游進(jìn)行平臺(tái)建設(shè)與版權(quán)分銷，下游開發(fā)運(yùn)營終端以及各種衍生品。由此網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)不僅能夠通過VIP付費(fèi)閱讀收費(fèi)模式獲取利潤(rùn)，移動(dòng)閱讀、實(shí)體出版、電子書、影視動(dòng)漫游戲改編、舞臺(tái)劇、主題公園等衍生產(chǎn)業(yè)的豐厚利潤(rùn)反過來投入到文學(xué)創(chuàng)作中，從而形成“創(chuàng)作—分銷—收益—再創(chuàng)作”的產(chǎn)業(yè)循環(huán)。然而即便如此，在商業(yè)資本的逐鹿之戰(zhàn)中誰也不能保證自己可以笑到最后。2013年，繼盛大文學(xué)高層集體出走風(fēng)波之后，盛大文學(xué)一家獨(dú)大的局勢(shì)被打破，騰訊、新浪、百度等紛紛發(fā)力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。其中，騰訊文學(xué)旗下創(chuàng)世中文網(wǎng)建立了一套包括作家、編輯、版權(quán)運(yùn)作等一體的網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)運(yùn)營機(jī)制，又依托于騰訊的渠道、平臺(tái)、用戶優(yōu)勢(shì)，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的新銳力量。百度收購縱橫中文網(wǎng)，與旗下多酷文學(xué)網(wǎng)、百度文庫、91熊貓讀書等連成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陣地，這標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)中盛大、騰訊、百度的三足鼎立局面形成。2015年騰訊文學(xué)與盛大文學(xué)合并成立閱文集團(tuán)，將旗下網(wǎng)站進(jìn)行統(tǒng)一管理和運(yùn)營，這一強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合使得原本三強(qiáng)爭(zhēng)霸的局勢(shì)瞬間逆轉(zhuǎn)。網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的疆土已被互聯(lián)網(wǎng)巨頭所瓜分，他們更重視的是網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)所創(chuàng)造的商業(yè)價(jià)值而非文學(xué)價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)通過付費(fèi)閱讀、線下出版、作品改編等出售版權(quán)，強(qiáng)化其商品屬性。隨著IP運(yùn)營[6]和“泛娛樂化”戰(zhàn)略的全面發(fā)展，影視、動(dòng)漫、游戲等互聯(lián)網(wǎng)以外的行業(yè)資本進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)將不再是單純意義上的文學(xué)，而是淪為整個(gè)商品鏈條中的一環(huán)[7]。

3.2 類型膨脹與文本共性滋生偽個(gè)性化類型寫作現(xiàn)象，導(dǎo)致文學(xué)主體精神詩性的淪落

本雅明曾說，“在藝術(shù)作品的機(jī)械復(fù)制時(shí)代凋謝的東西就是藝術(shù)品的韻味”[8]。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型激增與膨脹現(xiàn)象突顯，許多新開辟的類型帶有偽個(gè)性化色彩。在2013年與2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型的比對(duì)調(diào)查中，筆者發(fā)現(xiàn)短短兩年時(shí)間新增了動(dòng)漫、影視、真人、重生、異能、宅斗、女強(qiáng)、末世、喪尸、異形、機(jī)甲、鄉(xiāng)土、知青、童話、海外、圖文16種類型，這些類型有的是將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型進(jìn)行細(xì)分，有的是將傳統(tǒng)類型照搬照抄，還有的是將影視、漫畫的元素糅合，其創(chuàng)新程度不高。傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)上逆襲，瑪雅人世界末日的預(yù)言以及各類影視動(dòng)漫的熱播等現(xiàn)象催生出新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型，它們披上了不同流行元素的外衣，實(shí)際上同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。除了類型的膨脹，文本共性也使類型寫作的偽個(gè)性化趨勢(shì)愈演愈烈，這主要表現(xiàn)在：其一，每個(gè)類型的作品都有固定的流程和套路。論壇貼吧中介紹各種類型寫法技巧的帖子五花八門，如各類小說基本寫法、打斗公式等，甚至有網(wǎng)友還將作品細(xì)節(jié)的選取原則制作成選擇題并給出標(biāo)準(zhǔn)答案。其二，作者在創(chuàng)作人物時(shí)習(xí)慣以簡(jiǎn)單的貼標(biāo)簽方式進(jìn)行勾勒，或只強(qiáng)調(diào)某一個(gè)性特征，使得人物塑造呈單線條發(fā)展，缺乏血肉感、靈動(dòng)感和靈魂感。同一類型的人物形象具有群體性特征，而且同一寫手在不同作品中創(chuàng)作的主人公形象更具相似性。其三，金手指和爽點(diǎn)的開設(shè)看似不同，實(shí)際上“換湯不換藥”。在金手指、爽點(diǎn)的運(yùn)用下，寫作成為機(jī)械式的排列組合，久而久之讀者將產(chǎn)生審美疲勞。其四，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展使得大量的碼字軟件和小說生成器應(yīng)運(yùn)而生，“超級(jí)作者”“快樂碼字”“偷字精靈”“妙手師爺”等軟件成為寫手們的掌中寶。例如“快樂碼字”軟件包含小說人名、地名、功法等5大類45種生成器，而且能以問答形式生成創(chuàng)作大綱。其資料搜集功能更是打出“天下文章一大抄”的旗號(hào)，可供寫手隨時(shí)復(fù)制粘貼。某些軟件可根據(jù)不同作品類型提供素材庫，還有些軟件專門針對(duì)某種類型文學(xué)的寫作研發(fā)而成，可以檢索出同類文本的共同點(diǎn)重新排列組合，形成新的文字。這種用“工具理性取代價(jià)值理性、以技術(shù)的藝術(shù)化替代藝術(shù)的審美性”[9]的做法極大地?fù)p傷了文學(xué)的審美價(jià)值。

偽個(gè)性化的類型寫作折射出浮躁的創(chuàng)作風(fēng)氣，寫手們都把焦點(diǎn)投注在新類型的開辟以及熱門類型創(chuàng)作當(dāng)中，甚至連某些“大神”也改變自己擅長(zhǎng)的創(chuàng)作類型來迎合潮流。這導(dǎo)致一些早期火爆的類型勢(shì)力中落、青黃不接，而新開辟的類型又馬力不足、局面難開。在這種情況下，類型的催生不再是一種文學(xué)創(chuàng)造力的展現(xiàn)，而是昭示著寫手藝術(shù)才能與想象力的枯竭、生活體驗(yàn)和文學(xué)積淀的匱乏，文學(xué)主體精神詩性的淪落為網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的前路埋下隱憂。

3.3 泛媒介互動(dòng)塑成娛樂至上的消費(fèi)邏輯，導(dǎo)致讀者精神迷途與官能退化

網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)通過互聯(lián)網(wǎng)、影視、動(dòng)漫、游戲、音樂等泛媒介的霸權(quán)話語傳播著世俗性、娛樂性和消費(fèi)性的文化鏡像，置身于這一文化鏡像里的大眾就成了消費(fèi)感官與欲望的狂歡者，他們遵循娛樂至上的消費(fèi)邏輯。尼爾·波茲曼曾說：“毀掉我們的，不是我們所憎恨的東西，而恰恰是我們所熱愛的東西”[10]。網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的泛媒介互動(dòng)雖然擴(kuò)大了文學(xué)的空間，但是擠壓了文學(xué)的審美內(nèi)蘊(yùn)。不僅類型文本讓主體承擔(dān)與意義追尋讓位于欲望敘事、感官刺激和游戲消遣，而且其泛媒介互動(dòng)所形成的視像消費(fèi)也重塑了人們的感知結(jié)構(gòu)。一方面，欲望的夢(mèng)境讓讀者們沉浸其中，使讀者陷入精神的迷途，而當(dāng)讀者從白日夢(mèng)中清醒重回現(xiàn)實(shí)時(shí)，會(huì)造成新一輪的幻滅。另一方面，各種感官刺激與游戲消遣令讀者應(yīng)接不暇，讀者閱讀時(shí)將變得疲軟、麻木、心不在焉，不得不尋求更強(qiáng)的刺激，從而形成一種惡性循環(huán)，導(dǎo)致讀者的官能退化。網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的讀者大多為年青一代，他們?cè)谶@種速食快餐的供應(yīng)下樂此不疲，物質(zhì)的豐裕與精神的貧乏形成了強(qiáng)烈反差，主體的價(jià)值承擔(dān)與生命憂思將消磨殆盡。

3.4 寫作機(jī)制與媒介特性引發(fā)寫手的生存焦慮，導(dǎo)致自由氛圍消散

網(wǎng)絡(luò)寫手遵循“以讀者為中心”的創(chuàng)作原則，在瞬時(shí)性、平面化、海量式的媒介特性的作用下，作品要想在類型的海洋中脫穎而出，除了保證作品質(zhì)量之外，還需要超高的點(diǎn)擊率、穩(wěn)定的更新速度、文學(xué)網(wǎng)站編輯的推薦以及粉絲群的支持等多方因素合力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然發(fā)表無門檻，但是實(shí)際上想要將其作為謀生手段卻有著無形的高門檻。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手圈流行著“二八定律”的說法，即20%的“大神”擁有80%財(cái)富，而80%的寫手只擁有20%的財(cái)富。寫手的稿酬通常是1000字1分至3分錢，100萬字的篇幅是網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)的基本入場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)。作品必須保持更新進(jìn)度，一旦斷更，就意味著讀者群的流失。起點(diǎn)中文網(wǎng)副總編廖俊華曾說，“只要你在起點(diǎn)掙到過錢，哪怕是一分錢，你就已經(jīng)干掉了至少幾十萬的寫手”[11]。底層寫手的流動(dòng)速度非常快，許多寫手都是廉價(jià)勞動(dòng)力，只能依靠透支身體健康的手段賣文為生。由此可見，寫手群的生存狀態(tài)出現(xiàn)兩極分化，競(jìng)爭(zhēng)相當(dāng)激烈。在點(diǎn)擊率、推薦、收藏、月票、打賞、VIP收費(fèi)制等利益刺激下，以市場(chǎng)為導(dǎo)向的商業(yè)運(yùn)作模式像一根無形的繩索，束縛著每一個(gè)寫手。在每日定產(chǎn)的創(chuàng)作焦慮與外界壓力的雙重負(fù)荷下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最初的自由寫作與寫作自由這一雙向準(zhǔn)則在今天是否依然能實(shí)現(xiàn)成為一個(gè)疑問。

注 釋

[1]魯迅.中國小說史略[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009：8，26，46，74，88，106，126，154， 180，190， 200

[2]張永祿.類型學(xué)視野下的中國現(xiàn)代小說研究[M].上海：上海大學(xué)出版社，2012：58，74-77

[3]賀予飛，歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)類型小說熱的思考[J].時(shí)代文學(xué)，2015（3）：198

[4]數(shù)據(jù)來源.綜合國家新聞出版廣電總局?jǐn)?shù)字出版司、中國作協(xié)、閱文集團(tuán)數(shù)據(jù)整理而成，出處詳見：歐陽友權(quán).中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2016）[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2017：1；舒晉瑜.閱文集團(tuán)：去年用戶規(guī)模首次突破三億，稿酬發(fā)放近十億元[N].中華讀書報(bào)，2017-02-22； 新華網(wǎng). 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推優(yōu) 現(xiàn)實(shí)題材增多[EB/OL].[2018-01-31].http：//www.xinhuanet.com/book/2018-01/31/c_129802585.htm

[5]紅袖添香網(wǎng).文庫小說高級(jí)搜索設(shè)置[EB/OL].[2017-06-04].http：//quanben.hongxiu.com

[6]IP運(yùn)營.IP是Intellectual Property的縮寫，IP運(yùn)營即指知識(shí)版權(quán)運(yùn)營。

[7]邵燕君，莊庸，高寒凝.2014年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：多重博弈下的變局[N].文藝報(bào)，2015-02-04

[8]趙憲章.西方形式美學(xué)[M].上海：上海人民出版社，1996：484

[9]歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：技術(shù)乎？藝術(shù)乎？[N].中華讀書報(bào)，2003-02-19

[10][美]尼爾·波茲曼著；章艷譯.娛樂至死 [M]. 桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2011：2

[11]17K小說網(wǎng).明星夢(mèng)[EB/OL].[2014-09-24].http：//www.17k.com/chapter/821604/17891600.html

（收稿日期：2018-03-13）