○ 徐高生

黃梅戲電影《天仙配》嚴鳳英飾七仙女 王少舫飾董永

1981年元旦，安徽省黃梅戲劇院首赴香港演出了黃梅戲的代表劇目《天仙配》《女駙馬》《羅帕記》。受到香港觀眾的熱烈歡迎，五朵金花脫穎而出，再一次掀起了黃梅戲熱潮，載譽而歸。

這三個戲被稱為黃梅戲的“老三篇”，是老一輩藝術家和黃梅戲人在黨的“推陳出新”、“二百方針”指引下，共同努力的心血結晶，是他們創(chuàng)造的寶貴財富。也是他們把黃梅戲推上飛速發(fā)展的軌道，而成為安徽省的著名文化品牌，躋身于全國五大劇種之一。

但在金牌、成績、名譽等背后，則隱藏著一些糾結與矛盾，難以化解。在80年代安慶石化招待所召開的全省黃梅戲研討會上，矛盾更加激化，以不歡而散告終。有的同志唉嘆地說：爭論何時了，這些歷史的矛盾，過去省文化局解決不了，省委宣傳部也沒能解決掉，今后如何？還能坐在一起嗎？我聽后很受觸動，由此便產生了個人調解的念頭。尤其是這些老同志都健在，能搞清楚還原事實的，說明情況不就行了嗎。誰知我把想法和官方領導談了，也和一些同志談了，結果一種說法是：相關者不反映，你不是閑著沒事找事嗎？對你有什么好處？找麻煩會引火燒身的，別浪費精力了。也有的說：這事比較麻煩，能弄清的確是好事，老人們也無遺憾了。聽了這些意見后，我還是選擇了要做下去，我認為這是一件有價值的事，肯定能收到些好的效果。這些老同志大都受到過波折，都是講情理的。

就這樣我便查找歷史資料，進行溝通和采訪。最使我感動的是這些老同志都很坦誠，也很客觀，實事求是，并不想激化矛盾。經過多次的走訪調查，最終不負眾望，取得了進展，緩和并解決了一些矛盾，很多問題取得了共識。達到了我的預期目的，也得到了各方的認可。我已是很滿足了。

現(xiàn)摘錄一些有關《天仙配》《女駙馬》的劇本及音樂的調研情況，供大家參考和提出意見。

和陸洪非先生的談話摘錄簡介：

我和陸洪非先生共事多年，彼此也較了解，對《天仙配》《女駙馬》的劇本情況多少也了解一些，相關矛盾也清楚。當和陸老提起這些事。陸老百感交集嘆氣地說，真不想再提這些事了。這時我把我的意圖仔細地說明后，陸老說：“ 1953年7月，我根據(jù)胡玉庭老藝人口述改編創(chuàng)作了《天仙配》，由剛成立不久的安徽省黃梅戲劇團在安慶排演，十月一日演出，因有一部分人赴朝慰問去了，由陳月環(huán)演七仙女，查瑞和演董永，方紹墀、潘漢明負責音樂創(chuàng)作，李力平、喬志良導演。54年華東會演就換人了，嚴鳳英演七仙女了，作曲是方紹墀、王文治。演出大獲成功。嚴鳳英、王少舫等人和編劇、導演都獲大獎。王文治也獲樂師獎、音樂獲演出獎。55年上影廠要拍電影。?；⑽业谋咀痈某闪怂?。對此我很有意見，但那時也是沒辦法?！蔽矣謫栕髑钦l？陸老說：”作曲是時白林，王文治，還有電影廠安排的作曲，叫葛炎?！?/p>

“電影拍完后，大受歡迎。黃梅戲劇團要把電影搬回舞臺演出，領導要金芝改劇本，結果不理想，又要我來改，就是現(xiàn)在演出的這個樣子，原來有《別窯》一場，后來就去掉了。”

（話外補充說明：1957年4月，陸洪非先生改編本，充分地體現(xiàn)了舞臺的演出特點，充實了濃郁的鄉(xiāng)土氣息和語言特點，保留賣身一場戲，把家院改為傅公子。以后決定為四場；鵲橋，路遇，織絹，（滿工）分別的格局。1981年赴港演出時是：鵲橋、路遇、滿工（改為上工，織絹，滿工三個小場）最后是分別，形成六場格局一直到今。

我問到《女駙馬》的情況時，陸老說：“改這個戲，我是無思想準備的，壓根我就沒想到。當時省委、省文化局領導指示，要我改編這個戲，由省團重新排演?！蔽也逶捴v：“這個戲在59年5月去北京匯報演出時，時間不夠一個大戲的時間，前面必須加個小戲墊一下。不是加黃梅戲《送香茶》就是加徽劇《水淹七軍》。原演的本子就是直接從安慶專區(qū)劇團拿過來的，無任何變動?！标懤嫌终f：“這個本子原是王兆乾寫的，后來專區(qū)演出時，王魯明和楊琦也改過。接著我又改編拍成電影。這些情況你都清楚。以后演出《女駙馬》時，可以把王兆乾的名子也署上?！蔽腋袆雨懤咸拐\的話，說我會把你的意見告訴王兆乾先生。又說：“黃梅戲是靠這兩個戲發(fā)家的，沒有這兩個本子，可能就沒有今天黃梅戲的輝煌，你功勞是很大的。”陸老苦笑著說：“功勞別說了，苦勞倒不少?！蔽矣终f：“文化大革命十年這個‘黑鍋’都是你背著，關、批、斗、打，受盡折磨。我清楚記得，當造反派、軍代表宣布嚴鳳英服毒自殺的死訊時，你和時老都難過地流出了眼淚?！标懤习@說：“她是個好演員，是個天才，沒有她黃梅戲可想而知，她更是個硬骨頭?！蔽覀儙е鴼J佩而難過的心情結束了談話。臨行時我說：”我會把你的意見帶給王兆乾先生，有什么情況我會轉告你的。”這次談話近兩個小時。

和王兆乾先生的談話摘要

大約1984年我從大慶演出回合肥，得知王兆乾先生來合肥了。我就約請王冠亞先生和王兆乾先生到我家吃飯，特地買了瓶洋河大曲。飯間談到很多問題，問及到《女駙馬》劇本。王兆乾先生很有意見，王冠亞先生也插話說：“問題不少，矛盾不小，解決不了。”隨后我說：“我想把老三篇劇本和旋律譜匯編成冊，然后注明劇本的來龍去脈以及音樂的創(chuàng)作過程，希望你能提供些原始資料，便于大家了解歷史的真實情況?！蓖豕趤啿逶捳f：”這個很好，講事實?！蔽矣职盐液完懞榉窍壬恼勗捀嬖V了二位。告訴他們，陸洪非先生很坦誠地說，以后演出《女駙馬》可以把王兆乾的名字署上。王兆乾先生說：“那好啊！能給我發(fā)個文嗎？”我笑著說：”我這是個人行為，發(fā)文也沒用。不過我可以把事情的發(fā)展過程，在書上刊登出來，讓大家都能清楚。大家心平氣和，把矛盾化小或化了，那就好了。”王冠亞也說，這倒是個好辦法。

和王魯明先生的談話摘要

在1959年拍電影《女駙馬》時，我和王魯明夫婦都熟悉。我專程去安慶找到王魯明先生，他也很樂意地介紹了當時的情況。他說：“市文化局領導要我們團排演《女駙馬》，參加省第二屆戲曲匯演。我和楊琦同志看了本子后有些為難，有的地方需要改動，可這是王兆乾的本子，我們要改動怕不合適。所以向文化局領導匯報，局領導說支持你們改，王兆乾同志那邊我們做工作。這樣我們就改了，參加了蕪湖會演。省里看這個戲還不錯，省團便拿去演了。后來又由陸洪非同志改了拍成電影?！蔽矣謫栆魳返膯栴}。王魯明先生說：“當時無曲譜，是定腔，方集富老師負責。”

劇本問題經過幾個來回的調查，基本清楚了當時的情況。下面是有關兩劇音樂創(chuàng)作情況的調查情況簡介。

和王文治先生的談話摘要

王文治先生回團后，1984年春,我請他到我家吃飯。飯間我問及《天仙配》音樂的創(chuàng)作情況，王文治先生說：“《天仙配》剛排演時，是53年下半年，音樂是方紹墀和潘漢明寫的。54年華東匯演，是我和方紹墀兩人寫的，當時獲了很多獎，只是音樂獲的是音樂演出獎，沒獲音樂設計改革獎，廬劇《借羅衣》獲得了音樂設計改革獎。音樂演出獎是單位的，而設計改革獎是個人的，有姓名的，我獲樂師獎是有我名字的?；睾戏屎?，領導決定加強省黃梅戲劇團的音樂創(chuàng)作力量，便把時白林同志調到團里來了。55年決定將《天仙配》拍成電影時，便由我和時白林進行音樂創(chuàng)作了，電影廠派葛炎同志參加，主要搞配器。《天仙配》音樂寫到分別一場《董郎前面匆匆走》時，我還沒寫完就被調回合肥了。后來我的名字也沒署在銀幕上。就連改回舞臺演出時，我的名字也被去掉了。直到現(xiàn)在才有了我的名字?！蔽艺f：“過去是歷史客觀原因造成的。事實總是真實，誰也改不了?！蔽矣终f：“《天仙配》音樂創(chuàng)作的成功，都是你們老一輩人的功勞。都是功德無量的?！辈⒄f到：“《天仙配》的音樂精益求精，81年赴港演出時，方紹墀先生又對《織絹》的《五更調》用賦格的創(chuàng)作手法寫了合唱，收到很好的效果，使黃梅戲音樂的創(chuàng)作技法又上了一層樓?！?/p>

當問及《女駙馬》里“狀元府”一場中的《為救李郎離家園》一段唱時，王老說：“這是我寫的。”我說：“不可能吧，《女駙馬》從頭到尾的排演我都參加了，拍電影前你可能都不知道這個戲，電影出來后你才知道?！蓖趵嫌终f：”是用我寫的《菱花鏡》唱段的曲調。”我又說：“第一句的調子就不一樣?！蓖趵嫌终f：“大部分一樣?！蔽矣终f：“方集富說《女駙馬》的音樂原先是他負責設計的，并拿出用類似‘撒帳調’的唱段給我看，說‘為救李郎’就是套這個唱段的?！蔽艺f：“你們都沒有唱段的原稿，據(jù)我所知只有時白林先生有手寫底稿，這才是原稿?！保P于這段唱腔的形成在以后的文章里再介紹）

和方紹墀先生談話摘要

我和方紹墀先生共事直到我們退休。有關《天仙配》音樂，他說：“53年省團第一次排《天仙配》時，曲子是我和潘漢明寫的，十月在安慶首演。當時寫仙女的唱，用陰司腔音調時還受到老藝人們的反對。后來在實踐中證明這種打破行當?shù)姆椒ㄊ呛玫?，是行得通的，而且收到非常好的效果?4年參加華東匯演，《天仙配》獲得音樂獎，是我上臺領獎的?！蔽也逶捳f：“是音樂演出獎，是獎給劇團的。”并把一個比工作證大一點的小紅本子給他看：”這上面清楚地刊登《天仙配》及其他戲的獲獎情況，黃梅戲獲音樂演出獎。獎上沒有你和王文治的名字，王文治獲樂師獎是有名字的。這個演出獎是大家的不是個人的?！蔽矣终f“81年首赴香港演出時，你創(chuàng)作的《五更織絹》調的賦格合唱很好，又把黃梅戲的音樂創(chuàng)作手法推上了更高層次。使我們受益非淺?！?/p>

和時白林先生談話摘要

我常去時白林先生家討教一些創(chuàng)作問題，也多次分別把和陸洪非先生、王文治先生等的談話及有關資料（《天仙配》《女駙馬》）劇本音樂情況匯報給時老，有時也在商討一些其他問題。時老說：“在《天仙配》音樂創(chuàng)作的過程中，我應放在第四位。順序是方紹墀、潘漢明、王文治、時白林、還有葛炎?！?/p>

當我問及《女駙馬》中一段《為救李郎離家園》的唱段時，時老說：“這段唱腔不要加我的名字。”我說：“八十年代后，省黃演出《女駙馬》時，說明書上刊登過這段唱，署名是安慶地區(qū)黃梅戲劇團。我在安慶和程學勤曾為這段唱腔的來源溝通回憶過，當時凌祖培老師也在場。有關王文治先生和方集富先生所提供的材料你也看過，所以目前署名還是署上你們三人的名字，畢竟底稿是你寫的，并進行了再創(chuàng)作，是在你的手上形成作品的?！睍r老堅持不要署他的名字。我說：”事實是清楚的，署上你的名字無人會爭議的。另外談到有關《天仙配》的音樂問題，有關爭議的唱腔，我會征求你的意見后再發(fā)表、或者出版。”我簡要地說了要把老三篇《天仙配》《女駙馬》《羅帕記》的劇本、旋律譜合訂為一本資料，并在資料后注明劇本旋律譜音樂的調查情況，供大家了解。

丁俊美老師插話說：“你真是做了件大好事喲?！?/p>

我以81年元旦在香港首演《天仙配》《女駙馬》《羅帕記》為準，匯編成資料，并加以注明。印制成冊后，又收集多方意見，得到了各方認可。我總算如愿了?，F(xiàn)把兩戲的注明摘要如下：

《天仙配》黃梅戲傳統(tǒng)劇目，又名《七仙女下凡》。原劇故事寫秀才董永，賣身葬父，孝行感天。玉帝命七女下嫁，賜婚百日。七仙女為董永幫工的傅家，一夜織成十匹錦絹。傅員外驚疑，認董為義子。三年長工改為百日，焚契贈銀。百日滿工，回家路上，七仙女告知董永她已懷孕，贈白扇、羅裙后，重返天庭。董永進寶得官，七仙女送子后歸天，董永與傅員外之女結婚。

1952年班友書整理《路遇》一折。改董永為農民，七仙女為思凡下嫁，加強了路遇時的喜劇性細節(jié)。由安慶市民眾和勝利兩黃梅戲劇團同時上演。后經班友書、劉芳松、鄭立松、王圣偉等加工。11月應華東區(qū)行政委員會文化部之邀，赴上海市演出。王少舫扮董永，潘璟琍扮七仙女，丁紫臣扮土地。演出時，《文匯報》《大公報》分別發(fā)表程芷、張拓的文章給整理本以肯定。北方昆曲著名演員白云生親到安慶移植此劇。一些部隊文工團和兄弟劇種劇團，也先后來觀摩學習。

1953年5月，陸洪非根據(jù)胡玉庭口述本改編全劇。刪去董永拜傅員外為干父，進寶得官、董娶傅小姐為妻等情節(jié)；刪去董父等十余人物；唱詞多為新寫。計《賣身》《鵲橋》《上工》《織絹》《滿工》《分別》六場。《分別》一場豐富了借物寓情、諧音示意等手法，淋漓盡致地表達七仙女別董前，欲告難言、依依不舍的悲痛情感。

1953年9月，由安徽省黃梅戲劇團排練，在安慶首演。1954年9月，參加華東區(qū)戲曲觀摩演出大會演出。導演李力平、喬志良，舞臺美術設計王士英。陳月環(huán)、嚴鳳英先后飾七仙女，查瑞和、王少舫先后飾董永。獲演出、劇本、導演、樂師及演員獎。

1955年，上海電影制片廠根據(jù)陸洪非劇本，由桑弧改編，拍攝影片。嚴鳳英、王少舫主演，獲文化部頒發(fā)之1949-1955年優(yōu)秀影片獎。1963年，上海天馬電影制片廠與香港繁華影業(yè)公司，合拍寬銀幕彩色影片。改名《槐蔭記》。由青年演員董文霞、夏承平主演。

1956年以后，安徽省黃梅戲劇團，參照電影文學本，由金芝、陸洪非先后對舞臺演出本作了幾次修改?；痉€(wěn)定于起自《鵲橋》，終于《分別》的六場格局。

音樂設計先后參加者有：方紹墀、潘漢明、王文治、時白林、葛炎。

“文化大革命”中，此劇列為“毒草”，受到批判。1979年得到平反，恢復演出。1981年，安徽省黃梅戲劇團攜此劇赴香港演出，成為黃梅戲的保留劇目。

《路遇》整理本，于1954年由安徽人民出版社印單行本?！短煜膳洹废群笫湛凇度A東區(qū)戲曲觀摩演出大會劇本選》《中國地方戲曲集成·安徽省卷》《安徽戲劇選》等選集中。上海文藝出版社、中國戲劇出版社、安徽人民出版社，分別發(fā)行單行本，并灌制過多種唱片及盒式錄音帶等。

《女駙馬》黃梅戲傳統(tǒng)劇目。原名《雙救舉》。原本故事寫舉人李兆廷與馮素珍自幼由父母訂婚后，李父母雙亡，家遭火焚。兆廷前往馮府借銀赴考，馮父順卿反逼其退婚。素珍聞訊，約兆廷至花園贈銀。不意為其父所察，誣兆廷為盜，賄通南陽知府楊林，將兆廷收監(jiān)。素珍探監(jiān)歸來，得知布政司劉文舉議娶自己為兒媳，乃改扮男裝出逃。冒兆廷之名考中狀元，招為駙馬。洞房中公主訊明真情，奏請父皇改招李兆廷為駙馬，以素珍為二夫人，隨行丫鬟春紅三夫人。馮順卿發(fā)配充軍。楊林削職，以主持正義之禁卒代之。

王兆乾于1956年根據(jù)左四和所獻孤本改編。原本二十七場，第一稿改為九場，二稿改為七場。主要改動：一、將馮素珍離家前的戲壓縮為三場；二、改寫基礎單薄的“狀元府”和“洞房”兩場；三、新寫“金殿”一場；四、改劉文舉為較重要的人物，并刪去楊林等十多個人物；五、重寫唱詞對白。此改本由安慶專區(qū)黃梅戲劇團首演，王魯明、楊琦導演、排練時，導演楊琦對劇本部分場次作了調整，并七場為六場，新加公主洞房訪問故事情節(jié)。麻彩樓飾馮素珍。吳秀蘭、田玉蓮也先后飾公主。王魯明、丁紫臣先后飾劉文舉。音樂方集富。參加安徽省第二屆戲曲觀摩演出大會演出。

1959年，中國共產黨安徽省委員會書記曾希圣指示，由陸洪非根據(jù)上述演出本再改編。改編本增加馮素珍胞兄在“狀元府”和“金殿”兩次出場；為劉文舉新寫一場單場戲置于“狀元府”之前；唱詞道白大都經過改寫。由安徽省黃梅戲劇團演出。導演洪謨，作曲時白林等，嚴鳳英飾馮素珍，潘璟琍飾公主，王少舫飾劉文舉，張云風飾皇帝。此劇已成為黃梅戲保留劇目。后由上海海燕電影制片廠劉瓊導演拍攝成舞臺藝術片。1981年，安徽省黃梅戲劇團帶此劇赴香港演出。

陸洪非之改本，首次發(fā)表于1959年《安徽戲劇》6月號。后收入《中國地方戲曲集成·安徽卷》中。安徽人民出版社在1959年和1981年出版過兩種單行本。1981年版本附主旋律，至今是安徽省黃梅戲劇院的標準用本。