莫蘭

“爺爺睡著了，麻煩大家稍等一會兒?！睂в[開始前，工作人員向媒體表示歉意。幾分鐘后，這位穿越半個地球，從意大利趕赴正烈日炎炎的北京的老爺爺身著背帶褲，頭戴紳士帽與眾人問候。這是米開朗基羅-皮斯特萊托在北京的第二次個展，他使用鏡子作為創(chuàng)作的載體，主題為“鏡面之上”。

以雕塑形式出現(xiàn)的鏡子占據(jù)了畫廊大廳，這些高大的、不同角度擺放的鏡子仿佛組成了一個小迷宮，觀眾置身于迷幻的空間。

在二層，皮斯特萊托以絲網(wǎng)印刷技術(shù)將自己的肖像融于鏡面拋光的不銹鋼表面作為前景，它手舉作為“生成性破壞”符號的木槌像是要砸向鏡子外，而每一個前來觀看的人都能成為場景的一部分。

皮斯特萊托最早進行鏡畫創(chuàng)作就是以鏡面為基礎的自畫像，看著自己在鏡子中的影像將其復制出來再貼上去，正因如此鏡子幾乎成為他所有作品的主角?！扮R子不僅是我本人的自畫像，也是每個人能在鏡中看到自己的觀眾的自畫像，在鏡中看到的畫和普通畫的不同之處是，鏡中我們看到的影像是在不斷的變化的。在創(chuàng)作中需要固定這個影像的時候怎么辦呢？我就會把它拍下來?！币虼耍に固厝R托在鏡子上貼的照片就是他在創(chuàng)作的時刻想要展示的特定影像，而照片和影像代表的就是—個四維度的空間。

位于畫廊三層的作品《無限立方米》是將六面鏡子由一根簡單的繩索捆綁組裝而成的一個灰色立方體，界定出一立方米的空白空間，這個鏡面向內(nèi)的封閉空間無法被觀看，也無法使用，激發(fā)觀眾對這個作品的好奇和感知。

米開朗基羅-皮斯特萊托1933年生于意大利比耶拉，早期致力于自畫像的探索。1961年至1962年問，他創(chuàng)作了最早的一組“鏡畫”作品，這組作品很快令他蜚聲國際，并于60年代在歐美重要畫廊與博物館舉辦諸多個展，“鏡畫”系列也成為藝術(shù)家的代表作。

1965年至1966年間，他創(chuàng)作了一組名為《迷你物品》的作品，被視為“貧窮藝術(shù)”運動的奠基之作，皮斯特萊托也成為這一運動的核心力量與領(lǐng)軍人物。貧窮藝術(shù)，并非簡單指涉作品材料的匱乏與簡陋，更不是藝術(shù)家的經(jīng)濟狀況，而是一種與大地藝術(shù)、后極簡主義和觀念藝術(shù)齊頭并進的藝術(shù)流派。這類藝術(shù)家以廢舊品和日常材料或被忽視的材料作為表現(xiàn)媒介，被稱為“貧窮藝術(shù)家”。

展覽當天，皮斯特萊托從鏡子中“跳出來”，現(xiàn)場進行了砸鏡子的行為表演，意在將過去的自己“打碎”，又將現(xiàn)在的觀眾涵蓋進來。在他的作品里，自我反射又相互折射的鏡子不再是“一加一等于二”，而是“一加一等于三甚至無限”。