褚兢，1955年生，生于江西南昌。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《伍子胥》《考察干部》《政界乾坤》《市長(zhǎng)生涯》《蹉跎政績(jī)》《貪官懺悔錄》，另有散文、詩(shī)歌、對(duì)聯(lián)集多部出版，作品多次獲獎(jiǎng)。

一

“藝術(shù)需要錯(cuò)覺(jué)，沒(méi)有錯(cuò)覺(jué)就沒(méi)有藝術(shù)……藝術(shù)需要有比常人更豐富的想象力和情感世界?！边@是20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫的代表畫家吳冠中先生提出的“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念。吳先生曾于上個(gè)世紀(jì)赴法國(guó)留學(xué)，半個(gè)世紀(jì)后，他成為首位獲得法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士的亞洲人；他的作品多次獲得歐洲獎(jiǎng)項(xiàng)，并入展大英博物館。他的關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的審美理論，對(duì)于中國(guó)繪畫邁向現(xiàn)代化的路程具有深遠(yuǎn)影響。

吳冠中的藝術(shù)觀念，自然是從繪畫角度切入的；但我以為，從詩(shī)歌角度來(lái)使用這一觀念，也同樣適宜，同樣具有深刻的對(duì)應(yīng)和指導(dǎo)意義。

我這里準(zhǔn)備談?wù)摰那∈且晃辉?shī)歌作者，具體而言，是被南昌這座城市的文友們稱作“豫章十才女”之一的張萌（筆名“湮雨朦朦”）女士。

二

張萌寫詩(shī)的時(shí)間長(zhǎng)度不短，早前偶爾讀過(guò)她的作品，感覺(jué)有些才氣，并沒(méi)有留下太深的印象。近幾年，卻發(fā)現(xiàn)她的詩(shī)歌越寫越多，在詩(shī)歌的內(nèi)涵及表達(dá)技巧上，有了帶根本性的創(chuàng)新和突破。她的大量詩(shī)作，開始出現(xiàn)在全國(guó)各地刊物上，其中包括《詩(shī)刊》《解放軍文藝》《詩(shī)選刊》《星星》《詩(shī)歌月刊》《詩(shī)潮》《散文詩(shī)》《新民晚報(bào)》等名刊（其中有些是先刊發(fā)在網(wǎng)絡(luò)上被刊物選用），不少詩(shī)被收入年度詩(shī)歌選本，在全國(guó)各地獲獎(jiǎng)若干。據(jù)說(shuō)，她這些年創(chuàng)作的詩(shī)歌已逾千首—這一數(shù)量，大約正是她的作品躍上新的層級(jí)、新的臺(tái)階的基礎(chǔ)。

張萌的詩(shī)歌，已經(jīng)具有了比較鮮明的個(gè)性特征：女性的溫婉、人到中年的含蓄、內(nèi)心感觸的細(xì)膩豐富，而最為讓人驚異的是她的表達(dá)手法—蘊(yùn)含了暗示、象征、對(duì)比、映照和通感的模式，在詩(shī)的骨骼和縫隙里隨處運(yùn)用，每每得心應(yīng)手，恰到好處。而她嫻熟運(yùn)用的這類手法，正可歸納于吳冠中先生所定義的“藝術(shù)的錯(cuò)覺(jué)”范疇。

千年以前，詩(shī)圣杜甫曾有“敏捷詩(shī)千首，飄零酒一杯”的人生自況。張萌的詩(shī)歌，亦可謂“敏捷詩(shī)千首”了，但其內(nèi)容，不再因身世“飄零”而“沉郁頓挫”，她只能以自己的生活內(nèi)容為底蘊(yùn)，展現(xiàn)出異于他人的、體現(xiàn)個(gè)體心性之美的自我。

三

“一只無(wú)聲的鳥，把風(fēng)/當(dāng)成自己的巢……他們把飛翔當(dāng)成聲音/她們抹去心靈深處的胭脂/它們擁有一個(gè)共同的名字”（《最后一片葉子》，載《綠風(fēng)》2016年第2期）。這是在“秋天的骨髓”里發(fā)生的故事，其中席卷著“我想你的漫天風(fēng)雪”—好爛漫的一場(chǎng)想象，可謂詩(shī)有盡而意無(wú)窮，多少回味竟在不言中?！盎ㄆ谝堰^(guò)，山谷再一次陷落”“風(fēng)是最后一道鳥鳴”“黃昏，在詩(shī)里拋錨”……這樣的詩(shī)句，密集呈現(xiàn)在同一首詩(shī)中，讓讀者應(yīng)接不暇，既體驗(yàn)到閱讀的快感，也不能不感慨理性思維追蹤不及的疲憊。這樣的手法，如同《詩(shī)經(jīng)》中的“比興”一般，在張萌詩(shī)中眼花繚亂，比比皆是。我們?cè)賮?lái)看一首《早春，就著一條繡花裙》：

我要向春天學(xué)習(xí)，要把/生長(zhǎng)當(dāng)成迫不及待的事情……多美啊，早春/我的繡花裙充滿了棉麻的呼聲，它喜歡/綿長(zhǎng)的雨水，喜歡喇叭墜落的/雷聲，喜歡春的/大綠和繡花的聲音

張萌的詩(shī)歌充滿類似的錯(cuò)覺(jué)和由一系列錯(cuò)覺(jué)組合成的意象。是的，可以說(shuō)，正是藝術(shù)的錯(cuò)覺(jué)組成了張萌詩(shī)歌的內(nèi)核，也由于這些紛亂的錯(cuò)覺(jué)合成的意象，成就了她的詩(shī)歌價(jià)值。

四

張萌的詩(shī)歌還有一個(gè)其他人少見(jiàn)的特點(diǎn)，就是作品的標(biāo)題每每取得獨(dú)特，給人以“陌生化”的感覺(jué)，如《販賣一只羊》《雪和雪》《陌生是一種情緒》《一只樸素主義的船》《秋天里的閃電》《與八大山人對(duì)畫》（注意，是“對(duì)畫”，不是“對(duì)話”）等等?；蛟S恰是這樣的標(biāo)題，更容易影響和調(diào)度作者的內(nèi)心，使其感覺(jué)凌亂而錯(cuò)位，并異變成像。我們?cè)囈浴兑活w松子的脂肪》為例：

一顆松子敞開初冬，/我在你的狂熱里無(wú)所適從/一些蕭索，/一襲白衣恍若經(jīng)書/今夜，我吃素/手捧一樹綠風(fēng)/一顆松子敞開初冬/我截取脂肪，把它們養(yǎng)成體內(nèi)的/松鼠。就在今夜

/你的油脂，汁水/恍若花開的無(wú)窮

這首詩(shī)里，有一些可視為經(jīng)典的句子，比如“一襲白衣恍若經(jīng)書”“花開的無(wú)窮”。用理性分析這些句子的由來(lái)，恐為不易，畢竟詩(shī)情的跳躍如精靈難以把握。我想，詩(shī)歌的標(biāo)題帶有奇異色彩，在潛意識(shí)層面上，與內(nèi)容的傳遞和詩(shī)句的降生每每相互影響、啟發(fā)，如此導(dǎo)致意象的畸變，是有很密切的關(guān)聯(lián)性的。

五

詩(shī)歌寫作和任何藝術(shù)創(chuàng)作一樣，充滿個(gè)人化的東西，而 “個(gè)人化”要做到極致，非憑籍錯(cuò)覺(jué)的加入不可。畢竟，人的理性屬于意識(shí)層面，是后天學(xué)習(xí)和統(tǒng)一教化的結(jié)果，而錯(cuò)覺(jué)和靈感，則有著先天的成因，可歸結(jié)為獨(dú)異的稟賦。

張萌出生于1968年，直至詩(shī)名鵲起，一直生活在這座被唐代詩(shī)人王勃夸贊為“人杰地靈”的古城。她生長(zhǎng)于書香之家，哥哥獲得中國(guó)科學(xué)院碩士學(xué)位后去美國(guó)留學(xué)；姐姐繼承母親的職業(yè)學(xué)醫(yī)，從文學(xué)和詩(shī)的角度看，她并沒(méi)從家庭中得到藝術(shù)滋養(yǎng)的便利，但偏偏，高中時(shí)期的張萌，突然開天眼般形成了對(duì)詩(shī)歌的興趣。她喜歡聽(tīng)廣播電臺(tái)的詩(shī)歌朗誦節(jié)目，并嘗試寫詩(shī)。她清楚地記得，自己的第一首詩(shī)，題目叫《多風(fēng)的日子》—那是她漫步在寬闊的八一大道上，從颯颯秋聲中忽然獲得的靈感。這說(shuō)明，她的氣質(zhì)里本就蘊(yùn)含了某種與生俱來(lái)無(wú)法磨滅的藝術(shù)感覺(jué)和詩(shī)歌氣息。

張萌的職業(yè)，與文學(xué)并不沾邊，她在省內(nèi)一家著名藥業(yè)集團(tuán)—江西江中制藥（集團(tuán)）有限責(zé)任公司從事產(chǎn)品檢驗(yàn)工作，但她對(duì)詩(shī)歌的熱戀般的感情，濃烈到欲罷不能。入廠不久，她寫下一首題為《回眸》的詩(shī)投給廠報(bào)，廠報(bào)編輯不相信那首詩(shī)出自這位年輕女孩的手，把她叫去，以“那首詩(shī)丟了”為借口，讓她當(dāng)面再寫一遍。再以后，她將作品發(fā)布在個(gè)人博客上，只求自?shī)省](méi)想到，詩(shī)中瑰異而奇特的表達(dá)竟然引起了圈內(nèi)的關(guān)注。她自己說(shuō)，“喜歡有韻律的詩(shī)歌作品，喜歡純粹，喜歡意境的美；始終堅(jiān)持低調(diào)做人，希望詩(shī)歌寫作有所突破，達(dá)到更高的意境”—這話出自她的內(nèi)心，絕非虛夸和偽飾。她在俗世中生存，從事著世俗的職業(yè)，卻有著與常人不一樣的氣質(zhì)和感覺(jué)。在她那兒，平凡的經(jīng)歷經(jīng)過(guò)心靈的折射，異變?yōu)殄e(cuò)覺(jué)，升華為詩(shī)歌體驗(yàn)，流淌成落花繽紛的一行行詞句……

六

“層巒疊嶂的山，把一只忽近忽遠(yuǎn)的船變藍(lán)/船舷處一瓶黃河上游的墨被打翻”（《一只樸素主義的船》）—普通的讀者，難以對(duì)這樣的句子給予準(zhǔn)確的解讀，因?yàn)樗膬?nèi)涵已經(jīng)洇化，邊界有了模糊不清的跡象。即便請(qǐng)作者自己來(lái)進(jìn)行闡釋，可能也無(wú)法求得確解。誠(chéng)所謂“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”，到了這一境界，對(duì)作品的評(píng)價(jià)無(wú)疑可以“善哉”而贊譽(yù)之。張萌確有某種天賦，她的詩(shī)歌寫作一旦進(jìn)入狀態(tài)，便呈現(xiàn)迸發(fā)態(tài)勢(shì)。伴隨著創(chuàng)作量的驟增，張萌獲得的詩(shī)歌使命感，也越來(lái)越鮮明。

我坐在一座突兀的山上/望著紙的盡頭日出裊裊/我一聲驚呼，花開滿山……我在，你也在/這紙，這流動(dòng)的字體/這些藏在花間的秘密/你把一張雪白的紙，賦予使命/賦予一個(gè)朝代的盛衰……（《乙未年敘事》）

這樣的詩(shī)，負(fù)載的不再是純個(gè)人的杯水情懷，其中顯然蘊(yùn)藏了更為寬泛的心愿。

七

作為才女的張萌，其詩(shī)藝已趨向成熟，漸入佳境—這固然得之于其天賦的氣質(zhì)與靈性，得之于其個(gè)性化的通感與錯(cuò)覺(jué)。不過(guò)，有句老話：文無(wú)第一。我覺(jué)得，后面還應(yīng)當(dāng)加上一句：藝無(wú)止境。那些流傳千古的詩(shī)歌，其價(jià)值的永恒性不言而喻，畢竟它們經(jīng)過(guò)了千百年的時(shí)光檢驗(yàn)，但仍有眾多作品，遺憾地留下某些“疤痕”，成為不得不遭遺棄的半成品甚至廢品。古代，有著名的詩(shī)人對(duì)杜甫的作品“橫挑鼻子豎挑眼”，解讀他某些作品的不足甚至敗筆；而書法領(lǐng)域，后人對(duì)前代大師們發(fā)表貶抑性看法更屬常見(jiàn)，譬如米芾對(duì)唐代大書法家顏、柳的抨擊；康有為對(duì)流行千年的帖學(xué)傳統(tǒng)的責(zé)難……那么我們尋常作者的作品存在遺憾、缺陷乃至弊病，更是可以想見(jiàn)的。這里列舉張萌刊發(fā)于《聚雅》雜志上的一首詩(shī)《陷落》為例：

清照的詞，蘇軾的大江東去/一路上都是/我們只行走，只留下黃鸝/我們比太陽(yáng)高興/我們知道那深處的寒露/是一串串/白水晶

整體上看，這首詩(shī)不錯(cuò)，但我個(gè)人認(rèn)為，它的不足仍較明顯，里面有些詩(shī)句晦澀尚在其次，而諸如“我們比太陽(yáng)高興”這句話夾雜詩(shī)中，并沒(méi)給整首詩(shī)增添含義，假使刪去，也未必影響詩(shī)趣的傳遞。

還有，刊發(fā)于2017年某雜志的詩(shī)《一只酒杯的情懷》：“我干涸的嘴唇/拂過(guò)時(shí)，仿佛一片褪色的殘，紅著傍晚……”“殘紅”是一個(gè)詞，在這里人為地嵌入逗號(hào)，以連接起兩個(gè)不同的意象，固然也可算作錯(cuò)覺(jué)，但我以為它并非藝術(shù)的錯(cuò)覺(jué)、繆斯的錯(cuò)覺(jué)，而是一種刻意制造的錯(cuò)覺(jué)。這種“錯(cuò)覺(jué)”更易讓人認(rèn)作是“錯(cuò)誤”，是矯揉造作，未能起到增強(qiáng)詩(shī)歌魅力的作用。

生動(dòng)的通感和錯(cuò)覺(jué)比比皆是，作品的疤痕和遺憾也每每顯現(xiàn)，因此，在始終不渝的藝術(shù)追求之途上，張萌能否不負(fù)讀者期待，持續(xù)保持創(chuàng)作力爆發(fā)的態(tài)勢(shì)，繼續(xù)提升作品的魅力與價(jià)值，仍有待時(shí)間的檢閱。