周怡彤

1 、前言

1.1 論文研究目的與意義

世界各個(gè)國家對(duì)于金的崇拜沒有任何一段時(shí)間是不存在的，金被象征為王權(quán)、權(quán)利、貴族、華貴等。清康熙是古彩發(fā)展的鼎盛時(shí)期，古彩裝飾在此時(shí)期無論技藝手法還是工藝技術(shù)都處于鼎盛康熙時(shí)期。由于技術(shù)上的突破。使得康熙時(shí)期重用金彩，大量的五彩描金器和青花五彩加彩描金器出現(xiàn)。長期以來，由于缺乏理論研究，五彩中金彩裝飾藝術(shù)的發(fā)展帶有很強(qiáng)的自發(fā)性和經(jīng)驗(yàn)性，古代有跡可循的記載也是少之又少，因?yàn)橐环矫嬖谥袊L期對(duì)手工藝的重視不夠，另一方面是由于本金的成本過高，是百姓可望而不可及的，所以相關(guān)記錄極其少。正是由于起不可代替行和珍貴，才更加凸顯出其對(duì)于中國陶瓷史和世界陶瓷史的意義之重要。本文從康熙五彩中金彩的界定、工藝和技藝上研究，分析它的藝術(shù)特征，形成一系列有條理的理論和事實(shí)依據(jù)，使人們了解康熙五彩中金彩的藝術(shù)特征和價(jià)值取向，這一指導(dǎo)意義不僅表現(xiàn)在具體的、個(gè)人的五彩技藝的傳承和創(chuàng)作上面，而且更表現(xiàn)在古彩藝術(shù)整體的繼承和發(fā)展上面，來自實(shí)踐基礎(chǔ)的理論總結(jié)，對(duì)于無跡可尋的景德鎮(zhèn)五彩的金彩運(yùn)用有著非常重要的意義。

1.2 研究方法

圖1 五彩雙獅戲球膽式瓶

圖2 灑藍(lán)釉地描金纏枝蓮紋棒槌瓶

圖3 鐘馗醉酒像高16.8cm，底長29cm

圖4 藍(lán)釉開光古彩博古紋盤

圖5 五彩花卉紋盤

圖6 五彩描金花蝶紋攢盤

在對(duì)康熙五彩明確理解和界定的基礎(chǔ)上，經(jīng)過大量的市場調(diào)查和博物館考察，以及各種相關(guān)書籍論文的閱讀，并多次拜訪專門從事古彩創(chuàng)作或研究的前輩，廣泛收集五彩創(chuàng)作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)素材，筆者豐富且深刻了解了康熙五彩中金彩的藝術(shù)特征和提出這個(gè)論點(diǎn)的新穎性和原創(chuàng)性。筆者在論文撰寫的過程中，第一步，采用由定義引出論點(diǎn)直接的方法，對(duì)康熙五彩中金彩的定義進(jìn)行仔細(xì)剖析和論證。第二步，通過對(duì)康熙五彩中金彩裝飾運(yùn)用的種類藝術(shù)特征進(jìn)行分析。第三步，筆者從橫向來論證康熙五彩中金彩的藝術(shù)特征。通過分析其歷史地位和對(duì)近現(xiàn)代的影響力，對(duì)論點(diǎn)做出展望性的總結(jié)?？偟膩碚f，對(duì)本課題的研究采用的是科學(xué)的研究方法，文章緊扣論點(diǎn)歸納演繹、哲理性推論以及舉例引證的方法進(jìn)行論證。

2 、康熙五彩中金彩廣泛使用的形成原因

2.1 .康熙五彩的名詞解釋

康熙古彩，是指清康熙時(shí)期的釉上五彩制品?！短照f》“五彩，用燒過純白瓷器，繪瓷、鍋爐火燒成?！啊赌细G筆記》中也描述：”其五彩則素瓷純用彩填出者也?！皬墓偶锌梢?，五彩指的是在成瓷上用彩料進(jìn)行繪制，屬于釉上彩范疇。從傳世作品中有部分五彩加飾青花。近代學(xué)者把釉上五彩瓷分為”釉上五彩“和“青花五彩”兩種形式。因?yàn)橛陨匣@彩的發(fā)明取代了釉下青花的顏色，成為釉上五彩最成熟時(shí)期?！肮拧笔侵浮皞鹘y(tǒng)、古老”之意。（寧鋼、劉樂君：《傳統(tǒng)陶瓷古彩裝飾》，武漢理工大學(xué)出版社，第一頁）近人許之衡在《飲流齋說瓷》中，把康熙五彩稱為“硬彩”。現(xiàn)代人為了區(qū)分相對(duì)較晚出現(xiàn)的粉彩和新彩稱釉上五彩為“古彩”或”硬彩“。

康熙五彩中金彩，“金”是一種在各個(gè)朝代，各個(gè)國家都廣受喜愛的昂貴的金屬?！对涫隆分杏涊d過元朝的統(tǒng)治者，用法律規(guī)定不準(zhǔn)在瓷器上描金，而清康熙時(shí)期重用金彩（圖1），側(cè)面反映了社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮與發(fā)展。瓷器運(yùn)用金彩主要的作用是為了增加畫面的藝術(shù)效果，使器物五彩姣艷，雍容華貴、富麗堂皇(圖2)。

2.2 背景

制瓷技術(shù)的成熟，統(tǒng)治者的喜愛，以及清政府廢除禁海令，廣州設(shè)有貿(mào)易機(jī)構(gòu)，出現(xiàn)大量外銷瓷器。歐洲對(duì)于金的崇拜也是極其嚴(yán)重的，出現(xiàn)貿(mào)易協(xié)定和來圖訂貨兩種形式。

3 、康熙五彩中金彩的藝術(shù)特征

3.1 線描中金彩的藝術(shù)特征

康熙古彩吸收文人寫意的氣韻，同樣注重筆意，對(duì)鐵線描賦予特殊的情感，使形象造型神韻畢現(xiàn)。金彩勾勒線描更加注重裝飾性（圖3），更突出古彩線描硬朗、更勁有力，以線為骨的特點(diǎn)。畫面運(yùn)用線描勾勒金彩其中主要題材為人物的織錦服飾，以寫實(shí)的手法描繪王公貴族達(dá)、官顯貴中的服飾才有金絲的織錦（圖3）。另外一個(gè)題材為花鳥畫的輪廓勾勒，更好的凸顯出五彩線描的神韻（圖4）。（圖5）

圖7 紅綠彩描金獸面紋鏤空方熏

圖8 廣彩希臘神話故事圖盤

圖9 五彩加金花鳥紋八方花盆

圖10 紅綠彩描金獸面紋鏤空方熏

圖11 素三彩描金飛龍紋執(zhí)壺

圖 12五彩描金折枝花果梅瓶

3.2 邊角中金彩的藝術(shù)特征

康熙五彩器物中的邊角，在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用二方連續(xù)或四方連續(xù)為主，也有器物輪廓為準(zhǔn)的邊飾。紋樣的裝飾手法以金彩和紅彩加彩為主（圖6）（圖7）（圖8）（圖9）。作為襯托作用，在邊角用金彩填充，體現(xiàn)康熙時(shí)期五彩繁滿的藝術(shù)特征。

3.3 斗方中金彩的藝術(shù)特征

斗方是在畫地皮紋飾之前，用較濃重的料線，畫成一定形狀的外框。（圖9）

是服務(wù)于斗方中的畫面題材和內(nèi)容的，所以盡量是和主體和諧統(tǒng)一，相輔相成的（圖10）（圖11）（圖12）（圖13）。

3.4 地皮中金彩的藝術(shù)特征

地皮就是斗方外圍裝飾中，色彩與紋樣的統(tǒng)稱。是服務(wù)于斗方中的畫面題材和內(nèi)容的，所以盡量是和主體和諧統(tǒng)一，相輔相成的（圖15）（圖16）。

地皮中有金地地皮，用生料、油紅畫好紋樣并進(jìn)行設(shè)色后，再在紋樣空白處填本金（圖17）。給人帶來富麗堂皇、金碧輝煌的感覺（圖17）（圖20）。另外一種為拍紅描金地，用絲綿拍礬紅，描本金（圖6）（圖18）。

3.5 底心中金彩的藝術(shù)特征

圖13 五彩福壽字開光人物棒槌瓶

圖14 五彩加金鷺蓮紋尊

圖15 廣彩開光合家歡人物圖

圖16 廣彩開光合家歡人物圖

圖17 金地藍(lán)團(tuán)壽杯

底心實(shí)際就是圖案學(xué)中的單獨(dú)紋樣。一般是圓形圖形。（圖18）（圖19）（圖20）在古彩中有一種滿畫面散點(diǎn)構(gòu)圖。古彩注重視覺效果上的繁復(fù)和艷麗、節(jié)奏的熱烈，所以用金彩裝飾中心形象是最有效達(dá)到這一效果的。（圖11）（圖14）（圖21）

4 、金彩的技藝和工藝手法

康熙重用金彩在五彩中的裝飾，金彩使器物五光嬌艷，富麗堂皇，是無論統(tǒng)治者還是大眾都極力追求的效果。經(jīng)歷了300余年的康熙描金瓷器，金彩大部分鮮艷如新，可見施金的技術(shù)比以前各代有了新的研究成果（圖1）。康熙時(shí)期，百年不脫的金彩使用方法由一名：康熙三十八年來到江西的法國傳教士殷紅緒在給法國教會(huì)的通信中記載。景德鎮(zhèn)瓷廠金彩使用方法：“要想上金彩，就講金子磨碎，倒入瓷缽內(nèi)，使之與水混合，知道水底出現(xiàn)一層金為止，平時(shí)將其保持干燥，使用時(shí)取其一部分，溶于適量橡膠里，然后摻入鉛粉。金子與鉛粉比例10:1。在瓷胎上金的方法，同上彩的方法一樣?！翱梢娛褂媒鸩始夹g(shù)的進(jìn)步。本金在烤花前呈土黃色，烤花后是黃灰色，經(jīng)瑪瑙刀刮亮，或細(xì)沙磨光，即呈現(xiàn)燦爛的金色。（圖17）

康熙五彩彩繪時(shí)不施鉛粉，深淺變化少，施彩厚，烘燒溫度較高（860度-900度），呈色光艷奪目，因此有“硬彩”之稱。創(chuàng)燒釉上藍(lán)彩取代青花，重用金彩和紅彩。這種施彩的方法，使康熙五彩更絢麗多彩，增加了繪畫的藝術(shù)效果，其他時(shí)代不可比擬的。

5 、康熙五彩中金彩的歷史地位和影響

康熙十九年恢復(fù)官窯燒造，瓷器工藝和藝術(shù)水平達(dá)到在明代基礎(chǔ)上有很大提高，如陳瀏在《陶雅》中說：“世界之瓷，吾華為貴；吾華之瓷，以康熙為最。”康熙時(shí)期，江西按察使劉廷璣也在《在園雜志》中說：“至國朝御窯，超越前代?！翱梢娍滴鯐r(shí)期瓷器取得的輝煌成就。當(dāng)時(shí)的制作水平達(dá)到歷史頂峰，經(jīng)歷了300余年的康熙描金瓷器，金彩大部分鮮艷如新，可見施金的技術(shù)比以前各代有了新的研究成果?？滴跷宀蕦?duì)于線描、構(gòu)圖、用金彩方面都具有很強(qiáng)的時(shí)代感，從而使其具備了較其他時(shí)期更高的藝術(shù)審美價(jià)值。

圖19 釉上彩開光帆船紋盤藏于景德鎮(zhèn)博物館

圖20 五彩紋章盤

康熙二十三年，清政府廢除禁海令，廣州設(shè)貿(mào)易機(jī)構(gòu)從新開始外銷瓷器。康熙時(shí)期外銷瓷以青花五彩和五彩描金為多見，繪飾縝密，加上金彩裝飾非常精美。外銷瓷以貿(mào)易協(xié)定和來圖訂貨兩種形式，普遍五彩都進(jìn)行了描金加彩。直到現(xiàn)代也延至康熙時(shí)期以金為貴。統(tǒng)治者的喜愛和至上而下對(duì)金彩的崇拜，延續(xù)幾千年之久沒有改變過，也成為近現(xiàn)代許多五彩藝人的臨摹參考范本?？滴跷宀手薪鸩实牟糠衷谖覈沾砂l(fā)展史上有著不可取代的重要?dú)v史地位。

[1] 中國硅酸鹽學(xué)會(huì)編.中國陶瓷史[M].北京：文物出版社.2013版

[2] 方復(fù).景德鎮(zhèn)陶瓷古彩裝飾.江西高校出版社.2004

[3] 寧鋼，劉芳康熙古彩藝術(shù).上海:學(xué)林出版社,2008

[4] 葉佩蘭.五彩名瓷.濟(jì)南:山東美術(shù)出版社,2005

[5] 史樹青總主編 收藏家雜志社.中國藝術(shù)品收藏鑒賞百科全書：陶瓷卷2.北京:北京出版社,2005