1961年,張正芳得拜著名京劇表演藝術(shù)家荀慧生為師。她終身銘記荀慧生的藝術(shù)指導(dǎo):表演要“一切從人物出發(fā)”,以會(huì)、好、精、絕為標(biāo)準(zhǔn),嚴(yán)格要求自己。由她濃縮精煉而成的花旦戲《掛畫(huà)》,亦成為經(jīng)典劇目。2012年,張正芳被授予京劇藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)。
“我很小的時(shí)候就喜歡荀慧生先生的戲,1961年正式拜師?!敝袊?guó)戲曲學(xué)院教授、京劇名家張正芳日前接受采訪(fǎng)時(shí),回憶了跟隨恩師荀慧生學(xué)戲的點(diǎn)滴經(jīng)歷。在她眼中,荀慧生先生是一位循循善誘的嚴(yán)師,同時(shí)對(duì)自身的要求也很?chē)?yán)格。
荀慧生,著名京劇表演藝術(shù)家、著名京劇旦角,亦是荀派藝術(shù)創(chuàng)始人,“四大名旦”之一。他指導(dǎo)和親自傳授的后人、學(xué)生、徒弟有吳素秋、趙燕俠、張正芳、劉長(zhǎng)瑜、孫毓敏等多人。1968年,荀慧生辭世,距今已有50年時(shí)間。
荀慧生曾演出大量劇目,唱腔委婉動(dòng)聽(tīng),感人至深。張正芳回憶,正是被荀先生出色的藝術(shù)修養(yǎng)吸引,她在很小的時(shí)候就有了拜師的念頭。
“我1939年考入上海戲校,1940年學(xué)了八個(gè)月就登臺(tái)演戲了。”張正芳回憶,那時(shí)上海的中國(guó)大戲院請(qǐng)荀慧生來(lái)演戲,學(xué)校就安排她去觀(guān)摩,“看的是《霍小玉》,一下就被‘抓住了,真喜歡、真掉淚”。
這樣一來(lái),年幼的張正芳對(duì)荀慧生、對(duì)荀派藝術(shù)有了一個(gè)非常好的印象,十分向往。她暗暗許了個(gè)心愿:以后長(zhǎng)大了要拜荀慧生為師,要學(xué)荀派。
“那時(shí)我的義父義母是上海很有名的律師,要請(qǐng)荀先生吃飯。”抓住這個(gè)機(jī)會(huì),張正芳請(qǐng)義父義母安排自己坐在荀慧生旁邊。席間,她一下站了起來(lái),說(shuō)長(zhǎng)大后想拜師,“荀先生很高興。他說(shuō)‘你長(zhǎng)大到北京來(lái)找我吧,我一定收你這個(gè)徒弟,那大概是1941年的秋天”。
可惜的是,由于種種原因,在二十余年時(shí)間里,這個(gè)心愿一直沒(méi)能達(dá)成。直到1961年,張正芳由遼寧省選拔進(jìn)京,正式拜荀慧生為師。當(dāng)年隆重的拜師儀式上,馬彥祥、老舍、梅蘭芳、張君秋等名家盡數(shù)出席并合影留念。那張珍貴的拜師照片,張正芳至領(lǐng)收藏著。
“我到荀府拜訪(fǎng)先生,荀先生上下打量著我,說(shuō)眼熟?!睆堈家种撇蛔〖?dòng)的心情,“我說(shuō)我是上海戲校的張正芳啊,先生特別高興,說(shuō)‘正芳你怎么才來(lái)呢,‘我一定好好教你”。
按照荀慧生的要求,張正芳在之后兩個(gè)月的時(shí)間里都留在學(xué)戲。張正芳說(shuō):“先生天天給我上課,問(wèn)我會(huì)什么戲?挨個(gè)‘過(guò)篩子”。
“演紅娘,我才唱了四句,先生就說(shuō)‘打住。他說(shuō),這不是紅娘,而是張正芳在背臺(tái)詞。”張正芳說(shuō),老師要求,演戲要把人物演活了,琢磨其性格、心態(tài),“比如紅娘,她在聽(tīng)到老夫人叫她之初的心情,以及聽(tīng)聞老夫人是令她陪小姐去花園玩之后的心情,二者是不同的,你在臺(tái)上要表現(xiàn)出來(lái)”。
在張正芳眼里,荀慧生對(duì)自身要求也嚴(yán)格,為了保證上臺(tái)造型優(yōu)雅,向她傳藝的時(shí)候已經(jīng)有60歲,但仍然堅(jiān)持每天練功、吊嗓子,“他吊嗓子就是唱《杜十娘》,我在旁邊聽(tīng)著,這出戲也就‘偷會(huì)了”。
“我對(duì)先生說(shuō),一定要把他的戲?qū)W到位。但先生卻說(shuō)要繼承要發(fā)展,‘你把我的戲?qū)W得再好再像,你也是個(gè)復(fù)制品。你有能力、會(huì)武功,可以把你得意的戲加工成為張正芳的代表作?!睆堈紘樍艘惶?,直說(shuō)不敢,“但先生說(shuō),怎么不敢呢?有繼承才有發(fā)展”。
張正芳覺(jué)得,荀先生就是這樣令人尊重,是一位循循善誘的嚴(yán)師,“學(xué)藝時(shí)他還送我四個(gè)字:會(huì)、好,精,絕,這是學(xué)戲的—個(gè)過(guò)程,我至今仍然記著”。
藝齡79年演出8000多場(chǎng)
1961年,張正芳得拜著名京劇表演藝術(shù)家荀慧生為師。她終身銘記荀慧生的藝術(shù)指導(dǎo):表演要“一切從人物出發(fā)”,以會(huì)、好、精、絕為標(biāo)準(zhǔn),嚴(yán)格要求自己。由她濃縮精煉而成的花旦戲《掛畫(huà)》,亦成為經(jīng)典劇目。2012年,張正芳被授予京劇藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)?!拔医衲?9歲了,藝齡是79年,演了8000多場(chǎng)戲?!被貞浧饛乃嚱?jīng)歷,張正芳依然神采飛揚(yáng),似乎沉浸在鏗鏗鏘鏘的鑼鼓點(diǎn)中,“我一輩子就喜歡戲曲藝術(shù),發(fā)自?xún)?nèi)心的喜歡啊”。
由于種種原因,張正芳有幾年時(shí)間沒(méi)有登臺(tái)唱戲,直到1952年才復(fù)出。1953年,“張正芳京劇團(tuán)”成立,她與師輩陳喜興、儲(chǔ)金鵬等合作,在東北三省、山東等地巡回演出。由于技藝精湛、戲碼過(guò)硬,所到之處都極受歡迎。
據(jù)公開(kāi)資料顯示,1954年,張正芳參加遼東省京劇團(tuán)(后于1965年改為丹東市京劇團(tuán)),擔(dān)任挑梁主演后又兼業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)。25年間,張正芳前后演出多達(dá)6000余場(chǎng),前12年中幾乎每天登臺(tái)獻(xiàn)藝。
在此期間,她除了演出在上海戲校所學(xué)的傳統(tǒng)戲外,還將該團(tuán)新編的二十余出歷史劇,《白毛女》等四十余出現(xiàn)代戲,以及《文成公主》《百花贈(zèng)劍》等六十余出移植改編劇,一一搬上舞臺(tái)。
傳承京劇藝術(shù)桃李滿(mǎn)天下
在登臺(tái)演戲的同時(shí),張正芳還培養(yǎng)了一批后來(lái)蜚聲梨園的優(yōu)秀演員。1979年,張正芳調(diào)入中國(guó)戲曲學(xué)院任教,并于1988年成為中國(guó)京劇藝術(shù)教育史上第一位女教授。
“教學(xué)生,我不是按照老辦法來(lái)教?!碑?dāng)老師時(shí)間久了,張正芳一直琢磨怎么能把京劇藝術(shù)更好傳承下去,“總結(jié)起來(lái),就是‘一個(gè)出發(fā)點(diǎn)、‘兩個(gè)分析、以及‘三化'”。
張正芳解釋?zhuān)耙粋€(gè)出發(fā)點(diǎn)”指的是一切從人物出發(fā),“兩個(gè)分析”就是要分析劇本、分析劇本中的人物;“三化”大致是戲曲表演的程式技巧合理化、音樂(lè)舞蹈節(jié)奏化、內(nèi)心善變性格化,“這樣才能把戲演好、把人物演活”。
正是這套教學(xué)法,使學(xué)生們理解了塑造人物要求的“神”“形”“美”必須與內(nèi)心刻畫(huà)統(tǒng)一,才能有好的藝術(shù)造詣。2017年,她不顧年事已高,承擔(dān)了文化部“名家傳戲”工程的任務(wù),所教授的《百花贈(zèng)劍》演出后再次獲得滿(mǎn)堂彩。
“老師很?chē)?yán)厲,我在附中十幾歲時(shí)就跟著老師上課,如果哪次上課我沒(méi)哭就感覺(jué)跟沒(méi)上過(guò)這堂課似的。”她的學(xué)生、《百花贈(zèng)劍》飾演百花公主的馬帥曾這樣評(píng)價(jià)恩師,“她對(duì)待藝術(shù)是嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍的”。
但在生活中,年近九旬的張正芳卻是平易近人。每逢有人來(lái)看望,她都會(huì)打起精神,以精致的妝容面對(duì)客人,平時(shí)也會(huì)通過(guò)微信給學(xué)生說(shuō)說(shuō)要注意的問(wèn)題,總以“好了就這樣吧,再見(jiàn),拜拜”結(jié)尾,十分新潮可愛(ài)。
張正芳說(shuō),她不會(huì)辜負(fù)各界對(duì)她的期望,“我要做一個(gè)有用的人,一個(gè)老有所為的人,為弘揚(yáng)京劇、為國(guó)粹藝術(shù)的傳承,做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)”。
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