袁越

如何講好普通人的故事？一套紀(jì)錄片交出了不錯(cuò)的答卷。

如何了解真實(shí)的世界

提到那些崇拜偶像的“粉絲”，你首先會(huì)想到什么？空虛，還是信仰缺失？說(shuō)起那些在夜總會(huì)里表演的年輕女孩，你的第一反應(yīng)會(huì)是什么？虛榮，拜金，還是放蕩墮落？另外，你的這些看法都是如何形成的？你的信息來(lái)源是什么？

中國(guó)版《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》劇照

風(fēng)靡東亞的偶像文化源自日本，答案必須到日本去尋找。為了如實(shí)記錄日本的偶像崇拜現(xiàn)象，日本放送協(xié)會(huì)（NHK）派了個(gè)攝制組去東京一家地下夜總會(huì)連拍了3天，把發(fā)生在那里的事情全部拍了下來(lái)，做成了一期節(jié)目，名為《地下偶像的青春》?？赐旰竽銜?huì)發(fā)現(xiàn)，那些所謂的“偶像”在成名前只是一些很普通的女孩子，她們住在經(jīng)紀(jì)人提供的擁擠的宿舍里，每天就像上班那樣去練功房排練，然后晚上去夜總會(huì)表演歌舞，幾乎天天如此，比普通工薪族還累。她們彼此之間相互競(jìng)爭(zhēng)，卻又充滿友愛(ài)，而且她們的家人也都支持她們這么做。與此同時(shí)，迷上她們的粉絲們并沒(méi)有非分之想，而是把捧紅偶像當(dāng)成了自己的生活動(dòng)力。他們甚至還會(huì)因?yàn)槊陨贤粋€(gè)偶像而自發(fā)地結(jié)成小團(tuán)體，偶像只是他們聚會(huì)交友的一個(gè)由頭而已。偶像和粉絲之間偶有互動(dòng)，但也全都客客氣氣的，絲毫沒(méi)有猥瑣之感。相信看過(guò)此片后，你對(duì)偶像文化的看法會(huì)有很大的改觀，甚至有可能會(huì)喜歡上這些努力成為偶像的女孩子和她們的粉絲們，并被這些年輕人的堅(jiān)持和溫情所感動(dòng)。

可是，在NHK這部片子誕生之前，這個(gè)故事是很難進(jìn)入大眾視野的，因?yàn)闊o(wú)論是那些尚未成功的地下偶像還是她們的粉絲都是普通人，這個(gè)故事里沒(méi)有謀殺或色情元素，也沒(méi)有真正的大明星，不是媒體喜歡的題材。問(wèn)題在于，絕大部分上點(diǎn)年紀(jì)的普通民眾都不認(rèn)識(shí)幾個(gè)偶像或者粉絲，大家對(duì)于偶像崇拜這件事的所有印象全都來(lái)自媒體，那上面充斥著各種關(guān)于極端事件的報(bào)道，導(dǎo)致公眾對(duì)于偶像崇拜這一現(xiàn)象產(chǎn)生了偏見(jiàn)，甚至影響到了普通老百姓對(duì)于新一代年輕人的整體看法，這就有問(wèn)題了。

類似的情況在很多領(lǐng)域都可以見(jiàn)到。比如，除了那個(gè)“杭州保姆縱火案”的主角莫煥晶，你還認(rèn)識(shí)幾個(gè)保姆？除了那個(gè)“11·3留日女生遇害案”的主角江歌、劉鑫和陳世峰，你還知道幾個(gè)在日本求學(xué)的中國(guó)留學(xué)生？除了那個(gè)不幸去世的眼癌女童王鳳雅的母親楊美芹，你還了解幾個(gè)因?yàn)榧胰嘶疾o(wú)錢醫(yī)治而上“水滴籌”募捐的農(nóng)民？假如你對(duì)這三個(gè)問(wèn)題的回答都是“沒(méi)幾個(gè)”的話，那么你對(duì)家庭保姆、留日學(xué)生和貧困農(nóng)民這三個(gè)群體的整體印象究竟是如何形成的呢？

日本版《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》制作人森明女士

上述三個(gè)案例當(dāng)中，“楊美芹事件”最引人深思，因?yàn)樗鎸?shí)地反映了媒體的本質(zhì)。這件事本來(lái)并不具備吸引眼球的先天條件，但卻因?yàn)槟承┳悦襟w誤解了事情的前因后果，給楊美芹貼上了“重男輕女”和“挪用善款”的標(biāo)簽，硬是將其爆炒成了熱點(diǎn)新聞，楊美芹的真實(shí)生活狀況這才終于得以被大眾知曉。

絕大多數(shù)圍觀群眾看的是熱鬧，不是門道，并沒(méi)有多少人愿意借此機(jī)會(huì)去了解陌生群體的生存狀況。那些極端事件的當(dāng)事人之所以做出了極端的事情，正好說(shuō)明他們很可能不具有代表性，不大可能通過(guò)還原他們的生活來(lái)展現(xiàn)真實(shí)的世界。

話雖如此，至今仍然有少數(shù)人一直在堅(jiān)持記錄普通人的生活，這就是人文紀(jì)錄片的創(chuàng)作者們。他們依靠國(guó)家創(chuàng)作基金和各大電視臺(tái)或者電影節(jié)提供的有限的經(jīng)費(fèi)支持，一直在默默地努力著，精神可嘉?？上У氖?，這類紀(jì)錄片的觀眾數(shù)量有限，而且主要以受過(guò)高等教育的中老年人為主，很難吸引年輕人的關(guān)注。再加上年輕一代普遍喜歡上網(wǎng)，很容易產(chǎn)生一種大千世界無(wú)所不知的錯(cuò)覺(jué)，很少有人會(huì)有耐心去看那些反映周圍普通人生活的人文紀(jì)錄片。

有意思的是，12年前的日本和今天的中國(guó)很像，整個(gè)社會(huì)面臨著同樣的問(wèn)題?！爱?dāng)時(shí)距離日本的經(jīng)濟(jì)泡沫破裂差不多過(guò)去了10年，日本經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇，在這個(gè)過(guò)程中成長(zhǎng)起來(lái)的年輕一代自視甚高，但卻又非常迷茫，不知道自己在社會(huì)中的位置到底在哪里?！盢HK資深節(jié)目制作人森明女士說(shuō)，“再加上當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)迎來(lái)了大爆發(fā)，很多整天宅在家里的年輕人覺(jué)得自己只要上上網(wǎng)就可以知道天下大事了，反而不會(huì)去關(guān)心身邊發(fā)生的事情，對(duì)日本社會(huì)的真實(shí)情況極度缺乏了解?！?/p>

森明女士服務(wù)于NHK電視臺(tái)的紀(jì)錄片部，她所在的部門過(guò)去做的是一檔傳統(tǒng)的深度報(bào)道節(jié)目，選材也是以熱點(diǎn)事件為主。2006年，節(jié)目組為了拍攝急救的過(guò)程，花了三天時(shí)間跟拍了一輛救護(hù)車，沒(méi)想到卻在這個(gè)過(guò)程中遇到了很多普通人，拍到了很多和主題不相關(guān)的生活細(xì)節(jié)。節(jié)目組突發(fā)奇想，為什么不把鏡頭轉(zhuǎn)向普通日本人民的生活場(chǎng)景呢？于是一套名為《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》的紀(jì)錄片欄目應(yīng)運(yùn)而生，《地下偶像的青春》正是通過(guò)這檔節(jié)目而被大眾看到的。

如何講好普通人的故事

最開(kāi)始的那幾年，這檔節(jié)目一直處于試驗(yàn)期，播放時(shí)間不固定，具體模式也一直在摸索過(guò)程中。直到2013年，《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》終于定型，并成為NHK電視臺(tái)的王牌欄目，每周五晚上的黃金時(shí)間播出，雷打不動(dòng)，至今已經(jīng)播完了200期，觀眾滿意度連續(xù)10年排名第一，尤其受到年輕人的追捧。

拍攝普通人生活的紀(jì)錄片還有很多，但如何把普通人的生活拍得好看，是全世界所有紀(jì)錄片工作者共同的疑惑。NHK電視臺(tái)是如何做到這一點(diǎn)的呢？答案就是遵循實(shí)用主義的精神，從普通觀眾的角度去考慮問(wèn)題，盡量把節(jié)目設(shè)計(jì)得符合觀看者的觀影習(xí)慣。

首先，這類反映普通人生活的紀(jì)錄片缺乏明星效應(yīng)，吸引力顯然比不上電視劇或者綜藝類節(jié)目，要想讓觀眾長(zhǎng)時(shí)間看這類節(jié)目而不換臺(tái)是不太現(xiàn)實(shí)的。于是制片方把節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)縮短，每集只有25分鐘，加上廣告的話正好半小時(shí)，非常適合邊吃晚飯邊看，飯吃完了節(jié)目也播完了，兩不耽誤。

其次，普通人之所以是“普通”人，就是因?yàn)樗麄兊墓适绿胀?，不夠吸引人。如果像人文紀(jì)錄片那樣把每個(gè)人物都拍上個(gè)半小時(shí)，肯定會(huì)把大多數(shù)觀眾嚇跑。于是制片方?jīng)Q定把每個(gè)人的故事都大大壓縮，只選取其中最有趣的部分加以展示，其余部分則全部略去。這樣一來(lái)，每個(gè)出場(chǎng)人物最短只給30秒的時(shí)間，最長(zhǎng)也絕不超過(guò)3分鐘，這就保證了每期節(jié)目里都會(huì)有10個(gè)左右的出場(chǎng)人物，即使觀眾不喜歡其中的某個(gè)人物，或者稍微有點(diǎn)走神，都不影響觀影效果，因?yàn)橄乱粋€(gè)人物很快就出現(xiàn)了。實(shí)踐證明，高密度的信息量更容易吸引觀眾的注意力，而且反而看著不累。

為了加快節(jié)奏，編導(dǎo)甚至?xí)门园讈?lái)代替那些說(shuō)話啰嗦的采訪者，即使這么做會(huì)讓某些紀(jì)錄片原教旨主義者感到不爽。換句話說(shuō)，為了讓節(jié)目好看，編導(dǎo)會(huì)適當(dāng)犧牲片子的紀(jì)實(shí)性，這是實(shí)用主義精神的最佳體現(xiàn)，也是商業(yè)紀(jì)錄片和人文紀(jì)錄片最大的區(qū)別所在。

第三，喜歡紀(jì)錄片的觀眾大都不會(huì)花太多時(shí)間去看自己熟悉的題材，而是更希望通過(guò)紀(jì)錄片了解自己不熟悉的生活。于是制片方特意選取那些一般人不知道或者不大會(huì)注意到的地方，比如開(kāi)在紅燈區(qū)的24小時(shí)面館、地鐵車站的女子專用化妝間、專門為外國(guó)人社區(qū)服務(wù)的小超市、長(zhǎng)途汽車司機(jī)最愛(ài)去的路邊拉面店和坐落于鬧市區(qū)的圍棋會(huì)館等等，甚至還包括遠(yuǎn)洋漁港、日本最北端的汽車站和位于大連市的日本超市等等這些普通日本人很難去到的地方，把這些地方在72小時(shí)內(nèi)發(fā)生的所有事情都拍下來(lái)。

第四，在同一個(gè)地方盯三天，肯定會(huì)拍回來(lái)很多素材，必須進(jìn)行取舍。剪輯方式既能體現(xiàn)出編導(dǎo)的功力，又能反映出編導(dǎo)的世界觀。“我們會(huì)傾向于選擇那些能夠顛覆觀眾想象的內(nèi)容，因?yàn)楹芏嘤^眾對(duì)于特定階層的人物已經(jīng)形成了某種偏見(jiàn)，我們的目的就是要打破這種偏見(jiàn)，讓觀眾意識(shí)到他們對(duì)以為自己知道的東西其實(shí)并不真正了解?！鄙髋空f(shuō)，“事實(shí)證明越是讓觀眾感到意外的故事就越吸引人。我們這個(gè)節(jié)目一方面要反映日本普通民眾的生活，另一方面也是想改變觀眾先入為主的想法，給他們一個(gè)驚喜。”

森明女士的觀點(diǎn)再次說(shuō)明，紀(jì)錄片的所謂“真實(shí)”其實(shí)是一個(gè)相對(duì)的概念。一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演選擇拍什么，以及如何剪輯，反映的都是這個(gè)導(dǎo)演的個(gè)人趣味和價(jià)值觀。如果你試圖從紀(jì)錄片中去尋找所謂的“絕對(duì)真實(shí)”，那注定會(huì)是徒勞的。

第五，話雖如此，NHK制片方對(duì)于真實(shí)性的要求還是非常高的。比如，他們不允許編導(dǎo)事先安排采訪對(duì)象，而是只能去現(xiàn)場(chǎng)蹲守，碰到誰(shuí)就是誰(shuí)。再比如，他們規(guī)定每集只拍72小時(shí)，多一分鐘都不行。每個(gè)地點(diǎn)也只拍一次，即使沒(méi)有拍到好玩的人物也不能重復(fù)拍攝。還有，他們規(guī)定每部片子都必須按照時(shí)間順序進(jìn)行剪輯，不允許改變?nèi)宋锏某鰣?chǎng)順序。

前兩條還好理解，第三條需要解釋一下。眾所周知，一般故事片導(dǎo)演往往會(huì)把高潮部分放到最后，普通觀眾肯定也早就適應(yīng)了這種節(jié)奏，看任何片子總會(huì)期待有個(gè)高調(diào)的結(jié)尾。但這套片子不是這樣，往往最好玩的人物一開(kāi)場(chǎng)就現(xiàn)身了，然后很快消失，結(jié)尾反而平淡無(wú)奇。

森明女士認(rèn)為，這么做是為了更準(zhǔn)確地展示時(shí)間的流逝，讓觀眾確信這真的是在72小時(shí)內(nèi)發(fā)生的故事。也就是說(shuō)，編導(dǎo)寧可犧牲某些戲劇性元素，也要讓觀眾相信他們看到的都是真實(shí)發(fā)生的事情，而不是編導(dǎo)故意設(shè)計(jì)出來(lái)的。從實(shí)際效果來(lái)看，這種犧牲對(duì)于某些題材來(lái)說(shuō)是很值的，但對(duì)于一些時(shí)間感不那么強(qiáng)烈的故事來(lái)說(shuō)，似乎顯得沒(méi)有必要。但森明女士認(rèn)為，真實(shí)性是這套片子存在的基礎(chǔ)，再怎么強(qiáng)調(diào)都不過(guò)分。

第六，凡是看過(guò)日版《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》的觀眾肯定會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然每期的內(nèi)容都不同，但幾乎每期里都會(huì)出現(xiàn)好幾個(gè)孤獨(dú)的人物，他們或溫暖或勵(lì)志的個(gè)人故事總是會(huì)讓人禁不住流下眼淚。森明女士解釋說(shuō)，這不是制片方的初衷，而是自然發(fā)生的結(jié)果。在她看來(lái)，日本社會(huì)是一個(gè)高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，雖然也有一些窮人，不少人也對(duì)政府有些怨言，但總體上大家的心態(tài)都很平和，那種勵(lì)志和溫暖都是人性的自然流露，因此也就更有力量。

事實(shí)上，這套片子在日本之所以大獲成功，很大原因就在這里。很多日子過(guò)得不如意的普通日本人在這套片子里看到了和自己差不多背景的同胞，從他們身上吸取了繼續(xù)前行的力量。這套片子通過(guò)各種渠道傳入中國(guó)后，同樣受到了很多中國(guó)年輕人的追捧。除了上述原因外，不少中國(guó)觀眾試圖通過(guò)這部片子了解日本社會(huì)，甚至有人還會(huì)從片子里選擇旅行目的地。比如前文提到的關(guān)于日本最北車站的那一集就吸引了不少中國(guó)年輕人按圖索驥，專門去那個(gè)車站來(lái)一次尋夢(mèng)之旅。

如何拍好中國(guó)版《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》

很多中國(guó)觀眾在看過(guò)日版之后，希望有中國(guó)版的《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》。國(guó)內(nèi)有幾家電視臺(tái)也曾偷偷做過(guò)類似的嘗試，褒貶不一。騰訊視頻決定走正規(guī)渠道，從NHK手中買下了第一季13集的版權(quán)，然后委托稻來(lái)紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)室制作中國(guó)版?！暗緛?lái)”的負(fù)責(zé)人是前央視紀(jì)錄片頻道資深制作人、《舌尖上的中國(guó)》前兩季的總導(dǎo)演陳曉卿。

中國(guó)版開(kāi)拍前，中方的主創(chuàng)人員還專門去日本NHK電視臺(tái)進(jìn)行培訓(xùn)。日方制作團(tuán)隊(duì)傾囊相授，把整個(gè)拍攝過(guò)程的所有秘密和盤托出，包括前期調(diào)研的注意事項(xiàng)、攝影團(tuán)隊(duì)的人員構(gòu)成和記者問(wèn)問(wèn)題的方式技巧等等。中方團(tuán)隊(duì)回國(guó)后，完全按照日方制定的規(guī)章制度拍攝了幾集中國(guó)版的《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》，并在上海電視節(jié)上舉辦了新片發(fā)布會(huì)。

“因?yàn)槲覀兡壳爸挥幸患竟?3集的體量，所以我們?cè)谶x擇拍攝地時(shí)不能像日本NHK那樣可以選擇很多非常獨(dú)特的地點(diǎn)，而是必須選擇典型的目的地，全面展示當(dāng)代中國(guó)的方方面面。”導(dǎo)演張學(xué)嬌介紹說(shuō)，“于是我們攤開(kāi)一張中國(guó)地圖，把中國(guó)城市分成了一、二、三線，從中分別挑選了幾個(gè)具有代表性的城市作為我們的拍攝地?！?/p>

第一集選的是長(zhǎng)沙市解放西路上的一家小吃店，時(shí)間是2017年的最后三天。解放西路是長(zhǎng)沙最熱鬧的地段，附近有很多娛樂(lè)場(chǎng)所，人流非常大，很適合用來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)年輕人的生存面貌。更妙的是，長(zhǎng)沙市每年的新年夜都會(huì)放焰火，正好可以有個(gè)燦爛的結(jié)尾。

第二集選的是位于昆明市中心的翠湖公園，每年秋冬之際都會(huì)有一群西伯利亞紅嘴鷗來(lái)昆明過(guò)冬，其中的一部分鳥(niǎo)兒會(huì)來(lái)翠湖公園覓食，直到春天來(lái)臨之際再啟程飛往北方。在紅嘴鷗們臨走前的那幾天里，很多人都會(huì)自發(fā)地來(lái)公園里喂鳥(niǎo)，順便為它們送行，場(chǎng)面溫馨感人。更妙的是，昆明是很多北方老年人的避寒勝地，他們也像紅嘴鷗一樣每年來(lái)往于中國(guó)的南方和北方，正好可以睹物思人。

前兩集片子上線后已有超過(guò)800萬(wàn)的點(diǎn)擊量，應(yīng)該算是比較成功的。熟悉日版的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)版幾乎完全照搬了日版的拍攝和剪輯方式，如果不聽(tīng)聲音只看字幕的話，幾乎分不出兩者的區(qū)別，甚至連一些細(xì)微之處的處理也和日版完全相同。比如日版的攝影師會(huì)拍下每一個(gè)重要采訪對(duì)象離開(kāi)拍攝地時(shí)的背影，這一方面是為了尊重對(duì)方，另一方面也是為了給觀眾留下一個(gè)回味的機(jī)會(huì)。中國(guó)版也學(xué)會(huì)了這個(gè)小技巧，事實(shí)證明這是一種非常高級(jí)的煽情方式，在不動(dòng)聲色之中催人淚下。

中國(guó)版甚至連片尾曲都沿用了日版的旋律和歌詞，只是換了一名中國(guó)歌手。這同樣是一個(gè)明智之舉，因?yàn)椴簧偃瞻娴姆劢z已經(jīng)習(xí)慣了這首歌，甚至每次聽(tīng)到那段旋律都會(huì)不自覺(jué)地流眼淚，簡(jiǎn)直成了條件反射。

說(shuō)到這首歌，還有一個(gè)很有意思的小插曲。當(dāng)初日方制片人在選歌時(shí)遇到困難，試了很多歌都不滿意。有一天，這位制片人去街邊一家小唱片店買CD，店家的喇叭里正好飄出了這首歌：

越是長(zhǎng)大/越容易落淚/因?yàn)樵桨l(fā)堅(jiān)信

一個(gè)人也能活下去/可即便如此

也知道很寂寞/那就去溫暖的地方吧

借住在聽(tīng)得到潺潺溪流的家/靜心聆聽(tīng)

他立刻知道自己苦苦尋找的片尾曲終于有了眉目。再一打聽(tīng)，這首歌名叫《河岸的家》，原唱者松崎名央當(dāng)年還是一個(gè)在街邊賣唱的業(yè)余歌手，無(wú)論是她的身份還是歌詞的意境都和片子的風(fēng)格完全吻合。中國(guó)版片尾曲的演唱者是一位名叫李曉姣的普通選秀歌手，聲線和松崎名央極為相似，幾可亂真。

片尾曲可以模仿得很像，但普通中國(guó)人能和普通日本人那樣和陌生人坦誠(chéng)相見(jiàn)，娓娓道來(lái)，甚至屢出金句嗎？這一點(diǎn)恐怕是大部分日版愛(ài)好者最大的擔(dān)憂?！拔乙婚_(kāi)始也沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，像一個(gè)普通記者那樣問(wèn)問(wèn)題，結(jié)果發(fā)現(xiàn)很多人非常拘謹(jǐn)，說(shuō)的也不夠精彩?！睆垖W(xué)嬌介紹說(shuō)，“后來(lái)我改變思路，把自己放在一個(gè)聆聽(tīng)者的位置上，讓對(duì)方成為談話的主角，結(jié)果發(fā)現(xiàn)中國(guó)人其實(shí)還挺能說(shuō)的，而且很有傾訴欲?！?/p>

據(jù)張學(xué)嬌介紹，第一集里那個(gè)為父還債的小哥從第一天開(kāi)始就看見(jiàn)攝制組了，但他沒(méi)有接受采訪，而是默默觀察了兩天，覺(jué)得這個(gè)攝制組靠譜，這才在第三天主動(dòng)爆料，向記者講述了自己的故事。最終這個(gè)小哥也成為整集片子里最讓人難忘的人物之一，這個(gè)故事恰好說(shuō)明當(dāng)今中國(guó)藏龍臥虎，大街上隨便拉來(lái)一個(gè)人都有可能是個(gè)很有意思的角色。

“我雖然是拍紀(jì)錄片的，但我從來(lái)沒(méi)有在一個(gè)特定空間待那么長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)歷，直到拍這個(gè)片子時(shí)我才發(fā)現(xiàn)，我并不了解我所生活的世界，也不完全了解我自己?！睆垖W(xué)嬌說(shuō)，“我希望能夠通過(guò)這個(gè)片子向觀眾傳遞這樣一個(gè)信息，那就是當(dāng)下的中國(guó)是如此的復(fù)雜，同時(shí)又是如此的溫暖和勵(lì)志?！?/p>

從前兩集的表現(xiàn)看，這個(gè)目的應(yīng)該算是達(dá)到了，就連日方的工作人員也都表示認(rèn)可?！拔铱赐陿悠髮?duì)中國(guó)的印象有了很大的改觀，因?yàn)槲乙郧翱催^(guò)的關(guān)于中國(guó)的紀(jì)錄片全都是比較宏觀的題目，比如介紹中國(guó)歷史或者制度變遷等等?！鄙髋空f(shuō)，“我在中國(guó)版《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》里終于看到了普通中國(guó)人的故事，我發(fā)現(xiàn)他們和日本人有很多共同點(diǎn)，雙方對(duì)生活有著同樣的感悟，這一點(diǎn)令我十分感動(dòng)?！?/p>

前兩集雖然獲得了好口碑，但不能保證所有人都會(huì)喜歡，因?yàn)檫@套片子并不是以單集取勝的，它的拍攝方式?jīng)Q定了不是每一集都會(huì)獲得所有觀眾的一致贊許。事實(shí)上，這套片子最強(qiáng)的地方是它的整體性，甚至日版《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》也不是每集都同樣出彩，但200集聚合在一起，全方位地展示日本各個(gè)階層普通人的生存狀況，其力量就變得無(wú)比強(qiáng)大了。中國(guó)版的一集集拍攝，也將呈現(xiàn)出超出很多人經(jīng)驗(yàn)之外的中國(guó)各階層普通人的生存狀況。