程應(yīng)峰

不是所有的文字都山高水長，深遠厚重，氣勢恢弘；不是所有的人生都似金戈鐵馬，大江東去，擁有萬丈豪情；不是所有的生活都必須模仿關(guān)西大漢執(zhí)銅琵琶、鐵綽板，方能演繹。其實，凡俗的生活在很多時候，只合十八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風殘月”。這種鮮活柔曼的小資情調(diào)，如叫人輾轉(zhuǎn)反側(cè)的宋詞小令，如輕音樂，如小夜曲，暖心潤肺，優(yōu)美抒情。

以作曲聞名于世的莫扎特、舒伯特、古諾、海頓等，將人生活成了小夜曲的模本。

莫扎特的歌劇《唐璜》里的小夜曲，是歌者在少女窗前彈著曼陀林歌唱的小夜曲，纏綿婉轉(zhuǎn)，悠揚悅耳。

舒伯特的《聽，聽，云雀》，是一首在晨光初現(xiàn)時吟唱的小夜曲，曲調(diào)清新，旋律輕盈，伴以撥弦樂器的聲音，創(chuàng)造出優(yōu)美恬靜的意境。

古諾為雨果詩作譜寫的小夜曲，具有搖籃曲風味，絲絲縷縷，如青煙在晚風中飄蕩，裊裊不絕。

海頓的《F大調(diào)弦樂四重奏》第二樂章《如歌的行板》，是一首典型的器樂小夜曲，將抒情、奏鳴、交響、協(xié)奏融于一體，美不勝收。

把或長或短的人生，活成小夜曲的，除了音樂家，還有作家和詩人。他們多愁善感的人生，常常以美麗的生存體驗，彈撥出生命中的小夜曲。那些豐富的體驗，恰似一朵又一朵安詳?shù)幕?，泊于午夜中央，輕聲歌唱。很多時候，生活的謎底一旦被揭開，就會簡單得像一張在生活之火中緩緩地燃為灰燼的白紙。就算再復雜一點，也不過像浪漫的情感，縱然千回百折，最后還是要融入世俗。

戴望舒的哀婉迷離，一如《雨巷》：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨……”

丁香一樣的姑娘，這個朦朧而迷離、讓人們擁有紛繁解讀欲望的形象，正是戴望舒追求美好人生而不得的寫照。

命運多舛，在人生的曲折旅程中，戴望舒用自己孤獨的靈魂、敏感的心靈、不倦的思索，溫暖了無數(shù)迷茫的人，也溫暖了那個寒氣襲人的時代，留下了朦朧含蓄的心靈回音。

徐志摩的輕盈柔美，分明就寫在那首《再別康橋》中：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾……”這是一曲優(yōu)雅動聽的輕音樂，音韻生動，情感抒發(fā)得淋漓盡致，蕩氣回腸。

郭沫若呢，則在《靜夜》中回味：“月光淡淡，籠罩著村外的松林。白云團團，漏出了幾點疏星。天河何處？遠遠的海霧模糊。怕會有鮫人在岸.對月流珠？”詩人形單影只地站在海邊，對月吟哦，字里行間充溢著失望，也流露出對家國和親人的思念之情。一幅優(yōu)美的“月夜晚景圖”，展現(xiàn)出超越現(xiàn)實的夢幻世界，令人陶醉和回味。

人生在世，各有各的活法：心靈文字，各有各的寫法。有人粗獷豪放，宜于慷慨悲歌，字里行間引經(jīng)據(jù)典，鋪陳萬千氣象，讀來余味無窮；有人稟賦天成，精于自然婉約，清朗曉暢，意蘊豐富，可直入內(nèi)心，“狀難狀之景，達難達之情”。就這樣隨心地活著，隨性地寫著，不經(jīng)意間，一個人就活成了讓人流連回味的小夜曲。