黃艷雁 陳蕾

摘要：絕版套色木刻有著其獨(dú)特的制作方式，成為一種新的套色木刻表現(xiàn)形式。而在絕版套色的過(guò)程中，色彩相互疊加出的畫面效果，深深吸引著我，在絕版套色木刻的學(xué)習(xí)中，促使我去深究色與色碰撞出的火花。

關(guān)鍵詞：絕版套色;色彩;疊加;意外

中圖分類號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0026-01

一、絕版套色與傳統(tǒng)套色的區(qū)別

制作方式來(lái)看，絕版套色木刻與傳統(tǒng)套色木刻都是通過(guò)畫稿、刻板、印刷來(lái)完成的，雖然傳統(tǒng)套色可以全部刻完之后再開始印制，隨時(shí)增加印刷的數(shù)量，但是卻容易錯(cuò)版，而且刻板費(fèi)力，整個(gè)過(guò)程枯燥乏味，只能按照規(guī)定的流程走下去，不能給人發(fā)揮的空間。絕版套色在畫稿上更加簡(jiǎn)練概括，色彩可以更豐富，它在某些方面上突破了傳統(tǒng)套色的限制?！敖^”，顧名思義就是唯一性，就是將本來(lái)要用多版印刷完成的作品濃縮到了一張板子上完成，讓套色木刻變得自由隨意又不失美觀，它的確是在傳統(tǒng)套色木刻影響下的一種突破。省去了古板的刻印步驟的絕版套色變得很自由，凹凸版隨意的轉(zhuǎn)換，使整個(gè)過(guò)程隨著未知進(jìn)行變得更神秘吸引人，透露著一種創(chuàng)作情懷在絕版套色作品中。

二、絕版套色的制作

絕版套色木刻一般分為兩種方法制作：第一種是黑底法，就是以深色為底色開始印直到最亮的顏色;另一種是白底法，就是反而行之，從淺到深的刻印，層層覆蓋。兩種方式都是把想要留住的地方刻掉，每刻一層，就要套印一次，雖然步驟相似，但它們做出來(lái)的感覺(jué)卻各有不同，用黑底法因?yàn)橐昧恋念伾ジ采w重顏色，所以油墨在調(diào)制時(shí)要干一些，滾在版面上要多一些，這樣才能壓得住下面的顏色，一遍遍的疊加，畫面就顯得比較厚重。而用白底法，顏色逐步加深，油墨比黑底法要調(diào)的稀一點(diǎn)，增加透明感。黑底法的難度稍微小些，白底法給人感覺(jué)更靈活。兩者油墨都不能太厚，要一層層的疊印，施太厚的話油墨就會(huì)往上翻，所以要薄滾薄印，一旦開始就不能停下來(lái)，直到最后做出連自己也想不到的效果，這也正是絕版的魅力。

三、對(duì)絕版套色的感悟

被絕版套色吸引，不僅因?yàn)樗摹敖^”，而且顏色與顏色疊加之后的美讓人眼前一亮。色彩與絕版套色有著密不可分的聯(lián)系，絕版套色作品出彩于其中的顏色。就像三原色能通過(guò)比例的不同變化成不同的顏色，絕版套色的兩種不同方法也能使同一張稿子做出不同的感覺(jué)，原因就在于兩種方法中色彩疊加先后的不同使一幅稿子呈現(xiàn)兩種截然不同的畫面效果。不同創(chuàng)作者對(duì)色彩不同的理解和運(yùn)用，使絕版木刻作品變得更豐富生動(dòng)、百家爭(zhēng)鳴。

色彩疊加的魅力是不能用一兩句話就概括完整的，顏色疊加技巧的嫻熟與否對(duì)于整幅畫的效果影響也很大，還要考慮亮色與后面所要印的部分的關(guān)系，而且滾墨的時(shí)候要注意油墨不能太厚，墨要調(diào)制均勻，用的滾筒要平整，以免滾在版面上有的地方會(huì)出現(xiàn)又薄又厚的情況，在第二版的時(shí)候就要注意顏色之前的色階關(guān)系，如果顏色之間的反差太大，畫面的關(guān)系就特別容易混亂，反之，顏色的差別太小會(huì)顯得模糊難辨，把握好前一版顏色與后一版顏色的色彩關(guān)系是至關(guān)重要的。另外還要注意換墨的時(shí)候要把前一版用過(guò)的油墨用松節(jié)油擦干凈，污漬可能會(huì)弄破壞整個(gè)畫面最后效果，接著往下印的時(shí)候，顏色可以多一些主觀的改變創(chuàng)造，比如增加互補(bǔ)色的銜接、冷暖色的變化，使畫面更豐富，形成既對(duì)比又統(tǒng)一的色彩關(guān)系。

在最后一版用到的顏色應(yīng)該起到穩(wěn)定整幅畫面色彩關(guān)系的作用，就要把握它的明暗，太極端的兩種情況都會(huì)影響整個(gè)畫面的最終效果，所以對(duì)顏色的把握要求就比較高。也需要十足的耐心和專心，因?yàn)榻^版不可再生的特殊性要求由刻到印整個(gè)過(guò)程不能粗心馬虎，一開始就要確定印制的張數(shù)，做好充足的準(zhǔn)備。而且細(xì)心看會(huì)發(fā)現(xiàn)每張絕版作品的顏色也會(huì)有著不同的差別，滾筒在板上滾壓的壓力以及榻印的力度的不同都會(huì)影響色彩疊印的效果，或者又是沒(méi)處理干凈的余墨，這些都有可能是造成最后畫面各有其不同效果的原因。另外在絕版套色的過(guò)程中，刀法的運(yùn)用、材料的選擇也是一門技巧。一版多印的作畫過(guò)程使整個(gè)畫面都在畫家的主觀創(chuàng)作下熠熠生輝，每種顏色相互碰撞出來(lái)的火花為最后的畫面效果蓋上了一層朦朧的面紗，在偶然中記錄突如其來(lái)的意外，為更好地掌握和運(yùn)用絕版套色工藝提供了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)技巧。其實(shí)絕版套色木刻的奇妙不僅僅只有這些，還有很多神奇之處等待著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。

絕版套色工藝作為一種新型版畫制作方式，以其簡(jiǎn)練的印制過(guò)程和未知性被越來(lái)越多的版畫家們實(shí)踐、完善，也有人為絕版套色工藝的發(fā)展付出了畢生努力與心血，推動(dòng)著版畫工藝的繁榮發(fā)展。在科技飛速發(fā)展的今天，大眾的審美也更加多元化，要求版畫工藝順應(yīng)時(shí)代的潮流保持創(chuàng)新與發(fā)展，開拓出一片新大陸。