姜昆

摘要：本文從油畫風(fēng)景中的色調(diào)進(jìn)行研究，了解色調(diào)的概念，探討了色調(diào)在油畫風(fēng)景中的表現(xiàn)方式，使畫面的表現(xiàn)更具有活力和表現(xiàn)力，從而進(jìn)一步論述了色調(diào)在油畫風(fēng)景中的意義，表達(dá)色調(diào)在畫面中所起到舉足輕重的作用。

關(guān)鍵詞：色調(diào);表現(xiàn);情感

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0028-01

一、色調(diào)的概念

在審美活動中，由于主體心理因素與客體因素之間融合的方式不同，色彩表達(dá)的效果也大不相同，而色調(diào)是指油畫風(fēng)景作品中色彩外觀的基本傾向，在不同顏色的物體上籠罩著某一種色彩，使不同顏色的物體都帶有同一色彩傾向，因此色調(diào)是顏色的重要的特征，它決定了顏色本質(zhì)的根本特征。在一幅畫面中，對于色調(diào)來說，色彩的表現(xiàn)并不是指顏色的性質(zhì)，而是對一幅繪畫作品整體顏色的概括評價。因此色調(diào)在畫面中有著舉足輕重的地位。

二、色調(diào)在油畫風(fēng)景中的表現(xiàn)方式

色調(diào)在風(fēng)景油畫中有著很多的表現(xiàn)方式，對于油畫風(fēng)景作品來說色調(diào)是最主要的組成部分，用一種色調(diào)對比來表現(xiàn)出色彩所產(chǎn)生的變化，臨近色調(diào)之間的對比與對立色調(diào)之間的碰撞，都會迸發(fā)出不一樣的效果。而在統(tǒng)一的色調(diào)背景下，局部的的油畫風(fēng)景作品突出色調(diào)的唯美和整體的關(guān)系，因此色調(diào)在油畫風(fēng)景中的表現(xiàn)方式更是無可替代的。

而色調(diào)在油畫風(fēng)景的表現(xiàn)方式中，如何讓一種色調(diào)和它鄰近的色調(diào)之間產(chǎn)生新的活力，讓整個畫面顯得更加生動，這是我們在畫面中更應(yīng)該學(xué)習(xí)的，而色調(diào)冷暖、明暗、強弱的表現(xiàn)方式不同，更展示出色彩的多樣性和畫面的豐富性。當(dāng)然除了增加臨近色調(diào)之間的對比，對立色調(diào)之間的對比更是色彩分明，而所謂色調(diào)對比，其實就是兩個相反的兩種顏色，所呈現(xiàn)出來的對比關(guān)系。比如在色譜中，色彩對比之間，如紅色和綠色之間，黃色和紫色之間，藍(lán)色和橘色之間的補色所產(chǎn)出的關(guān)系，像這種兩種顏色產(chǎn)生非常對立的方式，具有強烈感官性和視覺沖擊力。在畫面中加上補色作為支撐，既讓畫面不單調(diào)乏味，又不缺乏畫面的整體性，使整個的色調(diào)在畫面上出現(xiàn)不同的色彩關(guān)系和色彩張力，而色調(diào)的不斷過度使畫面更加豐富完美。色調(diào)在油畫風(fēng)景作品中的運用更能體現(xiàn)出色調(diào)在畫面中的生動與靈活，而色調(diào)的對比使油畫風(fēng)景作品更能符合色彩表現(xiàn)的張力，從而讓畫家來通過色調(diào)的表現(xiàn)在畫面中表達(dá)內(nèi)心的情感。

因此在油畫風(fēng)景的作品中，統(tǒng)一的色調(diào)關(guān)系與畫面色調(diào)的把握和處理能力，使畫面變得更加豐富多彩，因此色調(diào)在風(fēng)景油畫作品中扮演著舉足輕重的作用，色調(diào)是色彩的締造者，是和諧與唯美的表現(xiàn)者，更是整幅畫面的表現(xiàn)者。

三、色調(diào)在油畫風(fēng)景中的情感表達(dá)

色調(diào)在風(fēng)景油畫中的情感是主觀與客觀存在的，而情感的結(jié)合是畫家創(chuàng)作的必要手段。如何使色調(diào)轉(zhuǎn)化成情感的色彩在風(fēng)景油畫作品中賦予靈魂和生命，使色彩的美和色調(diào)結(jié)合在畫面中，用以色抒情的表現(xiàn)方式在油畫風(fēng)景中體現(xiàn)出畫面的和諧之美與情感的表達(dá)。

在諸多畫家中吳冠中的油畫作品是最能體現(xiàn)出以色抒情的，他的很多作品都能看到寫意的場景，畫面中遠(yuǎn)處的小河和近處的房子遙相呼應(yīng)，簡單的畫筆都勾勒出優(yōu)美的意境，生動的表現(xiàn)出了以色抒情的感覺。而色調(diào)在油畫風(fēng)景作品中色彩的應(yīng)用與點線面的技法都是必不可少的，在風(fēng)景油畫中由景產(chǎn)生情，由情產(chǎn)生感，借景抒發(fā)內(nèi)心的情感。因此畫家不僅可以從自然界中發(fā)現(xiàn)色調(diào)之美，還能善于對其藝術(shù)加工，創(chuàng)造出與其內(nèi)心產(chǎn)生共鳴的作品。就像荷蘭后印象派畫家凡·高瘋狂的利用黃色調(diào)去描繪心中的色彩，猶如熊熊燃燒的火焰，用滿懷熾熱的激情傾注在旋轉(zhuǎn)不停的畫筆上，畫面的筆觸更是粗厚有力。而19世紀(jì)俄羅斯畫家列賓的油畫《伏爾加河上的纖夫》中也運用了大量暖色調(diào)來表達(dá)內(nèi)心的情感，從畫面中可以看出，炎炎烈日下衣著破爛的纖夫，步履闌珊，疲憊的喘息聲雙目無光的盯著遠(yuǎn)方，被迫奴役著哀鳴聲。從畫面中隱約感到那急促的掙扎聲，充分利用色調(diào)表現(xiàn)了畫家對基層人民群眾悲慘生活的同情，也藝術(shù)的表現(xiàn)了畫家民主革命的思想。

因此，色調(diào)在油畫風(fēng)景作品中讓整個畫面看起來更有韻味，通過以色抒情的方式來抒發(fā)內(nèi)心的情感，而社會生活更是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉和基礎(chǔ)，畫家又是藝術(shù)創(chuàng)作的主體，通過體驗生活將情感在畫面中淋漓盡致的表現(xiàn)出來，因此色調(diào)在油畫風(fēng)景作品中有著重要的地位。

四、色調(diào)在油畫風(fēng)景中的意義

色調(diào)在風(fēng)景油畫作品中創(chuàng)造了復(fù)雜微妙的色彩關(guān)系，而色調(diào)在風(fēng)景油畫的表現(xiàn)方式中既有對色彩規(guī)律的基本認(rèn)知又有對藝術(shù)加工在處理的。因此色調(diào)是襯托色彩的魅力，讓整個畫面充滿了和諧的音符，所以色調(diào)的美是無法替代的，當(dāng)然色調(diào)在油畫風(fēng)景作品中的表現(xiàn)也是讓觀者與畫家聯(lián)系在一起的橋梁，因此如何去表現(xiàn)色調(diào)在畫面中讓作品得到升華，這是我們更應(yīng)該學(xué)習(xí)的。