程琳

摘要：《尋夢(mèng)環(huán)游記》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《尋夢(mèng)》）奪得第90屆奧斯卡的最佳動(dòng)畫(huà)電影，從輿論上來(lái)看是不負(fù)眾望、實(shí)至名歸的結(jié)果。該片不僅在敘事水平上維持了皮克斯工作室（以下簡(jiǎn)稱(chēng)皮克斯）之前作品的高水準(zhǔn)，與異域風(fēng)情、文化的結(jié)合更令影片增添了神秘的色彩。本文將從獨(dú)到的文化取材、敘事關(guān)系的取舍、鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)三方面對(duì)該片進(jìn)行探索，試圖找出皮克斯模式套路中的“不套璐之處”。

關(guān)鍵詞：套路;《尋夢(mèng)環(huán)游記》

中圖分類(lèi)號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0115-02

一、獨(dú)到的文化取材

去年年末，皮克斯的新片《尋夢(mèng)》在國(guó)內(nèi)取得了極佳的表現(xiàn)——不僅僅是商業(yè)上的票房成功，更是贏得了廣泛的口碑。該片在溫暖的合家歡電影基礎(chǔ)上，勾起了大批觀眾在對(duì)家庭和死亡話(huà)題的深入討論，做到了一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影所能“達(dá)到的最好的使命”。較之《尋夢(mèng)》這個(gè)聽(tīng)起來(lái)充滿(mǎn)冒險(xiǎn)的名字，英文原名《COCO》似乎更能窺見(jiàn)其主題，一切都圍繞著丟失了記憶的曾曾祖母COCO-逝去的愛(ài)將由記憶保存。而有別于皮克斯的前18部作品多以系列片呈現(xiàn)的模式，《尋夢(mèng)》脫離了美式文化的土壤，轉(zhuǎn)而以繽紛的墨西哥亡靈節(jié)為創(chuàng)作舞臺(tái)，用一個(gè)出色的故事解讀出墨西哥人精神中的豁達(dá)與對(duì)親情的理解。

看過(guò)影片的多數(shù)人對(duì)那金燦燦的萬(wàn)壽菊花都留下了深刻的印象，它是米格離開(kāi)家庭、奔向自己的音樂(lè)夢(mèng)想時(shí)的指引，也是關(guān)乎他要回到現(xiàn)實(shí)世界、得到親人祝福的重要道具，更是聯(lián)系著生死兩界的壯麗橋梁。這種原本起源于墨西哥、在當(dāng)?shù)厝四抢镉糜谖拷逋鲮`的陽(yáng)光花，在片中被極好的利用以點(diǎn)綴畫(huà)面，與繽紛多彩的墨西哥小鎮(zhèn)構(gòu)成了視覺(jué)上的曼妙風(fēng)景線(xiàn)，也成了這部“鬼怪片”中緩解大部分畫(huà)面中主角是骷髏們而可能引起的不適和恐懼的良劑。

為了使片中的墨西哥風(fēng)情更為濃郁，皮克斯做了長(zhǎng)時(shí)間、多方面的考察，才使得將其完整的面貌展現(xiàn)在影片中——載歌載舞的墨西哥人、，比如奇異的愛(ài)波瑞吉，在當(dāng)?shù)剜l(xiāng)民口中，它們是靈魂引導(dǎo)者，負(fù)責(zé)帶領(lǐng)人們走上正確的道路，而皮克斯將主角之一——米格的祖祖祖祖祖母的坐騎設(shè)定為巨大的愛(ài)波瑞吉，隱喻了其主人因?qū)τ谟H人的愛(ài)而終會(huì)引領(lǐng)米格走向正確、合適的道路。

在絢爛的墨西哥色彩下，其套路之處在于對(duì)情感核心的把握——皮克斯的作品多以成長(zhǎng)、親情、友情等輻射年齡段極廣的主題作為情感表達(dá)的中心，不論是《海底總動(dòng)員》小丑魚(yú)的父子之情，還是《超人總動(dòng)員》中一家人如何解決父親的中年危機(jī)，抑或是《怪獸公司》毛怪與小女孩之間的友誼，都牢牢抓住這些極易產(chǎn)生共情的話(huà)題。

而該片立足于墨西哥亡靈節(jié)的背景的同時(shí)，也將墨西哥人本身重視家庭情感聯(lián)結(jié)的特征融入其中，在情感上把視線(xiàn)凝結(jié)在對(duì)所愛(ài)之人的離去所產(chǎn)生的留戀和不舍之情，將故事的矛盾點(diǎn)著眼于人們對(duì)于夢(mèng)想和親情的把握、平衡，同時(shí)兼顧了親情與成長(zhǎng)的主題。除此之外，該片中人要面對(duì)的終極死亡除了身體的湮滅，還有聯(lián)結(jié)著親人的記憶的消亡，使人更能從中得到向死而生的力量。該片最后傳達(dá)出家庭本身就是多個(gè)夢(mèng)想的集合體，彼此雖有矛盾點(diǎn)，但感情最終使他們妥協(xié)和凝結(jié)在了一起。

二、敘事關(guān)系的取舍

在敘事的選材和設(shè)計(jì)上，皮克斯一如既往地秉承著著眼于現(xiàn)代時(shí)空、后現(xiàn)代時(shí)空和未來(lái)時(shí)空的特點(diǎn)，有別于其他地區(qū)的古典動(dòng)畫(huà)，堅(jiān)持著現(xiàn)代化的敘事策略，將故事背景放在了當(dāng)代，同時(shí)也圍繞著夢(mèng)想與家庭這兩個(gè)極具共鳴性的主題，這在吸引著孩子們的同時(shí)，也能夠抓住成年人的目光，令更多人走入影院共同欣賞影片。

在敘事結(jié)構(gòu)上，皮克斯的大部分影片雖為G級(jí)（適用于所有年齡段），但由于當(dāng)前動(dòng)畫(huà)作品的主要受眾仍多為兒童，因此皮克斯的多數(shù)作品傾向于采用線(xiàn)性敘事，不會(huì)使故事過(guò)于復(fù)雜，譬如國(guó)內(nèi)前段時(shí)間上映的《大護(hù)法》和《大圣歸來(lái)》，其人物和情節(jié)都是截自某一更為寬廣的世界觀，但都盡可能地簡(jiǎn)化，并采用明晰的敘事線(xiàn)來(lái)講述一個(gè)易使觀眾理解的故事。而皮克斯對(duì)敘事結(jié)構(gòu)、情節(jié)的設(shè)計(jì)也顯得老道且能打動(dòng)人心，繼承了好萊塢電影的敘事形式（通常跟著一定模式走），如：故事開(kāi)始

問(wèn)題

沖突高潮結(jié)束，無(wú)論是第一部《玩具總動(dòng)員》還是中期的作品《飛屋環(huán)游記》，亦或是今天的《尋夢(mèng)環(huán)游記》，主角都毫不例外的具有著某種勇敢的英雄特質(zhì)，因?yàn)榕c周?chē)澜绨l(fā)生的沖突，而離開(kāi)原本的環(huán)境或世界去展開(kāi)冒險(xiǎn)，經(jīng)過(guò)了重重考驗(yàn)與試煉，最終成就一個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)局。在該片中也是如此——米格對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著與家族傳統(tǒng)構(gòu)成了矛盾，從而離開(kāi)家庭，想要借助表演實(shí)現(xiàn)自己的音樂(lè)夢(mèng)，之后進(jìn)入了亡靈世界開(kāi)始冒險(xiǎn)，經(jīng)過(guò)跌宕起伏的冒險(xiǎn)和與歌神的斗爭(zhēng)，最終成功回到了家庭并得到了家人對(duì)于自己夢(mèng)想的諒解。而在對(duì)人物關(guān)系的處理上，片中雖然出現(xiàn)了人數(shù)眾多的大家庭和奇遇中多種多樣的人，但都盡可能地簡(jiǎn)潔化，比如弱化了曾曾外婆COCO和曾曾祖父之間的故事和感情表達(dá)，著重描述COCO與父母之間的感情紐帶，為影片最后她通過(guò)歌聲克服障礙終于想起父親埋下伏筆，在另一方面，也使這一家族這一條線(xiàn)索更明晰。

該片在敘事主題上還將死亡與親情聯(lián)結(jié)在了一起，借助亡靈節(jié)的外殼，試圖探索如何面對(duì)死亡、珍惜親情和夢(mèng)想的話(huà)題，延伸出了對(duì)于生死與熱愛(ài)更深的思考。而這類(lèi)沉重的主題往往需要更多的敘事內(nèi)容來(lái)支撐，比如需要設(shè)計(jì)更飽滿(mǎn)的角色前史和更具有感染力、更加豐富的劇情沖突，這與皮克斯前作《飛屋環(huán)游記》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《飛屋》）頗為相似——同樣圍繞著相似的話(huà)題，《飛屋》講述了一個(gè)老人如何找回年輕時(shí)的夢(mèng)，并將已逝之人的愛(ài)內(nèi)化于心，更勇敢的面對(duì)生活。從情感表達(dá)上更多是傾向于表達(dá)一顆冰封的心如何重新破土、重歸生機(jī)，因此將主人公相愛(ài)的故事濃縮在開(kāi)場(chǎng)短短13分鐘之內(nèi)，令觀眾具有充分的代入感，才使得之后主人公找回生活的意義的過(guò)程及其自身對(duì)愛(ài)的執(zhí)著更能打動(dòng)人心;而《尋夢(mèng)》講述的是少年在面對(duì)家人與夢(mèng)想的選擇時(shí)，要如何權(quán)衡二者以及堅(jiān)持自己的內(nèi)心，在故事設(shè)置上，該片將COCO與父母的愛(ài)以及逝去的大家族親人們都穿插在了回憶中，故事主線(xiàn)顯得較為明朗，即米格如何與家人們就音樂(lè)夢(mèng)想這一矛盾達(dá)成妥協(xié)，并在劇情中穿插了?？送信c家族的心結(jié)得到解決并被家人記起的故事，令劇情的戲劇沖突幾乎接連不斷，牢牢抓住了觀眾的眼睛。

也正是這樣通過(guò)有序地對(duì)豐富敘事內(nèi)容的重組，才令影片具有了承載生死、夢(mèng)想和親情這幾大話(huà)題的厚度。

除此之外，在具體情節(jié)上也使用了一些套路化的設(shè)置，譬如在最后二十分鐘，出現(xiàn)了戲劇性的反轉(zhuǎn)，一直被米格視為歌神和親人的庫(kù)實(shí)則是背叛搭檔的反派，而深?lèi)?ài)家庭和音樂(lè)的?？送写藭r(shí)要面臨永遠(yuǎn)消失的厄運(yùn)，米格等人拼命想要保護(hù)的最后一張照片也落入水中，這使得情節(jié)走向突然走向谷底。此時(shí)米格回到家，對(duì)著曾曾祖母唱起《Remember me》，使得?？送兄匦禄氐郊胰说挠洃浿?，這里即好萊塢常用的“最后一分鐘營(yíng)救”，令情緒和情節(jié)的高潮同時(shí)爆發(fā)在這個(gè)片段，令觀眾更回味無(wú)窮。

三、形式語(yǔ)言表現(xiàn)

在對(duì)于畫(huà)面設(shè)定及效果的處理上，皮克斯竭力在虛擬角色虛幻故事與現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)之間尋求一種虛實(shí)相融的動(dòng)態(tài)平衡，將作為重點(diǎn)場(chǎng)景的亡靈世界設(shè)計(jì)的如同一個(gè)現(xiàn)代、甚至超現(xiàn)代的繁華都市——造型奇特的愛(ài)波瑞吉、與現(xiàn)實(shí)世界相鏈接之處的巨大花橋、任意通行的懸浮列車(chē)抑或特意設(shè)計(jì)如檢票口的出入口，這些都是皮克斯在現(xiàn)實(shí)世界的基礎(chǔ)上加以想象力改造出的奇妙世界，它們?nèi)缤愂澜缗c田園式的墨西哥小鎮(zhèn)形成了鮮明對(duì)比，也暗喻著冒險(xiǎn)之旅由此開(kāi)始。

在色彩的運(yùn)用上，影片將亡靈都市設(shè)計(jì)得奇幻而又光怪陸離，將墨西哥亡靈節(jié)中極具裝飾性的面具發(fā)揮至最大化，令亡靈們的面孔顯得夸張有趣。

在音樂(lè)的表現(xiàn)上，為了突出音樂(lè)夢(mèng)的主題以及強(qiáng)化影片的音樂(lè)氛圍，皮克斯在很多地方都不露痕跡地插入音樂(lè)，增加戲劇性的氛圍，譬如在始終被輕松小調(diào)伴隨著的?？送?街道上隨處可遇的狂歡節(jié)奏樂(lè);房間里的留聲機(jī)等，通過(guò)多方面的細(xì)節(jié)來(lái)使音樂(lè)成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和渲染主題的重要元素。另一方面皮克斯極力避免與傳統(tǒng)的迪士尼音樂(lè)劇相似，不會(huì)出現(xiàn)明顯的主人公時(shí)常通過(guò)音樂(lè)來(lái)直抒胸臆，較之早期的《白雪公主》、前段時(shí)間的《冰雪奇緣》中將音樂(lè)與劇情融為一體，該片是令承載情感的歌曲通過(guò)一些特定場(chǎng)合進(jìn)行表達(dá)，使之顯得更為自然。比如在對(duì)米格熱愛(ài)音樂(lè)的表達(dá)上，只有在音樂(lè)節(jié)上才將其表達(dá)，且將該情節(jié)表達(dá)得合理連貫，不刻意渲染情緒，由此才會(huì)使得片尾那一首《Remember me》顯得尤為動(dòng)聽(tīng)。

整體來(lái)看，該片的精彩之處在于情節(jié)的環(huán)環(huán)相扣、故事框架的精心設(shè)計(jì)，在情感內(nèi)核上借助亡靈節(jié)的外殼，思考人生和死亡的課題，不禁令人想到當(dāng)年的《功夫熊貓》對(duì)中國(guó)文化的再創(chuàng)造，使中國(guó)式元素與美國(guó)式核心產(chǎn)生精彩的化學(xué)反應(yīng)。

而反觀當(dāng)前國(guó)內(nèi)，類(lèi)似于借助傳統(tǒng)文化的影片來(lái)傳達(dá)故事的影片仍不成熟，如2016年上映的《大魚(yú)海棠》，雖然對(duì)中國(guó)各民族文化元素進(jìn)行了拼貼，但缺少一條迷人的故事線(xiàn)，就會(huì)令整部作品缺少真正可以打動(dòng)觀眾的核心，即使畫(huà)面和細(xì)節(jié)的豐富精致也無(wú)法彌補(bǔ)這一缺陷。該片可以視作皮克斯和迪士尼用心培育，在墨西哥土壤上栽出的愛(ài)與夢(mèng)想之花，是對(duì)異國(guó)的文化的一次成功內(nèi)融和表達(dá)，值得更多的中國(guó)動(dòng)畫(huà)工作者予以借鑒——如何截取一段文化的切片，并將其通過(guò)更為普世、清晰的方式來(lái)完成一部動(dòng)畫(huà)作品。

指導(dǎo)老師：王宏昆