夏娉婷 趙超

摘 要：本文介紹了《三塊廣告牌》電影的主要?jiǎng)∏?，分析了《三塊廣告牌》電影中的矛盾美，探討了電影中人與人之間的不理解，主要包括：電影的矛盾引發(fā)點(diǎn)：不解與冷漠;電影中的過(guò)渡：從質(zhì)疑走向理解;電影的高潮：走向理解的人性，等等。

關(guān)鍵詞：理解;人性;《三塊廣告牌》

1 《三塊廣告牌》電影介紹

《三塊廣告牌》是由美國(guó)福斯探照燈公司、英國(guó)Film4公司聯(lián)合出品，由馬丁·麥克唐納執(zhí)導(dǎo)，弗蘭西斯·麥克多蒙德、伍迪·哈里森、山姆·洛克威爾聯(lián)合主演的犯罪劇情片。該片于2017年11月10日在美國(guó)上映。《三塊廣告牌》講述了米爾德麗德的女兒在她不在的時(shí)候被謀殺，米爾德麗德和她的丈夫查利的婚姻結(jié)束了，現(xiàn)在她過(guò)著與兒子列得相依為命的生活。幾個(gè)月過(guò)去了，沒(méi)有警告，警察似乎轉(zhuǎn)移了他們對(duì)這件事的注意力。米爾德里德既絕望又沮喪，在公路邊租了3塊巨大的廣告牌，指責(zé)警察無(wú)能，并指著警察局長(zhǎng)威洛比。事實(shí)上，威洛比一直隱瞞著自己患有致命疾病的事實(shí)。由于這3塊廣告牌，米爾德麗德和威洛比的生活發(fā)生了巨大的變化。

2 《三塊廣告牌》電影中的矛盾美

《三塊廣告牌》要講的故事，絕對(duì)不是輕松、愉悅、勵(lì)志的雞湯。它從“奸殺慘案”開(kāi)始，里面充斥著暴力、癌癥、死亡，但它絕不黑暗、壓抑、絕望，反而有一種美：一種從不解與敵對(duì)走向理解的矛盾美，一種在彼此傷害之后煥發(fā)出的彼此鼓勵(lì)、彼此理解的人性之光。這部電影是美的，不僅僅是故事帶給我們的美感，也是表現(xiàn)手法帶給我們的美感。

戲劇沖突是表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的敘述結(jié)構(gòu)方式。戲劇沖突的主要特征可以概括為4點(diǎn)：尖銳激烈、高度集中、進(jìn)展緊張、曲折多變。戲劇沖突的表現(xiàn)形態(tài)大致分為3種：人與人的沖突，表現(xiàn)為人與人之間意志和性格的沖突，這是戲劇沖突的本質(zhì);人物內(nèi)心沖突，它往往使人物陷于不易擺脫的境地;人物與環(huán)境的沖突，環(huán)境包括自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境。《三塊廣告牌》中體現(xiàn)了海耶斯與威洛比警長(zhǎng)之間尖銳激烈、高度集中、進(jìn)展緊張、曲折多變的特點(diǎn)。

3 電影中人與人之間的不理解

馬克思主義唯物史觀認(rèn)為：人性是具體與抽象的統(tǒng)一。馬克思主義人性理論首先對(duì)人的本質(zhì)作了一個(gè)精辟的概括：“人的本質(zhì)不是單個(gè)人所固有的抽象物，實(shí)際上，它是一切社會(huì)關(guān)系的總和?！?/p>

3.1 電影的矛盾引發(fā)點(diǎn)：不解與冷漠

海耶斯無(wú)法理解警長(zhǎng)的處境，因?yàn)樗チ伺畠?，甚至?duì)警長(zhǎng)浪費(fèi)時(shí)間和她在一起感到憤怒。警長(zhǎng)威洛比最后說(shuō)他得了癌癥，但是海耶斯臉色冷淡，好像警長(zhǎng)在她面前不是一個(gè)活人，而是一個(gè)抽象的符號(hào)，一個(gè)職位。

因此，人性?xún)?nèi)涵不是靜態(tài)地，從每一單個(gè)的人身上抽象提煉出的，而是動(dòng)態(tài)地、具體地來(lái)理解人性，把人性放入社會(huì)、社會(huì)關(guān)系中去考察。社會(huì)性是人的本質(zhì)屬性，同時(shí)社會(huì)性是從人的“各種具體屬性即自然、社會(huì)思維屬性中抽象出最能把人與動(dòng)物區(qū)別開(kāi)來(lái)的、在人的多種屬性中起支配作用的本質(zhì)屬性”。

3.2 電影中的過(guò)渡：從質(zhì)疑走向理解

每個(gè)人都渴望被理解，其實(shí)理解一個(gè)人真的很難。不用說(shuō)別人，我們真的了解自己?jiǎn)?？世界上又有幾個(gè)人能真正了解自己。沒(méi)有人是完美的，沒(méi)有人可以是完美的，沒(méi)有人能真正理解別人。當(dāng)然，世間有很多行為是我們可以理解的，同時(shí)世間也存在各種不理解，我們最重要的是接受這種現(xiàn)實(shí)，能夠去包容就夠了。一個(gè)人的行為只要不影響別人的利益，只要不犯法，都應(yīng)該是被包容的。大千世界，無(wú)奇不有。世間形形色色的人，發(fā)生形形色色的事，各種形形色色的思想，存在就是合理的，都應(yīng)該被人接受。

3.3 電影的高潮：走向理解的人性

威洛比中士第一次和海耶斯談話后，就開(kāi)始研究海耶斯女兒的案子，當(dāng)然，什么也沒(méi)找到。因?yàn)橛?塊廣告牌，鎮(zhèn)上的人認(rèn)為海耶斯對(duì)治安官不公平。海耶斯在去看牙醫(yī)時(shí)咬牙切齒，被牙醫(yī)控告并被送到警察局。在警察局，警長(zhǎng)和海耶斯再次聊天，正在聊天的時(shí)候，警長(zhǎng)突然咳血，噴了海耶斯一臉。這一次，海耶斯完全被震驚了，“癌癥”這個(gè)詞不再是陌生的醫(yī)學(xué)詞，而是臉上滾燙的鮮血和舌尖辛澀的味道。她開(kāi)始有點(diǎn)理解警長(zhǎng)的處境了。

警長(zhǎng)去世后，故事開(kāi)始進(jìn)入高潮和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。治安官死后，他給海耶斯留下了一封信，說(shuō)他的死與廣告牌無(wú)關(guān)，他希望最終找到殺害她女兒的兇手，并在下個(gè)月支付廣告牌的租金。鎮(zhèn)上的人可能誤解警長(zhǎng)的死是廣告牌給了他太大的壓力，警長(zhǎng)在信中卻說(shuō)自己想把最好的記憶留住，海耶斯感動(dòng)得落淚。

警長(zhǎng)在他們中間。他試圖說(shuō)服海耶斯，說(shuō)自己對(duì)這件事無(wú)能為力，海耶斯不聽(tīng);他試圖說(shuō)服狄克遜不要?dú)騽e人，狄克遜不聽(tīng);郡長(zhǎng)的死給狄克遜和海耶斯帶來(lái)了變化。狄克遜和海耶斯之間的聯(lián)系也變得更加緊密，在矛盾爆發(fā)之后，他們竟然相互理解了。海耶斯終于明白靠3塊廣告牌不能找出兇手，狄克遜因?yàn)榇騻吮婚_(kāi)除之后思考起怎么做一個(gè)好警察。最終海耶斯和狄克遜相互理解，一起驅(qū)車(chē)前往愛(ài)達(dá)荷州開(kāi)始了新的人生。

4 結(jié)語(yǔ)

《三塊廣告牌》是一部激蕩與反思人性的電影。從這部電影當(dāng)中我們發(fā)現(xiàn)，一個(gè)戲劇情節(jié)是否具有戲劇性取決于沖突的強(qiáng)弱;戲劇動(dòng)作只能是那些導(dǎo)致沖突的行為;而戲劇結(jié)構(gòu)的“啟、承、轉(zhuǎn)、合”指的便是沖突的不同階段。這部電影均符合這些藝術(shù)特點(diǎn)。這部電影的人性理解之美告訴我們：在心理播撒下包容的種子，讓心靈開(kāi)滿(mǎn)包容之花！包容是一縷清風(fēng)，吹散人與人之間因競(jìng)爭(zhēng)激烈而彌漫的硝煙。包容是一股甘泉，能夠熄滅人與人之間因口角爭(zhēng)執(zhí)而躥出的火苗;包容是一張砂紙，能夠磨平人與人之間因性格不合而突起的角刺。陳壽有言，記人之善，忘人之過(guò)。寬容不僅是一種善良，更是一種風(fēng)度。寬容與理解別人即善待自己。

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作者簡(jiǎn)介：夏娉婷，女，重慶人，中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

趙超，男，江蘇南京人，中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院講師，研究方向：表演。