摘 要：隨著信息技術(shù)和數(shù)字化媒體的發(fā)展，影視節(jié)目已成為人們休閑娛樂不可或缺的一部分。作為構(gòu)成影視作品的重要內(nèi)容，聲音的制作是至關(guān)重要的。無論是同期錄音還是后期制作，都關(guān)系到影視作品的聲音效果。目前的后期制作人員根據(jù)影片主題、風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行的制作是比較專業(yè)的，其能夠推動影視后期制作行業(yè)快速發(fā)展。

關(guān)鍵詞：影視同期錄音;后期制作;問題

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1 影視同期錄音的簡要介紹

1.1 實(shí)現(xiàn)聲音和畫面的一致性

在影視同期錄音期間，影視作品的聲音和畫面保持高度一致，能夠增強(qiáng)整個影視作品的觀看效果。在拍攝畫面時(shí)，首先要記錄下聲音，使聲音和畫面保持同步。然后，在后期的影視作品配音中，要對配音效果進(jìn)行檢查，如果發(fā)現(xiàn)問題要反復(fù)修改和重錄，對于一些比較煩瑣的工序，要請專業(yè)的配音人員來處理。在處理的過程中可能還會出現(xiàn)口型和配音不一致，甚至聲音和畫面脫節(jié)的情況，從而導(dǎo)致整個影視作品的觀看效果不佳。

1.2 提升聲音的真實(shí)性和魅力值

在影視同期錄音時(shí)雖然會出現(xiàn)雜音干擾錄制的情況，不過這種錄音更具真實(shí)性和感染力。影視作品同期錄音的過程是非常真實(shí)的，其可以將演員的情感和情緒在實(shí)際的表演環(huán)境中表現(xiàn)出來，使聲音更具魅力和吸引力。

1.3 重視細(xì)節(jié)問題

在影視同期的錄音過程中，遠(yuǎn)景拍攝會導(dǎo)致同期錄音和畫面出現(xiàn)空蕩感的情況。另外，由于演員音量的不同，有些問題可以在一些特定的場景拍攝中利用影視同期錄音的后期制作的方法加以解決。對于一些細(xì)節(jié)性問題，細(xì)致地處理能夠有效保障影視作品的質(zhì)量過關(guān)。?

2 影視同期錄音期間存在的問題

在影視同期的錄音期間，要對現(xiàn)場環(huán)境進(jìn)行嚴(yán)格的管控。因?yàn)橛耙曚浺魧ΜF(xiàn)場環(huán)境的要求是非常高的，畫面拍攝時(shí)的同期錄音工作需要專業(yè)的錄音設(shè)備。例如，錄音棚和隔音設(shè)備等。此外，空氣的濕潤度、風(fēng)速等因素會在外景拍攝的過程中對影視同期錄音產(chǎn)生影響，所以必須在戶外同期錄音期間提升同期錄音的技術(shù)水平，盡量減少各種因素的干擾。

3 影視同期錄音的后期制作的相關(guān)內(nèi)容介紹

3.1 同期錄音的編輯工作

影視劇同期錄音的編輯是后期制作的重要內(nèi)容，該環(huán)節(jié)對聲音進(jìn)行的后期處理直接關(guān)系到影視劇的聲音效果。作為影視作品聽覺的審查人，錄音師不僅要負(fù)責(zé)現(xiàn)場拍攝中的制作和把關(guān)，還要具備較高的藝術(shù)審美能力和專業(yè)錄音水平。他們在后期編輯同期錄音時(shí)必須做好畫面和音軌的調(diào)試工作，使二者具有一致性。另外，工作人員還要建立一些同期的音軌，為后期編輯做好準(zhǔn)備。

影視劇的拍攝通常會采用分鏡頭拍攝的方法。在這個過程中，同一個場景會用多個鏡頭、不同角度進(jìn)行拍攝。在后期制作中，這種蒙太奇的剪輯方法會形成完整的片段。不過由于時(shí)間和拍攝景別的差異性，畫面經(jīng)過剪輯后，現(xiàn)場景底噪聲會有所不同。在同期錄音中，收音效果的不同往往是由景別、聲場和空間聲音質(zhì)感的不同導(dǎo)致的。另外，方位、實(shí)踐、角度等因素也會造成同一個場景而底噪不同的情況。因此，在后期制作中，一定要降低聲音底噪的跳躍程度，確保底噪的一致性，從而實(shí)現(xiàn)聲畫的統(tǒng)一、吻合。

3.2 后期技術(shù)的處理工作

在完成基礎(chǔ)的編輯工作后，要對后期技術(shù)進(jìn)行細(xì)致的處理。這一階段也稱為技術(shù)修整階段，其主要工作內(nèi)容就是利用各種設(shè)備、各種技術(shù)處理錄音效果和現(xiàn)場錄音結(jié)果，使其達(dá)到最佳狀態(tài)，以符合相關(guān)的錄制要求。

根據(jù)后期技術(shù)處理者的工作經(jīng)驗(yàn)來看，在后期技術(shù)處理過程經(jīng)常會發(fā)生同期錄音音量達(dá)到要求，但是響度不符合標(biāo)準(zhǔn)的狀況。這主要是語聲平均值在同期錄音中不達(dá)標(biāo)導(dǎo)致的，而造成不達(dá)標(biāo)的根本原因就是瞬態(tài)脈沖過大。所以，在后期的處理過程中，工作人員要對整部影視作品的均值加以限制，以確保整部作品的音量均值和最大音量都符合相關(guān)規(guī)定，從而給觀眾呈現(xiàn)良好的觀影效果。

此外，相較于后期配音，同期錄音與其最大的一個不同就是在音色的補(bǔ)償方面。后期配音可以在拍攝時(shí)補(bǔ)償音色，而同期錄音則不可以。這種情況會使音色完全處于原生態(tài)的狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)表情和聲音的同步，能夠給予觀眾更好的感官體驗(yàn)。不過在后期制作中為了確保音色達(dá)到最佳效果，需要進(jìn)行聲音的補(bǔ)償。

同期聲音補(bǔ)償原則能夠在適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)減弱或補(bǔ)償聲音，使聲音更具感染力，但是這種原則不是獨(dú)立存在的，它需要以錄音師現(xiàn)場拍攝辨別作為基礎(chǔ)。由于現(xiàn)在用于影視劇拍攝的麥克具有非常高的靈敏度，傳入麥克后的聲音的低頻過高，這時(shí)就需要相應(yīng)地調(diào)整聲音，使其變得清爽和干凈。另外，有些影視劇作品對聲音有一些特殊的要求，如嘈雜聲和電話聲等，在后期處理中就可以借助均衡器達(dá)到這些要求。如果遇到處理難度較大的噪音，同時(shí)還缺少可替換的同期錄音，面對這種情況，制作人員可以利用降噪器來處理聲音，以提升聲音的質(zhì)感和真實(shí)性。

4 結(jié)語

影視同期錄音的后期制作關(guān)系著影視作品的品質(zhì)，所以其重要性是不言而喻的。為此，在進(jìn)行影視同期錄音的后期制作時(shí)，編輯人員可以利用后期技術(shù)處理和后期編輯等方法，保障影視同期錄音的最佳效果，確保聲音和影視畫面的一致。

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作者簡介：汪文泉（1986—），男，遼寧沈陽人，學(xué)士，畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院作曲系作曲與作曲技術(shù)理論專業(yè)，任教于遼寧傳媒學(xué)院錄音藝術(shù)專業(yè)，研究方向：混音，編曲，民族室內(nèi)樂寫作。