摘 要：舞蹈是一種娛樂方式，又是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，而舞蹈需要在創(chuàng)作的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出更為強大的生命力，從而獲得更好的發(fā)展。在舞蹈的創(chuàng)作過程中，舞蹈動作結(jié)構(gòu)有著十分重要的意義，原因在于舞蹈動作結(jié)構(gòu)對舞蹈創(chuàng)作發(fā)揮著舉足輕重的作用。為此，本文圍繞舞蹈動作結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作，首先對舞蹈動作結(jié)構(gòu)予以明確，在此基礎(chǔ)上分析當前舞蹈創(chuàng)作中存在的問題，再研究舞蹈動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用體現(xiàn)，以此來明確這一方面的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：舞蹈;動作結(jié)構(gòu);舞蹈創(chuàng)作

0 前言

21世紀以來，社會經(jīng)濟得到迅速發(fā)展，人們對物質(zhì)文化的要求不斷提高。舞蹈不僅是人們?nèi)粘Ｉ钪蟹浅Ｖ匾膴蕵沸问?。舞蹈作品是舞蹈?chuàng)作者結(jié)合自身的生活感悟、發(fā)展環(huán)境等因素，通過動作表達自身情感，因此，舞蹈的創(chuàng)作需要舞蹈創(chuàng)作者在生活中不斷感悟，將動作結(jié)構(gòu)運用到舞蹈的創(chuàng)作中，以創(chuàng)造高質(zhì)量的舞蹈作品。舞蹈動作結(jié)構(gòu)在舞蹈的創(chuàng)作中不僅占據(jù)著重要的位置，而且也發(fā)揮著不可忽視的作用，同時舞蹈動作結(jié)構(gòu)是由舞蹈的題材、主體以及作品的風格決定的，因此，舞蹈創(chuàng)作者要合理運用舞蹈動作結(jié)構(gòu)，將其與舞蹈要表達的內(nèi)容有效結(jié)合，從而促進整體的進步與發(fā)展。

1 舞蹈動作結(jié)構(gòu)的含義分析

舞蹈動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中發(fā)揮著重要的作用，那么何為舞蹈動作結(jié)構(gòu)呢？這一章節(jié)就論述了舞蹈動作結(jié)構(gòu)概述和舞蹈動作結(jié)構(gòu)的研究內(nèi)容兩個方面，為后續(xù)的探討奠定基礎(chǔ)。

1.1 舞蹈動作結(jié)構(gòu)概述

舞蹈動作結(jié)構(gòu)常用的術(shù)語包括意念、方位、次序、松緊、幅度、力速、極度的豐富力等。由于舞蹈動作結(jié)構(gòu)不僅是舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而且是收獲高質(zhì)量舞蹈創(chuàng)作的關(guān)鍵性因素，主要講究的是意念空間位置、舞臺布置、身體的松弛和開合、意念傳遞的遠近等，與此同時，無論是觀賞舞蹈還是實際舞蹈活動中，都需要通過舞蹈動作結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)舞蹈所要表達的內(nèi)容。因此，一個好的舞蹈作品能夠?qū)⑽璧竸幼鹘Y(jié)構(gòu)的精髓體現(xiàn)在舞者的肢體結(jié)構(gòu)中，從而引起觀眾的共鳴。

1.2 舞蹈動作結(jié)構(gòu)的研究內(nèi)容

舞蹈動作結(jié)構(gòu)針對的對象不同，自然其研究的內(nèi)容也會有所不同，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，對于舞蹈學生而言，舞蹈動作結(jié)構(gòu)主要用于輔助舞蹈教學，教師通過剖析舞蹈動作結(jié)構(gòu)幫助學生理解舞蹈;第二，對于舞蹈創(chuàng)作者而言，舞蹈動作結(jié)構(gòu)用于創(chuàng)作，舞蹈創(chuàng)作者通過對舞蹈動作結(jié)構(gòu)的靈活改編，再加上對生活的感悟，創(chuàng)作出高質(zhì)量的舞蹈作品，以此來表達豐富的舞蹈內(nèi)涵。

2 當前舞蹈創(chuàng)作中存在的問題研究

舞蹈是人們表達情感的一種身體語言，而舞蹈的創(chuàng)作是促進舞蹈發(fā)展的重要途徑，但是由于受到多個方面因素的影響，舞蹈創(chuàng)作中還存在不少問題，這些問題在很大程度上影響著舞蹈作品的質(zhì)量，因此，這一章節(jié)主要探討舞蹈創(chuàng)作中存在的問題。

2.1 舞蹈創(chuàng)作僵化，具有一定的流程性

高質(zhì)量的舞蹈作品必然是在舞蹈創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中結(jié)合實際生活，在靈感激發(fā)的基礎(chǔ)上賦予舞路靈魂和生命。但是隨著我國舞蹈行業(yè)的迅速發(fā)展，不少人往往是學了皮毛就開始進行舞蹈的創(chuàng)作，也正是因為如此，很多時候還存在照搬、照抄的問題，使得舞蹈創(chuàng)作處于僵化局面，與此同時，舞蹈創(chuàng)作一般只重視動作的連貫性，很少能夠在其中展現(xiàn)出舞蹈的生命力，使舞蹈的創(chuàng)作變成一個流程性的過程。

2.2 過于注重包裝，導致舞蹈內(nèi)容空洞

舞蹈作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，與其他審美文化類似，是屬于視覺方面的審美文化，因而相關(guān)的視覺因素會比較多，比如舞者的服飾、舞臺的燈管效果等。合理的外在包裝能夠在很大程度上帶給觀眾良好的審美體驗，因此舞蹈創(chuàng)作者十分重視舞蹈的包裝，但是如果包裝過度，所呈現(xiàn)的舞臺效果往往不盡如人意，會顯得過于膚淺而缺乏內(nèi)涵，進一步導致所創(chuàng)作出來的舞蹈內(nèi)容較為空洞。

2.3 脫離生活實際，具有雙層性

要想進行良好的舞蹈創(chuàng)作，不僅要求創(chuàng)作者熟練地掌握舞蹈動作結(jié)構(gòu)，在利用舞蹈動作結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮人肢體的美感，更是要求創(chuàng)作者賦予舞蹈動作藝術(shù)感，將舞蹈動作結(jié)構(gòu)編織成符合一定藝術(shù)主題的作品。要想符合這些要求，創(chuàng)作者需要結(jié)合自身的生活實際并運用一定的技巧，但是在實際的舞蹈創(chuàng)作中，很多創(chuàng)作者往往脫離了自身的生活實際，因而使得所創(chuàng)作的舞蹈失去了真情實感，導致舞蹈的創(chuàng)作具有雙層性而呈現(xiàn)出敷衍而蒼白的效果。

3 舞蹈動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用體現(xiàn)

在明確舞蹈動作結(jié)構(gòu)的含義和當前舞蹈創(chuàng)作中存在的問題之后，這一章節(jié)探討的內(nèi)容為舞蹈動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用，通過提出以下幾個方面的內(nèi)容，明確舞蹈動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作的重要性，為舞蹈的良好創(chuàng)作提供一些意見。

3.1 有利于激發(fā)舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)在動力，促使舞蹈作品富有生命力

藝術(shù)的創(chuàng)作對靈感的要求很高，因此，舞蹈作為一種藝術(shù)，在其創(chuàng)作過程中，靈感至關(guān)重要。靈感的來源往往是日常生活，但不是隨便應付了事就能產(chǎn)生的，日常生活中最常見的就是動作結(jié)構(gòu)，不同的動作結(jié)構(gòu)表達不同的含義，因此，在舞蹈的創(chuàng)作過程中，舞蹈創(chuàng)作者需要根據(jù)舞蹈的主題，結(jié)合自身的生活實際，融入相對應的舞蹈動作結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上進行編排和設(shè)計，促使舞蹈作品富有生命力。與此同時，縱觀舞蹈的發(fā)展歷史，不難發(fā)現(xiàn)舞蹈是古代人民與自然作斗爭和生產(chǎn)勞動過程中創(chuàng)造出來的一種形式，舞蹈能夠反映古代人民對美好生活以及美好理想的一種向往，往往用于禮儀、祭祀等場合，與古代舞蹈不同的是現(xiàn)代舞蹈已經(jīng)脫離了生產(chǎn)的基礎(chǔ)階段，發(fā)展成了更為高級的階段，因此，融入其中的舞蹈動作結(jié)構(gòu)也被賦予了不一樣的含義。以《穿越》這一舞蹈作品為例，這個作品反映的內(nèi)容與軍旅有關(guān)，從融入其中的舞蹈動作結(jié)構(gòu)可以看出舞蹈創(chuàng)作者的苦心，其中很多的舞蹈結(jié)構(gòu)不僅與軍旅動作掛鉤，還被賦予了舞蹈之美，同時高低空搭配十分自然，最終呈現(xiàn)的舞臺效果也能夠體現(xiàn)軍人的精神風貌，給觀眾帶來良好的觀舞體驗。

3.2 有利于舞蹈創(chuàng)作者更好地理解舞蹈動作結(jié)構(gòu)，提升舞蹈觀感

理論與實踐之間是緊密相連的關(guān)系，因為理論能夠為實踐發(fā)揮指導作用，而實踐又能夠深化理論。一個好的舞蹈作品，其創(chuàng)作者必定對動作結(jié)構(gòu)具有很深層次的感觸和理解，動作結(jié)構(gòu)也能引導創(chuàng)作者進一步理解舞蹈全方位的動作形式，因此，對于舞蹈創(chuàng)作者而言，在舞蹈的創(chuàng)作過程中，只有理解了相關(guān)理論，才能對其進行靈活的應用。舞蹈動作結(jié)構(gòu)理論能夠?qū)ξ璧竸?chuàng)作發(fā)揮基礎(chǔ)性的指導作用，在舞蹈創(chuàng)作中融入合理的舞蹈動作結(jié)構(gòu)，不僅能夠豐富舞蹈內(nèi)容，而且也能促使舞蹈創(chuàng)作者奠定扎實的專業(yè)基礎(chǔ)。以舞蹈《云上的日子》為例，這一場舞蹈在開場時，隨著音樂的奏響，女兵們列隊登場，在這一過程中所展示的動作可以說是行云流水、流暢自然以及變化多樣，很好地展現(xiàn)出了新時代女兵的精神風貌。從這一舞蹈表演中可以看出，在舞蹈的創(chuàng)作過程中需要在相關(guān)舞蹈動作結(jié)構(gòu)理論的指導下分析女兵的各個舞蹈動作要領(lǐng)，與舞蹈主題相呼應，或者在此基礎(chǔ)上進行相關(guān)的創(chuàng)新編排，使所創(chuàng)作出來的作品更能滿足觀眾的要求。

4 結(jié)語

舞蹈作品是舞蹈創(chuàng)作者對生活的感受、對未來的愿望。在舞蹈的組成內(nèi)容中，舞蹈的動作結(jié)構(gòu)是舞蹈創(chuàng)作既基本又重要的元素，合理運用舞蹈動作結(jié)構(gòu)，有利于做好舞蹈創(chuàng)作工作，以此產(chǎn)出高質(zhì)量的舞蹈作品。為此，本文圍繞舞蹈動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用體現(xiàn)提出了上述論點，希望通過以上幾個方面的分析與研究，在為實際舞蹈創(chuàng)作發(fā)揮借鑒作用的基礎(chǔ)上，促進舞蹈創(chuàng)作工作的有效開展，從而使多個方面得到良好的進步與發(fā)展。

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作者簡介：閆靜（1982—），女，山西太原人，山西大學教育學碩士，山西戲劇職業(yè)學院舞蹈系講師。