摘 要：近年來，隨著我國的社會、經(jīng)濟(jì)、文化的進(jìn)步，文化產(chǎn)業(yè)得到了飛速的發(fā)展。音樂作為文化的一部分也獲得了長足的進(jìn)步，逐漸形成了現(xiàn)在的音樂文化產(chǎn)業(yè)。目前，音樂文化產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)相比還處于發(fā)展的初級階段，并且在發(fā)展的過程中面臨著眾多的問題和困境。因此，必須針對當(dāng)前音樂文化產(chǎn)業(yè)面臨的困境進(jìn)行深入分析和探討，找到突破這些困境的有效方法和措施，為我國音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供幫助。

關(guān)鍵詞：音樂;文化產(chǎn)業(yè);盜版;數(shù)字音樂

中華民族文化傳承五千年，在這五千年的文化傳承中，音樂文化延續(xù)至今，無論是以往的琴瑟笙簫、鑼鼓二胡還是從外國傳入我國的鋼琴、吉他、小提琴等，音樂一直伴隨在我們左右，無時無刻不影響我們的生活。從古至今，音樂以其無窮的魅力影響著一代又一代的人。在情緒低落時，激昂的音樂可以使人熱血沸騰、斗志昂揚(yáng);緊張恐懼時，平緩的音樂可以使人感到寧靜、舒緩，進(jìn)入安靜平和的音樂世界之中;[1]悲傷難過時，憂傷的音樂可以使人號啕大哭，發(fā)泄情緒。音樂因這些優(yōu)點(diǎn)和作用受到了許多人的喜歡和關(guān)注。音樂經(jīng)過長時間的發(fā)展和進(jìn)化，如今已經(jīng)成為一種文化產(chǎn)業(yè)。音樂文化產(chǎn)業(yè)相對其他產(chǎn)業(yè)來說，是一種鏈條結(jié)構(gòu)的產(chǎn)業(yè)。在最初的發(fā)展中，唱片業(yè)的崛起使音樂文化產(chǎn)業(yè)得到了快速的發(fā)展，但是隨著數(shù)字音樂的興起和盜版的橫行，唱片業(yè)縮水嚴(yán)重，音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也受到了極大的阻礙。就目前來看，音樂文化產(chǎn)業(yè)中還存在著大大小小許多問題，面臨著許多困境。因此，針對當(dāng)前音樂文化產(chǎn)業(yè)中存在的問題及困境找到相應(yīng)的解決辦法是非常重要的。

1 音樂文化產(chǎn)業(yè)的含義、特點(diǎn)及產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)

音樂文化產(chǎn)業(yè)不同于其他產(chǎn)業(yè)，它有著自身獨(dú)有的含義、特點(diǎn)以及產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，它是文化產(chǎn)業(yè)的一種，對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著重要的作用。

1.1 音樂文化產(chǎn)業(yè)的含義

音樂文化產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的一種，是文化產(chǎn)業(yè)中的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，也可以將其稱為商業(yè)音樂。一般來講，音樂文化產(chǎn)業(yè)就是通過音樂的影響力，基于多種渠道的宣傳銷售與音樂相關(guān)的產(chǎn)品或者服務(wù)，并且從這些產(chǎn)品或者服務(wù)中獲取相應(yīng)利潤的行業(yè)。音樂文化產(chǎn)業(yè)涵蓋的內(nèi)容廣泛，主要包含核心音樂文化產(chǎn)業(yè)和延伸音樂文化產(chǎn)業(yè)，又被稱為主音樂文化產(chǎn)業(yè)和外音樂文化產(chǎn)業(yè)。[2]其中，核心音樂文化產(chǎn)業(yè)主要包括音樂唱片產(chǎn)業(yè)、數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)以及網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)業(yè)等，延伸音樂文化產(chǎn)業(yè)主要包括音樂軟件開發(fā)產(chǎn)業(yè)、音樂設(shè)備制造產(chǎn)業(yè)以及其他一些產(chǎn)業(yè)。另外，音樂經(jīng)常被其他產(chǎn)業(yè)所運(yùn)用，導(dǎo)致音樂文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)常會和其他產(chǎn)業(yè)相互結(jié)合產(chǎn)生混合型的音樂文化產(chǎn)業(yè)。這種混合型的音樂文化產(chǎn)業(yè)在社會上有著廣泛的應(yīng)用，如廣告、廣播、電視、電影、傳媒等都會應(yīng)用到音樂。

1.2 音樂文化產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)

音樂文化產(chǎn)業(yè)是一種綜合性的產(chǎn)業(yè)，其覆蓋的范圍極廣，包含的內(nèi)容眾多，相比較其他產(chǎn)業(yè)有著自身獨(dú)有的特點(diǎn)。一般來說，音樂文化產(chǎn)業(yè)具有知識性、創(chuàng)新性、融合性等特點(diǎn)。首先，音樂文化產(chǎn)業(yè)的知識性。音樂文化產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的一種，既然包含文化就一定會涉及相關(guān)的知識。因此，音樂文化產(chǎn)業(yè)是一種以知識為基礎(chǔ)的產(chǎn)業(yè)。尤其是在音樂的創(chuàng)作過程中，如果理論知識不足就會給音樂創(chuàng)作造成阻礙，即使創(chuàng)作出音樂作品也會受到各種限制。事實上，音樂文化產(chǎn)業(yè)是音樂勞動者以知識為基礎(chǔ)，以創(chuàng)新、設(shè)計以及創(chuàng)作為手段，以文化為核心，集勞動者、文化、技術(shù)、傳播渠道、傳播方式等于一身的智慧結(jié)晶，具有極強(qiáng)的知識性。[3]其次，音樂文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新性。音樂是創(chuàng)作者在一定的文化背景下創(chuàng)作出來的，并且不是對原來文化的復(fù)制和抄襲，是對原來文化的改革和創(chuàng)新，根據(jù)自身的靈感或者想象力來完成的，具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。最后，音樂文化產(chǎn)業(yè)的融合性。從音樂文化產(chǎn)業(yè)的含義可以看出，音樂文化產(chǎn)業(yè)本身就是一種對當(dāng)前文化、社會、經(jīng)濟(jì)、思想、政治以及技術(shù)的融合，它不僅能夠體現(xiàn)出當(dāng)前的社會特征，也能夠使人們通過音樂來抒發(fā)情感。因此，音樂文化產(chǎn)業(yè)有很強(qiáng)的融合性。

1.3 音樂文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)

音樂文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)是一種極其復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，從最初的生產(chǎn)到最終被消費(fèi)的過程包括了音樂的創(chuàng)作、表演、錄制、包裝、宣傳以及最后消費(fèi)者對此產(chǎn)品的反饋等。但是如果對整個過程進(jìn)行直線分析，音樂文化產(chǎn)業(yè)從最初的生產(chǎn)到最后的產(chǎn)出是一種直線型的鏈條結(jié)構(gòu)。比如，一首歌曲從其詞曲被創(chuàng)作者創(chuàng)作出來到歌手進(jìn)行演唱表演，再到最終的錄制成唱片或者在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布成為錄制成品，這三個步驟就形成了一種鏈條結(jié)構(gòu)，無論這些步驟中的哪一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題都會影響到產(chǎn)業(yè)最終的發(fā)展。比如，將一首歌曲錄制成成品的環(huán)節(jié)，無論是出唱片還是在網(wǎng)絡(luò)上輸出都是最終的銷售階段，如果銷售利潤不高甚至虧損會直接影響到整個產(chǎn)業(yè)全部成員的生存。[4]尤其是唱片業(yè)，從目前我國的形勢來看，唱片業(yè)只能通過銷售音樂錄制成品來獲得利潤，沒有其他獲得利潤的途徑和渠道。因此，銷售情況的好壞直接影響唱片業(yè)的發(fā)展。另外，銷售情況的好壞還會影響到創(chuàng)作者、表演者以及參與銷售公司的收益。雖然其中的創(chuàng)作者以及表演者可以通過一些諸如商業(yè)活動、演唱表演等渠道獲得收益，但是如果最終的銷售行情低迷就會引起連鎖反應(yīng)，導(dǎo)致整個結(jié)構(gòu)混亂。因此，音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展根本在于最終銷售是否獲得成功。

2 我國音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的困境

盡管我國的音樂文化產(chǎn)業(yè)在現(xiàn)在得到了飛速的發(fā)展，但是目前音樂文化產(chǎn)業(yè)中還存在著許多問題，困境依舊存在。

2.1 音樂文化產(chǎn)業(yè)市場體系不完善

完善的市場體系對產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的意義。在音樂文化產(chǎn)業(yè)中，音樂文化市場是其不可或缺的一部分。完善的音樂文化市場可以促進(jìn)音樂文化產(chǎn)業(yè)中音樂產(chǎn)品的流通，實現(xiàn)整個市場中資源的最優(yōu)化配置和提升其利用效率，拓展整個市場空間，幫助音樂文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展。但是就目前來說，我國的音樂文化市場還不夠完善，存在許多不足和缺陷，其中的音樂文化產(chǎn)品市場以及銷售市場還處于初級發(fā)展階段，音樂制作市場也還比較落后，相較于國外發(fā)達(dá)國家還有極大的差距。另外，由于長期受到傳統(tǒng)體制的影響，音樂文化產(chǎn)業(yè)自由發(fā)展和自由創(chuàng)作的空間被壓縮。雖然隨著我國音樂文化市場逐漸完善，其中出現(xiàn)一些新的音樂理念、新的音樂產(chǎn)品，但是由于市場的缺陷和不足，一些音樂生產(chǎn)企業(yè)僅僅看重音樂產(chǎn)品的生產(chǎn)，對市場的實際音樂需求、音樂消費(fèi)情況沒有引起足夠的重視，一味地投入大量的資源，注重音樂產(chǎn)品形式，對生產(chǎn)出的音樂產(chǎn)品的內(nèi)容、價值等沒有重視。最終導(dǎo)致質(zhì)量上乘、貼近大眾、有價值的音樂產(chǎn)品極少，使整個音樂文化產(chǎn)業(yè)的市場競爭力下降，制約著音樂文化市場的發(fā)展和完善。

2.2 音樂文化產(chǎn)業(yè)版權(quán)法規(guī)體制建設(shè)不健全

近些年來，隨著我國的音樂文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，其中的一些問題也逐漸暴露出來。其中，音樂文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)法規(guī)體制建設(shè)沒有跟上音樂文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，還不夠健全，存在滯后性，對音樂文化產(chǎn)業(yè)的管理存在著許多漏洞，尤其是音樂文化產(chǎn)品的版權(quán)維護(hù)問題極其嚴(yán)重。事實上，我國在幾年以前就有一些全國人大代表聯(lián)名提出制定完善的音樂文化市場的管理法，旨在解決當(dāng)時音樂文化市場存在的管理漏洞多、管理法規(guī)滯后等問題。但是由于各個管理部門之間職能交叉等原因，音樂文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的法規(guī)建設(shè)一直沒能得到很好的解決。[5]就目前的形勢來看，相關(guān)法規(guī)體制建設(shè)不健全導(dǎo)致的最為嚴(yán)重的問題就是音樂產(chǎn)品版權(quán)維護(hù)問題。近些年來，隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，尤其是互聯(lián)網(wǎng)的崛起導(dǎo)致傳統(tǒng)唱片產(chǎn)業(yè)市場快速萎縮。在互聯(lián)網(wǎng)上充斥著各種“免費(fèi)”的盜版音樂產(chǎn)品，并且由于互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)大功能，唱片產(chǎn)業(yè)無論怎么樣保護(hù)自身的音樂產(chǎn)品都無法阻擋互聯(lián)網(wǎng)的侵入。再加上相關(guān)法規(guī)不健全，導(dǎo)致盜版侵權(quán)的行為得不到嚴(yán)厲的法律懲處，甚至有些都找不到侵權(quán)的主體。這些都嚴(yán)重阻礙了音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。

2.3 高素質(zhì)音樂人才稀缺，創(chuàng)作動力不足

無論是什么產(chǎn)業(yè)，人才都是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的原動力，音樂文化產(chǎn)業(yè)也不例外，音樂人才是其中的核心資源。但就目前我國的音樂文化產(chǎn)業(yè)來看，由于受到我國的教育體制影響，我國的音樂產(chǎn)業(yè)的人才資源數(shù)量無法滿足現(xiàn)在音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的要求。尤其是那些既懂音樂創(chuàng)作，又懂音樂相關(guān)技術(shù)、經(jīng)濟(jì)效益的人才更是少之又少。[6]因此，當(dāng)前我國高素質(zhì)的音樂人才匱乏，沒有足夠的人才資源來支撐產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。事實上，高素質(zhì)人才匱乏不僅僅表現(xiàn)在人才數(shù)量不足上，還表現(xiàn)在人才質(zhì)量處于低水平狀態(tài)。其中，最突出的表現(xiàn)為當(dāng)前的音樂創(chuàng)作者的創(chuàng)新能力嚴(yán)重不足，導(dǎo)致音樂產(chǎn)品的質(zhì)量無法達(dá)到市場的要求。究其原因是當(dāng)前大部分的音樂產(chǎn)品受到傳統(tǒng)思想意識的影響，生產(chǎn)出的音樂產(chǎn)品往往都是對以前產(chǎn)品的復(fù)制和重新包裝，其中包含的創(chuàng)新元素微乎其微，導(dǎo)致音樂文化產(chǎn)業(yè)在市場中的競爭力每況愈下。另外，由于現(xiàn)在的音樂文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)化十分嚴(yán)重，從事音樂方面的商家或者企業(yè)都過于注重產(chǎn)品的銷量與利潤，對音樂產(chǎn)品的內(nèi)容、形式、質(zhì)量等不夠重視，導(dǎo)致創(chuàng)作者在創(chuàng)作時過多地考慮最終的經(jīng)濟(jì)利益，致使音樂產(chǎn)品質(zhì)量下降。久而久之，會導(dǎo)致音樂人才匱乏。

2.4 音樂產(chǎn)品低俗化嚴(yán)重

近年來，我國社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展雖然帶動了音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步，但是經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也使得人們對物質(zhì)的追求欲望更勝從前。金錢至上的觀念大行其道，導(dǎo)致音樂文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過程中逐漸成為社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的附庸。為了追求更大的經(jīng)濟(jì)利益，有些創(chuàng)作者利用低俗的歌詞、怪異的伴奏以及其他明星或者公眾人物的緋聞進(jìn)行捆綁操作等博得眼球和關(guān)注，從而實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益最大化。而像一些古典音樂、歌劇、民謠歌曲以及藝術(shù)價值較高的流行音樂反而不被消費(fèi)者關(guān)注和喜歡。這種情況不僅極大地打擊了真正創(chuàng)作音樂的創(chuàng)作者的積極性，還打擊了喜歡音樂的消費(fèi)者的熱情。比如，近期在某衛(wèi)視播出的嘻哈類的一檔綜藝節(jié)目，其在第一季時曾引起了廣大青年對嘻哈音樂的追捧熱潮，同時讓很多不明就里的人在不了解嘻哈的情況下就盲目跟風(fēng)。但是在節(jié)目播出后，其中的一位選手的歌曲被網(wǎng)友翻出。這首歌的歌詞充斥各種污言穢語，歌詞中還有大量的侮辱婦女的語句，對女性極其不尊重，受到了多家電視網(wǎng)絡(luò)媒體的公開批評。但就是這樣一個所謂的“歌手”竟然能從千萬嘻哈歌手中走出來，獲得成功。這樣的現(xiàn)象不僅會誤導(dǎo)青少年的價值觀，還會阻礙音樂文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

3 音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有效路徑

從上述內(nèi)容可以看出，我國的音樂文化產(chǎn)業(yè)還存在許多問題，面臨著眾多困境，迫切需要找到有效的路徑來解決這些問題，以促進(jìn)音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

3.1 樹立正確的發(fā)展觀念

任何產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都離不開正確觀念的指引，因此要發(fā)展音樂文化產(chǎn)業(yè)首先需要樹立正確的發(fā)展觀念，保證音樂文化產(chǎn)業(yè)能夠在正確的道路上行進(jìn)。在發(fā)展觀念方面，雖然我國文化底蘊(yùn)深厚，但由于受到長期歷史原因以及傳統(tǒng)觀念的影響，我國許多地方政府對文化產(chǎn)業(yè)在社會經(jīng)濟(jì)中的重要作用的認(rèn)識程度很低，沒有引起足夠的重視。因此，樹立正確的發(fā)展觀念很有必要。一是我們需要加強(qiáng)對音樂文化社會價值的認(rèn)識，要認(rèn)識到音樂文化不僅能夠滿足人們對精神世界的境界追求，還能使人們通過音樂文化感受人生中的真誠、美麗以及善良。二是我們需要加強(qiáng)對音樂文化的經(jīng)濟(jì)價值的認(rèn)識，要搞清音樂文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)過程中各個要素之間的關(guān)系。比如，在以往的計劃經(jīng)濟(jì)時期，一些音樂節(jié)目在前期投入了大量的資金和人力、物力，但是節(jié)目有時僅僅演出了幾場就遭到封存停演，浪費(fèi)了大量的資源。[7]再加上音樂文化產(chǎn)業(yè)要實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)、社會效益是困難的，它無法在短時間內(nèi)實現(xiàn)。這樣的情況導(dǎo)致許多地方政府一度懷疑音樂文化產(chǎn)業(yè)是否真的有經(jīng)濟(jì)效益。但實踐證明，音樂文化產(chǎn)業(yè)能夠產(chǎn)生巨大的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。所以，我們應(yīng)該摒棄以往不正確的發(fā)展觀念，樹立起正確的發(fā)展思想，以促進(jìn)音樂文化產(chǎn)業(yè)的快速、健康發(fā)展。

3.2 制定正確的發(fā)展目標(biāo)

發(fā)展目標(biāo)是一個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向，音樂文化產(chǎn)業(yè)是一種在當(dāng)前迅速發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，其更應(yīng)該明確自身的發(fā)展目標(biāo)，找到正確的發(fā)展方向。正確的發(fā)展目標(biāo)可以保證音樂文化產(chǎn)業(yè)在較長的時間內(nèi)保持沿著正確的發(fā)展路線以及發(fā)展方向發(fā)展，具有實用性、指導(dǎo)性以及長遠(yuǎn)性等優(yōu)點(diǎn)，對音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展作用巨大。因此，明確發(fā)展目標(biāo)是非常重要的。但是我們在制定目標(biāo)的時候還需要注意兩個方面的問題：第一，要注意在制定目標(biāo)時以全面實際的調(diào)研為基礎(chǔ)制定發(fā)展目標(biāo)，如在調(diào)研中要十分注意當(dāng)前音樂文化產(chǎn)業(yè)的資源情況、從事音樂文化方面企業(yè)的發(fā)展情況以及市場上消費(fèi)者的消費(fèi)情況等;[8]第二，要注意在制定目標(biāo)時以實際情況為基礎(chǔ)，不要制定一些不切實際、無法達(dá)到的目標(biāo)，要使目標(biāo)切實可行，在經(jīng)過一定時間的發(fā)展后可以實現(xiàn)，并且制定的目標(biāo)要能夠充分利用我國的音樂文化資源。綜上所述，我國音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標(biāo)可以制定為充分利用我國的音樂文化資源，構(gòu)建可以輻射全國的發(fā)展網(wǎng)絡(luò)，形成一套與社會、經(jīng)濟(jì)、文化相適應(yīng)的運(yùn)行機(jī)制和有效的管理機(jī)制，最終使音樂文化產(chǎn)業(yè)健康、快速發(fā)展。

3.3 培養(yǎng)高素質(zhì)音樂人才

人是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，是音樂文化產(chǎn)業(yè)的核心資源，如果音樂文化產(chǎn)業(yè)中沒有高素質(zhì)的音樂人才，產(chǎn)業(yè)的發(fā)展將失去前進(jìn)的資源支持。因此，我們應(yīng)該對現(xiàn)有的音樂人才培養(yǎng)模式作出調(diào)整，加強(qiáng)對高端音樂人才的培養(yǎng)，培養(yǎng)出更多的高素質(zhì)音樂人才。首先，從音樂高校的角度來看，一是高校應(yīng)該設(shè)立一些如音樂管理、音樂營銷以及音樂經(jīng)濟(jì)等專業(yè)，提升音樂專業(yè)學(xué)生的綜合素質(zhì)，培養(yǎng)出高素質(zhì)、高層次的音樂人才;二是高?？梢酝ㄟ^校內(nèi)培訓(xùn)、校外培訓(xùn)等方式加強(qiáng)音樂專業(yè)教師的綜合能力;三是改革現(xiàn)有的音樂教學(xué)模式，摒棄傳統(tǒng)的教學(xué)模式，引進(jìn)先進(jìn)的教學(xué)模式，使培養(yǎng)出的音樂人才能夠滿足當(dāng)前市場的需求;四是高?？梢詮耐獠恳胍魳贩矫娴娜瞬艁頁?dān)任教師充實教師隊伍。其次，從音樂企業(yè)來看，一是企業(yè)應(yīng)該加大資金投入力度，加強(qiáng)對內(nèi)部員工的培訓(xùn)，提升員工的專業(yè)水平;二是要運(yùn)用不同的方式在企業(yè)內(nèi)部構(gòu)建音樂文化環(huán)境，激發(fā)音樂創(chuàng)作人的靈感和積極性。最后，從社會角度來看，一是我們應(yīng)該營造出濃厚的文化氛圍，通過大力宣傳、舉辦音樂節(jié)、建立音樂人交流平臺等方法激發(fā)音樂專業(yè)人才的激情和動力;二是要將創(chuàng)新融入整個音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，鼓勵音樂人才以創(chuàng)新建立自己獨(dú)有的音樂品牌，制作出高水平的音樂產(chǎn)品;三是要以創(chuàng)新為基礎(chǔ)促進(jìn)音樂文化的多元化發(fā)展，加強(qiáng)音樂文化產(chǎn)業(yè)的市場競爭力。

3.4 完善法律法規(guī)體系建設(shè)，加強(qiáng)音樂版權(quán)管理

沒有完善的法律法規(guī)體系的管理是當(dāng)前音樂文化產(chǎn)業(yè)面臨的最大困境，尤其是對音樂版權(quán)的保護(hù)力度不足導(dǎo)致出現(xiàn)了一系列的其他問題，如原創(chuàng)音樂人的創(chuàng)作動力不足、唱片業(yè)的衰落等。因此，音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須有相應(yīng)完善的法律法規(guī)體系來規(guī)范，才能為產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供一個公平、公開、公正的發(fā)展環(huán)境。[9]首先，要對當(dāng)前一些低俗化的音樂進(jìn)行嚴(yán)格管理，加大對此類音樂的審核力度，尤其是對網(wǎng)絡(luò)上傳播的一些低俗的音樂更要加大打擊力度，凈化整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境;二是要加大對音樂產(chǎn)品的版權(quán)保護(hù)力度，嚴(yán)厲打擊盜版侵權(quán)行為。我國應(yīng)該頒布或者完善關(guān)于音樂產(chǎn)品的法律法規(guī)以及政策，保障個人、組織以及音樂企業(yè)的合法權(quán)益，為產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步提供良好的制度環(huán)境。加大對盜版侵權(quán)的打擊力度，對一些如非法網(wǎng)站、盜版光碟以及非法軟件等，只要發(fā)現(xiàn)就要予以嚴(yán)厲的懲罰和制裁。凈化網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，為那些合法的企業(yè)、個人以及小規(guī)模組織提供良好的發(fā)展空間，擴(kuò)大他們的利潤空間。此外，在建立完善的法律法規(guī)體系的基礎(chǔ)上還要加大執(zhí)行力度，要將國家制定的法律法規(guī)或者政策嚴(yán)格執(zhí)行下去，防止這些政策和法律法規(guī)成為一紙空談。

3.5 延伸產(chǎn)業(yè)鏈條，融合其他產(chǎn)業(yè)，拓展新的發(fā)展模式

我國的音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展時間較短，相較于其他產(chǎn)業(yè)來說是朝陽產(chǎn)業(yè)，并沒有足夠的成功經(jīng)驗可以借鑒。因此，音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展必將充滿困難。在這樣的情況下，我們應(yīng)該以長遠(yuǎn)的眼光來看待產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，延伸音樂文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈條，拓展新的發(fā)展模式。就目前來看，我國的音樂文化產(chǎn)業(yè)延伸自身的產(chǎn)業(yè)鏈條最好的路徑就是和其他產(chǎn)業(yè)進(jìn)行融合發(fā)展。尤其是在當(dāng)前信息技術(shù)飛速發(fā)展的情況下，產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展已經(jīng)成為現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主流趨勢。比如，將音樂文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展。近年來，旅游業(yè)成為發(fā)展迅速的朝陽產(chǎn)業(yè)之一，并且旅游業(yè)的核心也是讓消費(fèi)者獲得精神上的享受。再加上我國的旅游資源和音樂文化資源都十分的豐富，兩者融合發(fā)展必將獲得更明顯的發(fā)展優(yōu)勢。比如，在旅游景區(qū)建立具有地方特色的音樂文化體驗館、博物館等，在這些場館中集中展示有特色的音樂，讓游客體驗當(dāng)?shù)氐囊魳肺幕?。再如，將音樂文化產(chǎn)業(yè)和VR技術(shù)即虛擬現(xiàn)實技術(shù)進(jìn)行融合發(fā)展，讓觀眾通過相關(guān)設(shè)備，在網(wǎng)絡(luò)上或者現(xiàn)實中隨時隨地體驗音樂表演。另外，還可以建立一些音樂文化體驗館，讓人們在現(xiàn)場或者通過網(wǎng)絡(luò)等體驗各地具有獨(dú)特民俗風(fēng)情的音樂文化?？傊ㄟ^與其他產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，運(yùn)用各種資源不斷探索音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展道路，拓展新的發(fā)展模式，為消費(fèi)者提供更高水平的產(chǎn)品和服務(wù)。

4 結(jié)語

音樂不僅能對人產(chǎn)生積極的影響，同時還能激發(fā)人的熱情、感動、悲傷等情緒，音樂已經(jīng)融入我們生活的各個角落，成為我們生活中不可分割的一部分。雖然音樂文化的發(fā)展關(guān)乎我們的生活質(zhì)量，但是目前我國的音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展還存在不少的問題和困境，我們應(yīng)該予以重視和關(guān)注，要積極采取有效的措施解決現(xiàn)在存在的問題和應(yīng)對未來發(fā)展中會遇到的困境，促進(jìn)我國音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

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作者簡介：王芳（1980—），女，河北定州人，研究生，講師，研究方向：藝術(shù)學(xué)，音樂學(xué)。