唐云 靳小水

摘 要：縱觀中國(guó)美術(shù)史，明清繪畫是極具創(chuàng)新性和多樣性的，一方面，恢復(fù)了南宋時(shí)代畫院的繪畫風(fēng)格，被稱為院派和浙派的畫家處于最顯著的地位。另一方面，受元代畫家的影響，出現(xiàn)了形式主義繪畫理論。清朝初期還產(chǎn)生了與這種理論所支配的畫風(fēng)相對(duì)立的崇尚個(gè)人性格表現(xiàn)的畫風(fēng)，這種風(fēng)格開(kāi)辟了花鳥(niǎo)畫新領(lǐng)域。在19世紀(jì)初葉，花鳥(niǎo)畫更是匯合了書法上提倡碑學(xué)的新風(fēng)氣，形成了極具特色、富有生命力的新風(fēng)格。吳昌碩①便是這種風(fēng)格的代表人物，本文就對(duì)吳昌碩引書入畫進(jìn)行討論分析。

關(guān)鍵詞：吳昌碩;引書入畫

1 吳昌碩“引書入畫”的必然性

1.1 深厚的書法功底

吳昌碩1844年出生于浙江省孝豐縣鄣吳村一個(gè)讀書人家。幼時(shí)隨父讀書，后就學(xué)于鄰村私塾。10余歲時(shí)喜刻印章，其父加以指點(diǎn)，初入門徑。吳昌碩受父親的熏陶和指導(dǎo)，喜歡書法和篆刻。吳昌碩從事篆刻的時(shí)間最長(zhǎng)，在篆刻藝術(shù)發(fā)展史上具有不同凡響的意義，他的篆刻是從“浙派”入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的影響。他把三種鐘鼎陶器文字的體勢(shì)雜糅其間，他的篆書個(gè)性極強(qiáng)，印中的字饒有筆意，刀融于筆。他的篆刻作品在秀麗處顯蒼勁，流暢處見(jiàn)厚樸，往往在不經(jīng)意中見(jiàn)功力。楷書臨摹顏真卿，筆力豐厚扎實(shí)，運(yùn)筆嚴(yán)謹(jǐn)，通篇?jiǎng)蛘?。隸書廣泛地觀摩了大量的漢代石刻，同時(shí)也受到了楊見(jiàn)山、鄧石如、吳讓之諸家筆法的影響，運(yùn)筆端莊渾厚、古樸持重、雄健老練。吳昌碩的篆書學(xué)習(xí)石鼓文，筆意氣勢(shì)之雄勃表現(xiàn)了雄邁的氣魄。吳昌碩的行書也別具風(fēng)貌，老練蒼勁，氣息創(chuàng)達(dá)，自創(chuàng)一格。老年時(shí)行草到達(dá)了更深的境界，以篆隸書法作狂草，筆勢(shì)起伏，瀟灑而又奔放。晚年以篆隸筆法做草書，筆勢(shì)奔騰，蒼勁雄渾，不拘一格。這種深厚的書法功底也為以后的繪畫創(chuàng)新作了極好的鋪墊。

1.2 繪畫創(chuàng)新的引路人——任伯年

繪畫上吳昌碩主要受任伯年的影響比較大，孫登成在《“引書入畫”的吳昌碩》中寫道：“吳昌碩學(xué)畫于伯年，時(shí)昌碩年僅五十矣。伯年為寫梅竹，寥寥數(shù)筆以示之，昌碩攜歸，日夕臨摹，積若干紙，請(qǐng)伯年改定。視之，則竹差的形似，梅則臃腫大不類。伯年曰：子工書，不妨以篆籀寫花。草書作桿，變化貫通，不難其奧訣也。吳昌碩從此作畫甚勤，每日必至伯年處談畫理。”不難看出吳昌碩引書入畫的來(lái)源，他在繪畫上的創(chuàng)新很大一方面是得益于任伯年的指點(diǎn)，因此，任伯年是吳昌碩繪畫道路上很重要的人物，他們既是師生也是朋友。

1.3 “引書入畫”自成一家

梅墨生在《吳昌碩》一書中這樣評(píng)價(jià)吳昌碩的寫意花卉：“吳昌碩的寫意花卉，一是重氣尚勢(shì)，以渾厚豪放為宗，二是‘值從書法演畫法（吳詩(shī)句），以書入畫，以印入畫，以金石氣入畫，如寫如拓，高古凝重。比之于白陽(yáng)，更顯得磅礴;比之于徐渭，更厚重蒼茫;比之于八大山人，顯得爛漫;比之于李復(fù)堂，更沉雄;比之于趙之謙，更老辣?！眳遣T不僅高揚(yáng)了文人寫意尚氣的大氣，“不似之似聊象形”（吳詩(shī)句）的觀念，他的價(jià)值還在于他用繪畫實(shí)踐印證了這一理論，拓寬了審美領(lǐng)域，有獨(dú)特的美感創(chuàng)造。

通過(guò)梅墨生對(duì)吳昌碩繪畫的高度而凝練的評(píng)價(jià)，我們充分了解了吳昌碩繪畫的精髓，也說(shuō)明了書法篆刻修養(yǎng)對(duì)吳昌碩繪畫的重要幫助，使他能在中國(guó)畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。當(dāng)然，吳昌碩“引書入畫”不僅僅是簡(jiǎn)單地把書法的用筆用于繪畫，而是全面地把書法與繪畫融合在一起，并結(jié)合得恰到好處?！秴遣T及黃賓虹書畫同源觀研究》一文中徐海東指出：“除了對(duì)書法筆法和氣勢(shì)的借鑒，吳昌碩在繪畫的布局上也成功的借鑒了自己書法的章法，他的繪畫構(gòu)圖往往與書法有暗合之處，對(duì)角線的構(gòu)圖，上下縱橫的氣勢(shì)無(wú)不折射著其對(duì)書法作品的影子。既引筆法，又引章法。這就使得其作品獨(dú)樹(shù)一幟、特點(diǎn)鮮明?！?/p>

2 結(jié)語(yǔ)

吳昌碩是中國(guó)近代著名的繪畫大師，其對(duì)繪畫、書法、篆刻、詩(shī)文均有精深的造詣，尤其繪畫成就最高，影響最大。特別是引書入畫，將詩(shī)、書、畫、印完美結(jié)合，對(duì)近代繪畫產(chǎn)生了巨大的影響，并將20世紀(jì)文人繪畫推向了新的高峰。同時(shí)，吳昌碩的繪畫藝術(shù)在日本、韓國(guó)、朝鮮等亞洲國(guó)家也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

注釋：①吳昌碩是晚清著名畫家、書法家、篆刻家，第二代海派的領(lǐng)袖人物，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石，蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、石尊者等。1844年出生于浙江省孝豐縣鄣吳村一個(gè)讀書人家。幼時(shí)隨父讀書，后就學(xué)于鄰村私塾。10余歲時(shí)喜刻印章，其父加以指點(diǎn)，初入門徑。吳昌碩受父親的熏陶和指導(dǎo)，喜歡書法和篆刻，后師從趙之謙、任伯年等藝術(shù)大師，后又受任伯年指點(diǎn)，將書法篆刻引入繪畫，創(chuàng)造獨(dú)特的作畫風(fēng)格。

作者簡(jiǎn)介：唐云（1988—），女，湖南常德人，碩士研究生，研究方向：美術(shù)教育，非遺傳承保護(hù)。

靳小水（1988—），男，河南南陽(yáng)人，碩士研究生，研究方向：油畫。