王瑾

摘 要：紅色書(shū)籍作為特定時(shí)期社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，蘊(yùn)含著豐富的政治與文化意義。在紅色書(shū)籍的裝幀過(guò)程中，要準(zhǔn)確把握紅色基因、革命精神等元素，進(jìn)行書(shū)籍封面及內(nèi)文的裝幀設(shè)計(jì)。本文主要探討紅色書(shū)籍裝幀文化及審美，通過(guò)對(duì)不同時(shí)期紅色書(shū)籍要素的設(shè)計(jì)分析，提出未來(lái)紅色書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：紅色書(shū)籍;裝幀文化;審美;設(shè)計(jì)

0 前言

隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，書(shū)籍裝幀成為文化產(chǎn)業(yè)關(guān)注的主要內(nèi)容之一。紅色文化、民族精神等文化因子需要借助紅色書(shū)籍來(lái)傳承，這就對(duì)紅色書(shū)籍裝幀提出了更高的要求。紅色書(shū)籍的開(kāi)版、封面、內(nèi)文、插圖等，應(yīng)根據(jù)不同時(shí)代的審美需求，進(jìn)行內(nèi)容及版式方面的創(chuàng)新，才能促進(jìn)書(shū)籍裝幀的多元化發(fā)展，并充分體現(xiàn)紅色書(shū)籍的審美傾向、文化內(nèi)涵。

1 五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期紅色書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)

20世紀(jì)，我國(guó)正處于新民主主義革命時(shí)期，這一時(shí)期國(guó)家政局動(dòng)蕩，無(wú)產(chǎn)階級(jí)黨派肩負(fù)著反帝國(guó)主義、反封建和反官僚資本主義的使命，由此催生了一大批革命刊物。這些紅色書(shū)籍以?shī)Z取宣傳陣地、吸引廣大民眾支持為主要目標(biāo)，進(jìn)行紅色書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)與刊發(fā)。以魯迅、茅盾和郭沫若等民主戰(zhàn)士為指導(dǎo)，創(chuàng)辦了《萌芽月刊》《拓荒者》《巴爾底山》《前哨》《文藝群眾》《文學(xué)月報(bào)》等刊物，對(duì)國(guó)民黨當(dāng)局的反動(dòng)政策進(jìn)行了批判和斗爭(zhēng)。以文學(xué)家魯迅主辦《莽原》《萌芽月刊》《奔流》和《前哨》刊物為例，這些期刊都以黃色封底為主色調(diào)，封面采用毛筆字或大字刊印。其中，《莽原》刊物將“莽原”二字放于中上部位，下方存在外形酷似荒原的手繪圖，展現(xiàn)出紅色書(shū)籍的莊重和大氣。

之后從紅色書(shū)籍開(kāi)本的選擇方面，存在十六開(kāi)、二十三開(kāi)、二十五開(kāi)和三十二開(kāi)等。其中市面流行的戰(zhàn)斗性刊物都采用十六開(kāi)或二十三開(kāi)的設(shè)計(jì)，包括《奔流》《朝花》《前哨》和《萌芽月刊》等書(shū)籍。而那些政治性強(qiáng)、篇幅較短的書(shū)籍則采用三十二開(kāi)或四十開(kāi)的設(shè)計(jì)，《朝花小集》《海上述林》等刊物屬于近似于連環(huán)畫(huà)大小、攜帶方便的書(shū)籍。此外，對(duì)于那些具有重要意義的紅色書(shū)籍，還會(huì)使用絨面或綢面裝幀，在其內(nèi)部繪制木刻版畫(huà)、油畫(huà)等圖案，最大限度保存書(shū)籍的精美性。

2 抗戰(zhàn)時(shí)期紅色書(shū)籍的裝幀文化及設(shè)計(jì)風(fēng)格

1931—1945年的抗戰(zhàn)時(shí)期，紅色書(shū)籍所起到的作用為政治宣傳，廣大革命群眾都要學(xué)習(xí)無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想，在解放斗爭(zhēng)中保持統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)。這一時(shí)期出版多本馬克思、恩格斯著作，包括《列寧選集》《馬克思恩格斯叢書(shū)》《共產(chǎn)黨宣言》和《馬恩論中國(guó)》等書(shū)籍，從大局方針上闡明了中國(guó)革命斗爭(zhēng)的發(fā)展方向?？箲?zhàn)時(shí)期，限于經(jīng)濟(jì)條件有限，對(duì)這些紅色書(shū)籍的刊印通常以黃色封皮、木板印刷為主，書(shū)名及內(nèi)文也使用木板、油墨等進(jìn)行印刷。其優(yōu)點(diǎn)在于裝幀效率高，頃刻間就能夠完成書(shū)籍的印制與發(fā)放。這在講求效率的革命時(shí)期，更有利于革命思想在更廣范圍的傳播。同時(shí)，在革命圣地延安也涌現(xiàn)出一系列紅色文藝書(shū)籍，《文藝突擊》《文藝戰(zhàn)線(xiàn)》《前線(xiàn)畫(huà)報(bào)》等都是這一時(shí)期具有影響力的文藝刊物?！段乃囃粨簟啡匝赜命S皮膠裝的設(shè)計(jì)，但在封皮上繪有農(nóng)民開(kāi)墾土地的圖案，顯示出革命區(qū)延安自力更生的熱情。而《文藝戰(zhàn)線(xiàn)》則更進(jìn)一步，將毛主席頭像刊印在封面的中間位置，下方用毛筆書(shū)寫(xiě)“文藝戰(zhàn)線(xiàn)”4個(gè)大字，整個(gè)封面以紅色為底，激發(fā)了廣大群眾無(wú)限的革命激情。

特別是《毛澤東選集》等紅色書(shū)籍，在廣大同志、群眾中產(chǎn)生了巨大的影響，并逐漸成為指引無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)的綱領(lǐng)性文件。解放區(qū)文藝機(jī)構(gòu)編印大量的政治性、文藝指導(dǎo)性書(shū)籍，對(duì)普通群眾思想、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利等起到了重要的正面影響。

3 新中國(guó)成立以來(lái)紅色書(shū)籍的裝幀文化及審美特征研究

新中國(guó)成立后，在封面設(shè)計(jì)與裝幀領(lǐng)域出現(xiàn)了一批大藝術(shù)家，劉開(kāi)渠、蔡亮、邱陵、吳壽松等都是紅色書(shū)籍封面、插圖等裝幀設(shè)計(jì)的主要人物?！都t旗飄飄》刊物裝幀與設(shè)計(jì)就具有獨(dú)特的紅色文化屬性?！都t旗飄飄》是自20世紀(jì)50年代公開(kāi)出版發(fā)行的刊物，刊印內(nèi)容包括革命領(lǐng)袖、革命先烈和回憶錄等紅色歷史?！都t旗飄飄》封面設(shè)計(jì)以紅色為基調(diào)，上半部分為大紅色封底、下半部分放置毛主席與其他領(lǐng)袖會(huì)談的圖片，側(cè)邊也以紅色封底印制“紅旗飄飄”4個(gè)大字。

同時(shí)，與《紅旗飄飄》存在同樣封面設(shè)計(jì)的，還有一系列經(jīng)典的革命小說(shuō)作品，《紅日》《紅巖》及《紅旗譜》等都是以紅色文化為主題的作品，所以這些紅色書(shū)籍在裝幀與審美方面也離不開(kāi)“紅”這一突出主題。首先，《紅日》封面裝幀的規(guī)整性更強(qiáng)，更能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的“方圓”思想。《紅日》封面周?chē)鸁o(wú)任何裝飾元素，中間部位有一個(gè)長(zhǎng)方形白框，框住所要突出的重要內(nèi)容，框內(nèi)用毛筆書(shū)寫(xiě)“紅日”二字，其余部分繪制解放軍高舉步槍吶喊的圖案，中間有紅色印章，左邊部分則用紅色條狀線(xiàn)顯示“吳強(qiáng)著”?！都t巖》書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)及審美，則更加具有油畫(huà)色彩，整個(gè)封面采用紅、黃兩色繪制，紅色天空下一顆挺拔的松樹(shù)矗立在巖石上，給人一種堅(jiān)韌、勇敢與大無(wú)畏的視覺(jué)觀感。而《紅旗譜》的裝幀及審美設(shè)計(jì)與其類(lèi)似。

而需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是，2012年出版的《<延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)>百位文學(xué)藝術(shù)家手抄珍藏紀(jì)念冊(cè)》，是具有重要意義的紅色書(shū)籍設(shè)計(jì)。該書(shū)籍沿用1942年黃底、青字的封面設(shè)計(jì)，保留了居中位置的主席頭像，并用凸起設(shè)計(jì)增加封面的層次感。其內(nèi)文全部采用手抄，裝幀排版方面將重要內(nèi)容用大字呈現(xiàn)，內(nèi)文信息以小字排版，整體布局規(guī)整、層次分明，既能夠展現(xiàn)出紅色革命的文藝特征，又帶給人一種莊重感、親切感。

4 結(jié)語(yǔ)

我國(guó)紅色書(shū)籍的裝幀及設(shè)計(jì)會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展而產(chǎn)生相應(yīng)變化，但其紅色基因卻不會(huì)在裝幀設(shè)計(jì)中消除，由此也體現(xiàn)出紅色書(shū)籍裝幀及審美文化的獨(dú)特性。通常情況下，紅色書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)以黃色、紅色為主色調(diào)，在封面、內(nèi)文中刊印合適的圖案，一方面能夠迅速吸引廣大群眾的注意力與閱讀，另一方面也具有強(qiáng)烈的政治性，以盡可能實(shí)現(xiàn)思想觀念與審美的雙重表達(dá)。

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