許暢

摘 要：上海是一座融合了東西方文化和生活方式的國(guó)際化大都市。開(kāi)放多元的“海派文化”與多姿多彩的生活，激發(fā)了藝術(shù)家無(wú)限的創(chuàng)作靈感。青年畫(huà)家傳承弘揚(yáng)了前輩藝術(shù)家求真求美的精神品格，從現(xiàn)代視角切入都市母題，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作之路上不斷探索創(chuàng)新，創(chuàng)作出一幅幅具有鮮明藝術(shù)個(gè)性的作品。本文聚焦上海青年畫(huà)家創(chuàng)作的現(xiàn)代都市題材寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，力圖對(duì)創(chuàng)作的思維方式、創(chuàng)作理念、表現(xiàn)手法作梳理研究，從而為相關(guān)的繪畫(huà)創(chuàng)作探索提供必要的理論支持和學(xué)術(shù)參考。

關(guān)鍵詞：上海青年畫(huà)家；現(xiàn)代都市題材；寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作

長(zhǎng)期以來(lái)，學(xué)術(shù)界不乏對(duì)中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作、都市題材油畫(huà)創(chuàng)作、上海油畫(huà)名家藝術(shù)創(chuàng)作的研究。在查閱了相關(guān)文獻(xiàn)資料后，筆者比較遺憾的發(fā)現(xiàn)，對(duì)上海青年畫(huà)家群體在現(xiàn)代都市題材寫(xiě)實(shí)油畫(huà)領(lǐng)域的創(chuàng)作進(jìn)行專(zhuān)題研究的會(huì)議文集和學(xué)術(shù)著作幾乎是一個(gè)空白。

上海青年畫(huà)家創(chuàng)作的現(xiàn)代都市題材寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，體現(xiàn)了本地畫(huà)家在多元油畫(huà)風(fēng)格背景下對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的追求和探索，是青年畫(huà)家對(duì)這座國(guó)際大都市現(xiàn)代生活和都市文化精神的解讀與表達(dá)。本文通過(guò)文獻(xiàn)研究、作品研究、形式分析等方法，對(duì)相關(guān)題材繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言特征和創(chuàng)作手法作多角度的研究，具有學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

一、上海城市文化發(fā)展背景下的現(xiàn)代都市題材

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)

上海是中國(guó)油畫(huà)運(yùn)動(dòng)的發(fā)端地。在一個(gè)多世紀(jì)的歲月里，伴隨城市的發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的油畫(huà)家。在他們的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了諸多以都市題材的作品。這些作品有別于照片和影像，它既是畫(huà)家獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言，也是記錄上海城市發(fā)展的歷史縮影。

今天，上海已經(jīng)站在中國(guó)改革開(kāi)放的最前沿，經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，城市建設(shè)日新月異。豐富的信息資源、多元的文化和多樣的生活方式，深深影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。一大批表現(xiàn)城市發(fā)展，展現(xiàn)都市眾生相的都市題材畫(huà)作涌現(xiàn)出來(lái)。

潘文艷創(chuàng)作的《城市風(fēng)景》系列油畫(huà)，體現(xiàn)了用寫(xiě)實(shí)技法描繪都市真實(shí)樣貌的直觀性。南京路、外灘、浦東陸家嘴……一個(gè)個(gè)有代表性的城市地標(biāo)通過(guò)畫(huà)家手中的畫(huà)筆，以俯視的全景畫(huà)面再現(xiàn)。精準(zhǔn)的物象造型與鮮活的細(xì)節(jié)清晰可見(jiàn)。鋼筋水泥縱橫交錯(cuò)，呈現(xiàn)出現(xiàn)代都市摩登繁華的氣息。畫(huà)家以現(xiàn)代視角觀察體悟上海的發(fā)展變遷，對(duì)象刻畫(huà)不再停留于表面，虛實(shí)交替的筆觸，捕捉到冰冷建筑背后隱匿的煙火氣，進(jìn)而折射出都市人的內(nèi)心世界。

二、上海青年畫(huà)家與現(xiàn)代都市題材寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作

上海青年畫(huà)家大多有著學(xué)院系統(tǒng)化學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，扎實(shí)的繪畫(huà)功底是群體共性。成長(zhǎng)在這座國(guó)際大都市，他們視野開(kāi)闊，思維愈發(fā)活躍。

與前輩不同的是，青年人是伴隨著圖像時(shí)代、數(shù)字時(shí)代、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代成長(zhǎng)的一代。在藝術(shù)創(chuàng)作思維和藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地運(yùn)用其它科技手段或與其它媒介形式相融合。

在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，他們不再滿(mǎn)足用畫(huà)筆寫(xiě)生去收集素材的傳統(tǒng)方式。利用手機(jī)抓拍，無(wú)人機(jī)航拍，網(wǎng)絡(luò)素材收集，電腦圖形軟件后期處理等現(xiàn)代工具已經(jīng)成為輔助油畫(huà)創(chuàng)作的新常態(tài)。合理運(yùn)用新技術(shù)，能進(jìn)一步拓寬都市題材寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作方式。

把油畫(huà)創(chuàng)作與互聯(lián)網(wǎng)自媒體融合，成為一種新的油畫(huà)創(chuàng)作方式。近年來(lái)，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師張晨初的創(chuàng)作靈感和素材主要源于網(wǎng)絡(luò)，繪制完成的油畫(huà)也在第一時(shí)間通過(guò)“微博”等網(wǎng)絡(luò)方式傳播?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+藝術(shù)”的創(chuàng)作方式使油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程伴隨了網(wǎng)友互動(dòng)，傾聽(tīng)網(wǎng)友意見(jiàn)和建議，收獲粉絲點(diǎn)贊，使得油畫(huà)作品成為畫(huà)家與粉絲的“合作”，也讓油畫(huà)作品有了更快更多的傳播，得到更多的關(guān)注。

三、上海青年畫(huà)家現(xiàn)代都市題材寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的語(yǔ)言特征

有別于中國(guó)其它地域油畫(huà)樸實(shí)、直白、厚重的風(fēng)格，海派油畫(huà)顯得婉約、含蓄、雅致，“洋氣”和“奶油味”是作品的特色。青年畫(huà)家在傳承了海派前輩藝術(shù)家繪畫(huà)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，在傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)技法中突破求新，凝練出帶有裝飾意味、迷幻特質(zhì)的現(xiàn)代都市題材寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)語(yǔ)言。

姚冬青一直迷戀上海的老式弄堂。他的《上海弄堂》系列油畫(huà)彰顯了上海都市油畫(huà)的語(yǔ)言特征。在他的油畫(huà)《小紅車(chē)》中，一輛紅色電動(dòng)車(chē)猶如火紅色的精靈闖入了上海的老式里弄。殘破的墻面、老舊的鐵窗在光影照射下顯得更加斑駁滄桑，透出濃厚的懷舊氣息，勾起人們對(duì)往日時(shí)光溫馨的回憶。落水管、電線(xiàn)、空調(diào)外機(jī)、蜿蜒的藤蔓縱橫交錯(cuò)，猶如點(diǎn)、線(xiàn)、面的平面化構(gòu)成，呈現(xiàn)出趣味性。作者用大筆觸酣暢淋漓揮灑出大面積的暖色，與之對(duì)比的冷色則用自然流淌的方式表現(xiàn)，畫(huà)面在寫(xiě)實(shí)的同時(shí)兼具了寫(xiě)意性。作者弱化了物象的塑造，同時(shí)也淡化了畫(huà)面的敘事性，使得作品更具有裝飾意味。

張憶周創(chuàng)作的都市人物系列油畫(huà)，在寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)語(yǔ)言中融入了抽象簡(jiǎn)化、元素解構(gòu)、夸張變形等手法，神秘的色彩光影和主觀處理的畫(huà)面構(gòu)成，共同營(yíng)造出都市生活的迷幻氣息。

作品《游移》通過(guò)畫(huà)家本人手持相機(jī)，仰頭取景拍攝頭頂鏡面反射的視角，用超現(xiàn)實(shí)主義的手法，將三個(gè)不同時(shí)間段，似真似幻的自身形象集合在一個(gè)畫(huà)面中。飄逸的裙擺，迷幻的光影，碧波般的色彩使得人物如魚(yú)一般游弋在一個(gè)抽象虛幻的空間中。鏡面反射傳達(dá)出一種寓意，它不僅反射出具體可見(jiàn)的形象，更映射出都市人物在浮華掩飾下迷茫不安的內(nèi)心世界。

四、以室內(nèi)外場(chǎng)景為載體的現(xiàn)代都市題材

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作

“海納百川，兼容并蓄”造就了中西并存、中外合璧、藝術(shù)交融、風(fēng)格獨(dú)特的上海城市建筑。摩天高樓、花園洋房、老式弄堂、港口碼頭……這些豐富多彩、獨(dú)具風(fēng)情的人文景觀成為了畫(huà)家取之不盡的創(chuàng)作源泉。

在飛速發(fā)展的城市現(xiàn)代化進(jìn)程中，一些文物建筑以及有寶貴價(jià)值的歷史環(huán)境遭到了破壞，歷史文化風(fēng)貌和歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)面臨危機(jī)與困境。如何對(duì)優(yōu)秀歷史建筑進(jìn)行合理保護(hù)、開(kāi)發(fā)和利用成為了一個(gè)重要的城市課題。

上海歷來(lái)不乏描繪都市場(chǎng)景的優(yōu)秀作品。然而，當(dāng)下的青年畫(huà)家不滿(mǎn)足作品停留在對(duì)都市風(fēng)貌的表象化記錄描繪，更希望通過(guò)手中的畫(huà)筆，去挖掘城市文化底蘊(yùn)，去喚起人們對(duì)時(shí)代發(fā)展和城市文明兩者關(guān)系更深層次的思考。

2017年10月，徐匯藝術(shù)館舉辦的“徐匯故事——羅陵君作品展”展出了羅陵君近期創(chuàng)作的一系列都市場(chǎng)景繪畫(huà)作品。他的油畫(huà)《老房子》風(fēng)格質(zhì)樸，作者以一個(gè)普通人的視角取景上海老建筑內(nèi)部陳設(shè)。斑駁的墻面、老舊的掛鐘、變形的衣柜、漆面剝落的窗框、布滿(mǎn)刮痕吱吱作響的地板……這些充滿(mǎn)年代感的物象無(wú)不勾起觀者的懷舊思緒。畫(huà)面中心，柔和的陽(yáng)光灑在空無(wú)一人的桌椅上，更增添了神秘氣氛，給人以無(wú)盡的遐想。

畫(huà)面中點(diǎn)、線(xiàn)、面有機(jī)組合，增添了畫(huà)面的裝飾感。層層覆蓋的筆觸更是把被歲月風(fēng)霜浸染的老房子刻畫(huà)得有靈魂、有溫度、有情懷，充滿(mǎn)了藝術(shù)感染力。老房子是上海人的“鄉(xiāng)愁”。作品不只是提供了一般觀感上的審美愉悅，更是喚起了人們對(duì)城市歷史文化遺產(chǎn)的深度關(guān)注，喚起了人們對(duì)城市發(fā)展進(jìn)程中如何保護(hù)城市文脈的自覺(jué)。

2017年伊始，由上海美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院、上海久事集團(tuán)共同主辦的“百年交響——上海外灘百年歷史變遷”大型油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，便是一次本地油畫(huà)家通過(guò)油畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)外灘歷史建筑保護(hù)與開(kāi)發(fā)的集體性探討。

筆者創(chuàng)作的油畫(huà)《百年繁華——上海外灘華爾道夫酒店廊吧》，選址于上海中山東路2號(hào)的原上?？倳?huì)大樓（SHANGHAI CLUB）。建于1911年的廊吧歷經(jīng)百年滄桑。有著遠(yuǎn)東第一吧臺(tái)美譽(yù)，長(zhǎng)達(dá)34米的白色大理石酒吧臺(tái)，曾經(jīng)因?yàn)?989年上海的第一家肯德基餐廳入駐而被拆除過(guò)。餐廳于1998年停業(yè)。伴隨著2010年上海外灘華爾道夫酒店開(kāi)業(yè)，廊吧被復(fù)原了當(dāng)年的面貌，在沉寂十多年后再次閃亮登場(chǎng)。

油畫(huà)風(fēng)格細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，通過(guò)具有張力的構(gòu)圖、現(xiàn)代感的畫(huà)面構(gòu)成、舞臺(tái)劇的光影處理、蘊(yùn)含城市歷史寓意的色彩以及都市典型人物的塑造，描繪出一幅觥籌交錯(cuò)、光影迷離，充滿(mǎn)“小資”情調(diào)的都市酒吧夜生活圖景。正如題名“百年繁華”所點(diǎn)出的，作品以藝術(shù)視角，采用浪漫唯美的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)手法，反映了百年優(yōu)秀歷史建筑在經(jīng)歷合理保護(hù)與開(kāi)發(fā)后，煥發(fā)出新的生機(jī)，有尊嚴(yán)的走向未來(lái)。

五、以都市眾生相為載體的現(xiàn)代都市題材

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作

上海城市豐富的社會(huì)資源和多元的意識(shí)形態(tài)帶給了人們求新、求變的訴求，也造就了上海青年畫(huà)家，在現(xiàn)代都市人物題材寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中更為開(kāi)放、多元的藝術(shù)表達(dá)。

青年人的無(wú)畏和敏感在創(chuàng)作中顯露無(wú)遺。在現(xiàn)代都市語(yǔ)境中，青年畫(huà)家以切身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，近距離表現(xiàn)身邊的人物，對(duì)自我和他人關(guān)注，對(duì)人性探討，成為了作品的亮點(diǎn)。

楊煬的《都市節(jié)奏——攀高》用藍(lán)天白云下的浦東陸家嘴摩天高樓作為背景，以仰視的視角描繪了一位大步流星般奔跑攀越的都市青年形象，表現(xiàn)了年輕人充滿(mǎn)活力，積極向上的姿態(tài)。他的另一幅油畫(huà)《都市節(jié)奏——追風(fēng)少年》，描繪了公交車(chē)站臺(tái)上被狂風(fēng)吹倒的候車(chē)乘客，采用戲劇化夸張的表現(xiàn)方式，去揭示都市群體在快節(jié)奏生活中的壓抑與無(wú)奈。

周子瑾的《我的風(fēng)景》系列油畫(huà)，則把都市人物從真實(shí)的生存環(huán)境中剝離，置于一個(gè)虛構(gòu)奇異的場(chǎng)景中。超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法展現(xiàn)出都市人在瞬息萬(wàn)變的周遭環(huán)境中迷失了自我，種種沖突加劇了內(nèi)心的空虛、迷惘和彷徨。

在張晨初《哥們姐們》、《青春美少女》等系列作品中，采用寫(xiě)實(shí)兼具表現(xiàn)的手法，運(yùn)用帶有象征意味的“光斑”效果，去揭示和批判都市青年人“生活?yuàn)蕵?lè)化、文化庸俗化、精神平面化”的種種通病，進(jìn)而探究在時(shí)代發(fā)展中，人的精神世界與環(huán)境的平衡關(guān)系。

在“2007上海青年美術(shù)大展”上，筆者以一幅超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)《起點(diǎn)》引起了大家廣泛關(guān)注。

作品展現(xiàn)了一個(gè)畫(huà)室場(chǎng)景。遠(yuǎn)處斑駁的墻上釘著幾張草圖。近景為擠有顏料的調(diào)色板和油畫(huà)工具箱。中景是一幅擱在畫(huà)架上肖像油畫(huà)。畫(huà)面描繪了一位身著彩色條紋襯衣，裝扮入時(shí)的都市青年，他正拿起畫(huà)筆繪出自身形象。畫(huà)布上向前端伸出的畫(huà)筆，如夢(mèng)境般不可思議地突破了現(xiàn)實(shí)空間中因有的前后關(guān)系，進(jìn)而轉(zhuǎn)變了原先方向，打破了現(xiàn)實(shí)生活中存在的距離障礙，違反邏輯規(guī)律地朝著原有畫(huà)布上色，筆到之處化無(wú)色為彩色，化平淡為神奇。作者把真實(shí)與虛幻集于同一畫(huà)面，令有悖常理的荒誕現(xiàn)象變得似乎合理可信，充滿(mǎn)了神秘感與未來(lái)感。

畫(huà)作構(gòu)思精巧奇特，寫(xiě)實(shí)技法表現(xiàn)的同時(shí)，融合了裝飾意味的抽象構(gòu)成。黃金比例的裁切，冷暖色彩的搭配，虛實(shí)對(duì)比的只留單色起稿的未涂色部分與畫(huà)筆涂色部分，都帶給觀眾感官?zèng)_擊。

除了營(yíng)造令人過(guò)目難忘的視覺(jué)效果，筆者還別出心裁地運(yùn)用了超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，通過(guò)畫(huà)中人涂色完成與未完成的時(shí)間順序以及畫(huà)面空間上的前后距離矛盾，巧妙地傳達(dá)出在錯(cuò)綜復(fù)雜的都市生存境遇下，青年畫(huà)家不畏艱難，藝術(shù)探索永無(wú)止境，“手中每一筆都是一個(gè)嶄新的起點(diǎn)”這樣一種對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的思想內(nèi)涵。從某種意義上說(shuō)，這幅作品既是一位青年畫(huà)家的畫(huà)像，也是一代青年畫(huà)家的畫(huà)像。

次年，油畫(huà)《起點(diǎn)》在上海藝博會(huì)上亮相。臺(tái)灣畫(huà)廊協(xié)會(huì)資深顧問(wèn)、上海藝博會(huì)顧問(wèn)陸潔民先生激動(dòng)地表示：“畫(huà)家擁有出色的想象力，這幅作品兼具了高超的畫(huà)技和良好的寓意”。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，浙江省美術(shù)評(píng)論研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)范達(dá)明先生的評(píng)價(jià)是：《起點(diǎn)》的構(gòu)思新奇，與眾不同，畫(huà)面中出現(xiàn)的畫(huà)筆可謂神來(lái)之筆，在向超現(xiàn)實(shí)主義前輩藝術(shù)家作致敬的同時(shí)，也展現(xiàn)了青年一代畫(huà)家的聰明智慧。作品還被《新民晚報(bào)》國(guó)家藝術(shù)雜志專(zhuān)版和多家網(wǎng)絡(luò)媒體刊登報(bào)道，得到了廣大觀眾的共鳴。

筆者另一幅都市人物題材油畫(huà)創(chuàng)作《90后》，于2015年入選了由上海市文聯(lián)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦，在中華藝術(shù)館展出的“民族的脊梁——紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年第八屆上海美術(shù)大展”。

作品聚焦“90后”都市青年人群，筆者用細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的筆觸，描繪了4位女學(xué)生坐在長(zhǎng)凳上休憩看手機(jī)的生活場(chǎng)景。隨著時(shí)代發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟，利用手機(jī)學(xué)習(xí)、閱讀、看視頻、查信息、打網(wǎng)游、預(yù)約、點(diǎn)餐、購(gòu)物已經(jīng)成為生活常態(tài)。因此，作品通過(guò)幾位女生“低頭族”或獨(dú)自靜坐或一起依偎著看手機(jī)的典型舉止，生動(dòng)形象的表現(xiàn)了當(dāng)代都市年輕人的生活狀態(tài)與精神面貌。

《90后》構(gòu)圖注重形式感，畫(huà)面中地面、背景、長(zhǎng)凳和人物的布局，帶有平面裝飾的趣味性。人物經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)組合，體現(xiàn)出畫(huà)面構(gòu)成的疏密關(guān)系。每位人物的動(dòng)態(tài)都顯露出個(gè)性，栩栩如生的造型進(jìn)一步增強(qiáng)了畫(huà)面的節(jié)奏感。人物表情刻畫(huà)力求自然生動(dòng)，若有所思的神情，留給觀眾想象的空間。畫(huà)面色彩概括提煉，在柔和雅致的淺灰色大背景襯托下，多姿多彩的人物服飾顯得更加明快鮮亮，展現(xiàn)出都市青年人的蓬勃朝氣。人物衣著款式具有都市女學(xué)生的典型特征，本色純真又不乏時(shí)尚感，青春氣息自然流露。不同款式造型的發(fā)卡、眼鏡、背包、手表、耳機(jī)、充電器、小掛件等生活用品與配飾的細(xì)節(jié)刻畫(huà)精準(zhǔn)到位，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了人物的個(gè)性與青年群體的共性。

上海師范大學(xué)油畫(huà)系教授程俊杰對(duì)作品給予了充分肯定，他認(rèn)為：作品以飽滿(mǎn)的熱情，描繪了都市青年人群的日常生活，充滿(mǎn)濃厚的生活氣息。著名油畫(huà)家俞曉夫認(rèn)為：油畫(huà)技法純熟，藝術(shù)語(yǔ)言鮮明，用寫(xiě)實(shí)的手法對(duì)網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代下都市青年人群日常生活和精神狀態(tài)進(jìn)一步提煉概括，具有代表性和典型性，體現(xiàn)了時(shí)代性，是作者對(duì)當(dāng)今都市生活的深刻體驗(yàn)。

六、結(jié)語(yǔ)

進(jìn)入今天的新時(shí)期，上海都市題材寫(xiě)實(shí)油畫(huà)呈現(xiàn)出新的面貌，從傳統(tǒng)較為單一化的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)樣式進(jìn)入豐富多樣化的表達(dá)，呈現(xiàn)出越來(lái)越多的可能性。

上海都市文化的中開(kāi)放、多元、包容、創(chuàng)新等種種特質(zhì)，已深深融入到這座城市藝術(shù)家的血液中。上海青年畫(huà)家作為一個(gè)活躍的創(chuàng)作群體，在現(xiàn)代都市題材寫(xiě)實(shí)油畫(huà)領(lǐng)域?qū)嵺`研究中緊扣時(shí)代脈搏，在傳承經(jīng)典的同時(shí)不乏具有藝術(shù)個(gè)性的大膽嘗試和突破，已取得可喜的成績(jī)。在未來(lái)的探索路上，上海青年畫(huà)家將進(jìn)一步關(guān)注現(xiàn)實(shí)、體驗(yàn)生活、感悟生命，使都市題材寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作邁上新的臺(tái)階。

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作者單位：

上海市靜安區(qū)業(yè)余大學(xué)、上海開(kāi)放大學(xué)靜安分校