張卉

摘 要：趙鐵山（1877—1945）名昌燮，字鐵山，晚年號(hào)柴翁、心隱庵主人，被書(shū)法界譽(yù)為“華北第一支名筆”，是我國(guó)現(xiàn)代著名書(shū)法家。趙鐵山一生于書(shū)法聞名于世，篆書(shū)、楷書(shū)、隸書(shū)、行書(shū)，四體皆精，一生潛心研究，取其精華，將自己高尚的品格與創(chuàng)作融為一體。趙鐵山在篆書(shū)方面有很大的成就，尤其是小篆，生動(dòng)活潑，淋漓盡致。趙鐵山“以碑寫(xiě)篆”，用漢碑入篆，開(kāi)篆書(shū)之新面貌，在篆書(shū)史上作出了重大成就，為清代篆書(shū)史譜寫(xiě)了光輝、燦爛的篇章。文章介紹了趙鐵山的生平事跡，以及他的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格的成因，還有趙鐵山的小篆在字形、章法和結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，最后寫(xiě)了他的書(shū)法價(jià)值與影響。趙鐵山書(shū)法藝術(shù)對(duì)我們之后的研究有很大的價(jià)值，值得我們借鑒。

關(guān)鍵詞：趙鐵山；書(shū)法成因；小篆特點(diǎn)

一、趙鐵山生平簡(jiǎn)介及書(shū)學(xué)淵源

書(shū)法是中國(guó)特有的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從古到今出現(xiàn)了許多著名的書(shū)法家。我最敬佩和尊敬的是擁有“華北第一支名筆”稱號(hào)的藝術(shù)家，他就是趙鐵山，是華北地區(qū)的著名書(shū)法家。

（一）平淡“獨(dú)特”的人生

書(shū)法藝術(shù)的來(lái)源與生活息息相關(guān)，任何一個(gè)書(shū)法家的創(chuàng)作思想都離不開(kāi)周?chē)娜撕铜h(huán)境的影響，以及自身的性格、經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)。趙鐵山雖然出生在一個(gè)比較富裕的家庭中，但性格卻很內(nèi)向，表面上好像對(duì)什么事情都不在乎，實(shí)際上卻是一個(gè)愛(ài)憎分明的人。1909年，通過(guò)科舉考試，以第一名的成績(jī)?nèi)〉冒呜暽矸荩w鐵山本人不喜歡做官，加上辛亥革命時(shí)期清朝滅亡，于是他很快就回到家中，過(guò)著寄情書(shū)畫(huà)、平淡寧?kù)o的生活，沒(méi)有離開(kāi)過(guò)，直到1945年，他離開(kāi)了人世。趙鐵山的書(shū)法成就是在這種不變的平淡的生活中造就的，就是在一種“獨(dú)特”的人生中形成的。

（二）刻苦專研，堅(jiān)持不懈

趙鐵山在很小的時(shí)候就進(jìn)私塾學(xué)習(xí)，從小就對(duì)金石書(shū)畫(huà)有一種異乎常人的熱愛(ài)。剛開(kāi)始，臨摹歐陽(yáng)詢的九成宮，之后又開(kāi)始學(xué)習(xí)篆書(shū)和隸書(shū)。只有不斷的奮斗努力才會(huì)有所成就。趙鐵山老先生就是這樣，在書(shū)法上下了很大的苦功，他對(duì)書(shū)法有一種常人無(wú)法體會(huì)的熱愛(ài)，大部分時(shí)間他都是在專研寫(xiě)字，在書(shū)法上他從來(lái)都是一步一個(gè)腳印，踏踏實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)。他對(duì)待每種字體和字帖，都仔細(xì)研究，觀察每個(gè)點(diǎn)畫(huà)的變化、字形特點(diǎn)等。他書(shū)寫(xiě)從來(lái)都不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的臨摹，他有他自己的想法，他吸取各書(shū)家的精華之處，在此基礎(chǔ)上，融合自己的一些技法，創(chuàng)造出自己別具一格的趙式書(shū)風(fēng)。

（三）情品交織，融為一體

1937年“九一八”事變，日本侵略中國(guó)，到處民不聊生，百姓生活在水深火熱之中。日本人侵略太谷之后，為了抗日，為了祖國(guó)，他放棄個(gè)人利益，他把祖國(guó)放在第一位。趙鐵山將這種愛(ài)國(guó)之情融入到了自己的作品中。他一生正直，淡薄名利，與世無(wú)爭(zhēng)，有一種淡雅脫俗之氣。正是由于這些高尚的品格，使得他的作品與眾不同。

二、趙鐵山獨(dú)特小篆風(fēng)格特點(diǎn)

（一）趙鐵山小篆特點(diǎn)形成原因

清代時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩不安，變幻莫測(cè)，就是在這樣一個(gè)時(shí)期，碑學(xué)逐漸興起，取代了“帖派”，創(chuàng)造了“碑派”書(shū)法，占據(jù)主流地位。隨著碑學(xué)的振興以及碑派書(shū)家們的努力，之前地位不高的篆書(shū)，得到了前所未有的發(fā)展。其中趙鐵山的小篆獨(dú)樹(shù)一幟，在書(shū)法史上有不可估量的地位。

小篆又稱秦篆，秦始皇統(tǒng)一國(guó)家后，丞相李斯整理、改變了以前的字形，筆畫(huà)簡(jiǎn)單化，經(jīng)過(guò)一番努力創(chuàng)造出來(lái)。趙鐵山小篆就是取法秦代李斯的書(shū)法特點(diǎn)，然后融合了吳讓之、鄧石如的寫(xiě)法，形成了自己圓潤(rùn)豐腴、秀麗挺勁、正直的獨(dú)特的小篆書(shū)風(fēng)，而且在趙鐵山小篆作品中我們感受到濃烈的愛(ài)國(guó)之情。趙鐵山小篆，線條均勻，字大小統(tǒng)一，字形修長(zhǎng)，章法自然，行列疏密分明，筆畫(huà)圓潤(rùn)，筆筆流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，與時(shí)俱進(jìn)，四體皆精，是中國(guó)書(shū)法史中的精華。

（二）特點(diǎn)

趙鐵山小篆每一個(gè)字寫(xiě)法都不一樣，同一個(gè)筆畫(huà)都有很多種寫(xiě)法，他追求細(xì)微的變化，起筆平穩(wěn)，不隨意，行筆流暢果斷，收筆恰到好處，整個(gè)字每一筆、每一處都沒(méi)有缺陷。“水”字很難寫(xiě)，雖然筆畫(huà)少，但很難掌握，先寫(xiě)中間的長(zhǎng)豎，起筆處的墨色很重，而且筆畫(huà)比較粗，這是由于趙老先生很注重起筆。起筆的好壞決定了這個(gè)字寫(xiě)得如何，他在起筆處用的時(shí)間多，起筆之后，就順勢(shì)寫(xiě)下去，中間行筆較快，沒(méi)有停頓，所以中間的筆畫(huà)較起筆會(huì)顯得很細(xì)。到了字尾，收筆的時(shí)候，速度變得緩慢，順著筆尖，將筆尖向上，順勢(shì)收尾。收尾比較自然，不做作，隨心所欲?！傍P”字筆畫(huà)很多，想要寫(xiě)好這字不容易，筆畫(huà)與筆畫(huà)的銜接之處趙老先生都寫(xiě)得很自然，還有一個(gè)最大的特點(diǎn)是筆畫(huà)末端收筆時(shí)，雖然是順勢(shì)收筆，但總會(huì)有細(xì)細(xì)的尖端出現(xiàn)。這些細(xì)小的筆畫(huà)就像是鋒利的匕首深深刺地向日本侵略者，趙鐵山的愛(ài)國(guó)思想在書(shū)法中展現(xiàn)出來(lái)。

轉(zhuǎn)折處多圓筆，有時(shí)也有方筆，方圓結(jié)合，需要調(diào)峰，理順筆鋒之后再行筆?！案摺弊肿笥覂晒P與中間相接時(shí)就需要轉(zhuǎn)峰，先寫(xiě)中間的一筆，然后寫(xiě)左邊的長(zhǎng)豎，逆峰起筆，藏鋒于橫畫(huà)中，將連接處處理得天衣無(wú)縫，然后轉(zhuǎn)峰，中鋒向下，隨意收筆。之后再寫(xiě)右邊的筆畫(huà)，同樣逆峰起筆，轉(zhuǎn)筆，中鋒行筆，放慢行筆速度，收筆完成。轉(zhuǎn)折處有很多種寫(xiě)法，“銘”字的右半邊的“夕”起筆，直接調(diào)峰轉(zhuǎn)筆就行。但有的字這種寫(xiě)法就不適合，“靡”的偏旁“廣”在轉(zhuǎn)筆處就不能直接行筆，在寫(xiě)完第一筆的時(shí)候停筆，重新逆峰起筆，再行筆，兩筆之間就是方筆。如果直接行筆的話，兩筆之間就是圓筆，不同的寫(xiě)法，筆畫(huà)不一樣，表現(xiàn)的效果就不一樣。趙鐵山的小篆，所呈現(xiàn)的字形是修長(zhǎng)的，起筆重，收筆輕，圓筆、方筆結(jié)合。

趙鐵山的小篆在結(jié)構(gòu)上嚴(yán)謹(jǐn)，取縱勢(shì)，左右對(duì)稱，中和之美，主筆突出，主次分明，粗細(xì)對(duì)比明顯?！拔摇薄巴健薄懊摇比齻€(gè)字，每個(gè)字之間左右對(duì)齊，字的中心都在一條線上?！拔摇弊值拿總€(gè)筆畫(huà)之間布白均勻，相互照應(yīng)，相互穿插，結(jié)構(gòu)井然有序，長(zhǎng)短變化?！拔摇弊种鞴P是最后的一筆，修長(zhǎng)，使整個(gè)字有向下的趨勢(shì)，主次分明，變化明顯，開(kāi)端粗重，轉(zhuǎn)折處分明，末端纖細(xì)，使整個(gè)字穩(wěn)定，讓人一目了然，眼前一亮。

在章法上，布白均勻，疏密統(tǒng)一，平整勻落，穿插呼應(yīng)，整齊劃一，黑白得當(dāng)，落款嚴(yán)謹(jǐn)。圖中是趙鐵山先生的一幅小篆書(shū)法作品，正文共有九列，每一列的中心都一致，字的大小也一樣，有五行，每一行都整齊劃一，所有的字都很規(guī)整，都有自己的范圍。每一行每一列留白清晰，沒(méi)有污點(diǎn)。如第四和第五列，疏密有致，第四列，上面的字筆畫(huà)少，章法疏朗，下面的字多，章法緊密，第五列，上面集中，下面開(kāi)張，這樣章法錯(cuò)落有致。第一行和第二行之間，留有足夠的空白，使得布白均勻。第八列的“歲”和“則”筆畫(huà)不多，但相互穿插，留有足夠的空間，“實(shí)”和“體”的筆畫(huà)都很多，如果處理不好，筆畫(huà)會(huì)重合在一起，無(wú)法完成創(chuàng)作。這些小的方面都會(huì)影響書(shū)法創(chuàng)作的美觀。這樣字與字之間、行與行之間形成統(tǒng)一的規(guī)則，相互包含，章法就十分明確，這幅作品的留白章法處理得非常完美。落款也是章法的一部分，趙鐵山的落款與正文相得益彰，整幅作品完美詮釋了趙鐵山小篆書(shū)法的所有特點(diǎn)。

（三）總述

趙鐵山的小篆特點(diǎn)就是字形修長(zhǎng)、峻拔，線條遒勁、不厚重，用筆嚴(yán)謹(jǐn)凝重，獨(dú)特之處在于將自己的愛(ài)國(guó)情懷融入創(chuàng)作中，體現(xiàn)出正直、不屈不撓的精神。

三、趙鐵山書(shū)法藝術(shù)價(jià)值及影響

對(duì)書(shū)法堅(jiān)持不懈的努力使趙老先生在書(shū)法上取得很大的成就，他的一生很平淡，幾乎所有的時(shí)間都用在書(shū)法上。他努力學(xué)習(xí)碑學(xué)和貼學(xué)，篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)和行書(shū)，四體皆精，留下了很多優(yōu)秀的作品，這些都是中華書(shū)法文化中的精華，對(duì)我們以后學(xué)習(xí)書(shū)法有一定的指導(dǎo)作用，還可以陶冶人的情操。在欣賞他的作品時(shí)，能使我們精神上得到滿足，豁然開(kāi)朗，心情愉悅，潛移默化中受到熏陶，特別是他的書(shū)法中體現(xiàn)的正直和不屈不撓的愛(ài)國(guó)精神鼓舞著我們。他的每一幅作品都與社會(huì)文化相關(guān)，是書(shū)法中的典范，值得我們深入研究，對(duì)我們個(gè)人素質(zhì)和道德修養(yǎng)的提高，有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。用碑的寫(xiě)法寫(xiě)篆書(shū)是趙鐵山的一大特點(diǎn)，開(kāi)啟了篆書(shū)的新面貌，在篆書(shū)史上影響深遠(yuǎn)，做出了巨大貢獻(xiàn)，為清代篆書(shū)史譜寫(xiě)了壯麗篇章。通過(guò)對(duì)趙鐵山篆書(shū)的研究和闡述篆書(shū)藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，讓我們知道書(shū)寫(xiě)時(shí)要把握篆書(shū)的對(duì)稱美和它特有的秀勁，讓我們對(duì)清代篆書(shū)的發(fā)展有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)與提高，趙鐵山書(shū)法為后代書(shū)法做出了巨大貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊吉平.中國(guó)書(shū)法100年[M].太原：山西人民出版社，2010.

[2]劉恒.中國(guó)書(shū)法史[M].南京：江蘇教育出版社，2015.

[3]《歷代碑帖法書(shū)選》編輯組.趙鐵山篆書(shū)[M].北京：文物出版社，2001.

[4]王鏞.中國(guó)書(shū)法簡(jiǎn)史[M].北京：高等教育出版社，2004.

[5]郭齊文.趙鐵山的書(shū)法藝術(shù)[J].晉陽(yáng)學(xué)刊，1982，（03）.

[6]郭美玉.書(shū)癡趙鐵山[J].文物世界，2009，（01）.

作者單位：

山西師范大學(xué)