【摘 要】舞蹈是一種能夠進(jìn)行敘事和情感傳遞的藝術(shù)形式，因而從古至今，舞蹈一直在人類(lèi)的精神文化生活之中扮演著重要的角色。在本文的論述之中，將主要以我國(guó)著名的舞蹈藝術(shù)家黃豆豆老師的作品——《醉鼓》作為藝術(shù)賞析的對(duì)象，來(lái)對(duì)其進(jìn)行舞蹈評(píng)論。

一、對(duì)于舞蹈家的簡(jiǎn)要介紹

黃豆豆是我國(guó)著名的舞蹈藝術(shù)家，還是我國(guó)的一級(jí)演員。從北京舞蹈學(xué)院科班出身的他，并非年少成名，反之，他還曾因?yàn)樯聿妮^矮小而不受老師的重視，只能在歌舞劇中扮演群演的角色。但由于其勤學(xué)苦練，不斷地提升個(gè)人的技能，在一次主演缺席的契機(jī)之下獲得了替補(bǔ)展示的機(jī)會(huì)，大放異彩的他從此之后才逐漸在舞臺(tái)之路上越走越遠(yuǎn)。其1995年參加了我國(guó)中央電視臺(tái)的“春晚”表演，并以一曲《醉鼓》的舞蹈表演一戰(zhàn)成名。而后他還陸續(xù)展演了《秦俑魂》和《粉墨春秋》等舞蹈作品，留下了不少富有感染力且極具藝術(shù)內(nèi)涵的作品。在本文中主要進(jìn)行藝術(shù)賞析的是黃豆豆老師的成名作——《醉鼓》。

二、對(duì)于舞蹈作品的介紹

舞蹈《醉鼓》是由舞蹈家黃豆豆老師表演的一首古典舞，其在舞蹈中通過(guò)每一個(gè)單元的不同藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)塑造了一個(gè)舞鼓藝者的形象。這個(gè)舞鼓藝者對(duì)于這項(xiàng)藝術(shù)事業(yè)有著超乎常人的熱愛(ài)，甚至將其視作生命之中最為重要的追求，盡管窮困潦倒、盡管失去了一只手臂，但這位藝者借著酒意，依然不斷地練習(xí)、舞動(dòng)、追求這項(xiàng)熱愛(ài)的事業(yè)。

舞蹈《醉鼓》這一古典舞作品是具有敘事性的作品，該作品可以按照情節(jié)的推動(dòng)和表現(xiàn)形式的差異被劃分為三個(gè)單元，分別是“戲鼓”、“哭鼓”和“舞鼓”這三個(gè)單元。在第一個(gè)單元——“戲鼓”之中，隨著開(kāi)場(chǎng)敲起的鼓點(diǎn)，由黃豆豆扮演了一位略顯失意的梨園子弟，在酒過(guò)三巡、醉意正濃之時(shí)，這位梨園子弟想起來(lái)陪伴自己身邊已經(jīng)十?dāng)?shù)載的“行頭”——“鼓”，在酒意和熱愛(ài)的熏染之下，這位梨園子弟將鼓抱在懷中思緒萬(wàn)千。在第二個(gè)單元——“哭鼓”之中，情感開(kāi)始進(jìn)一步地迸發(fā)，通過(guò)黃豆豆幅度更大、卻又略帶“醉酒”姿態(tài)的“蹣跚”的舞步，來(lái)將這位梨園子弟多年來(lái)經(jīng)受的種種世間百態(tài)、辛酸苦辣展現(xiàn)得淋漓盡致。在第三個(gè)單元——“舞鼓”之中，背景音樂(lè)和舞蹈編排變得更為激越，這展現(xiàn)出梨園子弟寄情于鼓，爆發(fā)出自身的潛力和熱愛(ài)，以昂揚(yáng)的氣勢(shì)來(lái)將所有的激情和熱愛(ài)都投入舞鼓事業(yè)之中，這樣激昂而壯麗的場(chǎng)景令在場(chǎng)的觀眾都感受到了心潮澎湃，并與舞者產(chǎn)生了情感上的共感。

三、對(duì)于舞蹈作品的藝術(shù)賞析

評(píng)價(jià)一支舞蹈的優(yōu)劣通?？梢詮摹罢妗⑸?、美”三個(gè)角度來(lái)進(jìn)行賞析，因而本文也將從這三個(gè)角度來(lái)對(duì)《醉鼓》這支舞蹈展開(kāi)藝術(shù)賞析和舞蹈評(píng)論。

首先，從“真”的角度來(lái)看，《醉鼓》這支舞蹈同舞蹈藝術(shù)家黃豆豆老師的生平經(jīng)歷存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。一方面，黃豆豆老師也曾經(jīng)歷過(guò)默默付出汗水與淚水卻只能扮演無(wú)名角色、不被重視的無(wú)名時(shí)期，他能夠與《醉鼓》中塑造的主人公產(chǎn)生較強(qiáng)的情感共鳴；另一方面，黃豆豆老師對(duì)于舞蹈與藝術(shù)表演的熱愛(ài)是常人無(wú)法比擬的，而這份熱愛(ài)能夠恰到好處地通過(guò)扮演《醉鼓》之中對(duì)舞鼓如癡如醉的梨園弟子得到展現(xiàn)。所以這支舞蹈之所以具有較高的觀賞價(jià)值并且能夠成為黃豆豆老師的成名作，是因?yàn)槲枵吲c作品之間產(chǎn)生了“互相成就”的關(guān)系，舞蹈演員的真摯與激情在這支舞蹈中得到了淋漓盡致的展示，而舞蹈作品也因此具有強(qiáng)大的感染力。

其次，從“善”的角度來(lái)看，《醉鼓》這部作品雖然取材自現(xiàn)實(shí)生活，但又在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上融入了藝術(shù)的升華，能夠向觀眾傳遞一種對(duì)于生命、對(duì)于事業(yè)的熱愛(ài)，并且為了追求所熱愛(ài)的目標(biāo)應(yīng)當(dāng)付出努力這樣一種積極向上的價(jià)值觀。一支良好的舞蹈作品不僅要看上去形式優(yōu)美、富有感染力，更要通過(guò)作品向觀眾傳達(dá)一些情感與態(tài)度，能夠予以觀眾較為積極正面的影響。因而從這一角度來(lái)判斷，《醉鼓》無(wú)疑是一支非常優(yōu)秀的舞蹈作品。盡管每一位觀眾所熱愛(ài)的事業(yè)、想要追求的目標(biāo)不盡相同，但相信在觀賞了這一舞蹈并獲得觸動(dòng)之后，他們會(huì)為了自己的追求投入更多的精力。

最后，從“美”的角度來(lái)賞析《醉鼓》這支舞蹈，這也是對(duì)于這支舞蹈最直觀的評(píng)價(jià)與鑒賞。因?yàn)槲璧副旧砭褪且环N通過(guò)人體的動(dòng)態(tài)變化，結(jié)合背景音樂(lè)來(lái)將情感和感官享受傳達(dá)給觀眾的藝術(shù)形式，所以對(duì)于《醉鼓》的藝術(shù)賞析必然離不開(kāi)對(duì)“美”的探討。能夠登上央視春晚的舞臺(tái)，對(duì)于《醉鼓》這支舞蹈的美感本身就是一種極高的肯定?！蹲砉摹返拈_(kāi)場(chǎng)就以一個(gè)貌似“醉意熏熏”“舉止怪異”的漢子，用臀部撞開(kāi)家門(mén)而后后仰跌入室內(nèi)的形象登場(chǎng)，這樣簡(jiǎn)潔卻精煉的藝術(shù)表現(xiàn)形式，一下子就讓觀眾意會(huì)到了主人公當(dāng)前的狀態(tài)。緊接著這位醉漢“借著酒意”倒地之后借力仰天扭轉(zhuǎn)，然后躍上小八仙桌來(lái)了段連續(xù)跳躍?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”在這一段行云流水且富有技巧的表演中得到了印證。在《醉鼓》這支舞蹈之中，翻轉(zhuǎn)、聳立、跳躍和伏體，各種各樣需要技巧的舞蹈動(dòng)作都在短短的十幾分鐘之內(nèi)得到了展現(xiàn)。并且在這支舞蹈之中，舞者同道具——“鼓”之間的配合良好，即使在“步履蹣跚”之時(shí)也沒(méi)有放棄其對(duì)于舞鼓的練習(xí)。從觀賞性的角度來(lái)看，《醉鼓》完全符合、甚至超越了人們對(duì)于舞蹈能夠傳遞的美感的期待。這也奠定了這支舞蹈在業(yè)界的地位，并使得黃豆豆老師憑借這支舞蹈“一戰(zhàn)成名”。

四、總結(jié)

從上文分析與論述的內(nèi)容中可以看出，《醉鼓》這支舞蹈兼具了“真、善、美”三方面的內(nèi)涵，這使得這只舞蹈既具備專(zhuān)業(yè)方面的技巧，又具備意識(shí)形態(tài)上的積極，還具備能夠引發(fā)觀眾共鳴的真摯情感。無(wú)論從藝術(shù)傳達(dá)還是表現(xiàn)形式的角度都值得舞蹈行業(yè)的同業(yè)者進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒。當(dāng)然，除了舞蹈情節(jié)的安排合理、層層遞進(jìn)以將情感傳達(dá)推升至高潮之外，不可忽視的是舞者本身對(duì)于舞蹈的熱愛(ài)，以及舞者本身基本功的扎實(shí)。可以說(shuō)沒(méi)有良好的舞蹈功底，就無(wú)法呈現(xiàn)這樣完整、動(dòng)人、美而激昂的舞臺(tái)，所以對(duì)于舞蹈表演藝者而言，良好的基本功是打造優(yōu)秀舞蹈的基礎(chǔ)。

作者簡(jiǎn)介：

陳斕斕（1972.02-），性別：女，民族：漢族，籍貫：湖南省長(zhǎng)沙市開(kāi)福區(qū)，從事職務(wù)：黨群部部長(zhǎng)，長(zhǎng)沙市青少年宮工會(huì)副主席，研究方向：群文管理。