一葉知秋（之一）

落葉如同郭瑩并不滄桑的生活，并不復雜的思維，飄落在斑駁陸離的畫布上，隨著季節(jié)的遷移與畫面的變幻，色彩繽紛的細節(jié)開始斑斕成一地秋聲。一葉落而知天下秋。

思緒被形象、意象、想象、幻象，具象、抽象飄蕩成碎片并形成整體，結構了郭瑩激情而又不失理性的繪畫風格。

這是秋天的郭瑩，走向成熟并且開始收獲的她。在時間被遺忘又被記住的同時，唯美到透明，表現(xiàn)到純粹，渲染到極致。

生活是自然的藝術，是生活的感受，是情感的渲泄。人生的每一個時期、每一個細節(jié)與每一個局部離不開現(xiàn)實的支撐，我們說生活是藝術，情感是藝術，結構是藝術，人的自身是藝術。

郭瑩的畫筆勾勒了時間與空間的風景，表現(xiàn)了人、社會和大自然深層與潛在的關系。

在她的畫中，畫家一再知遇了傳統(tǒng)里極其現(xiàn)實的自己，當代中超越現(xiàn)實的自己，最好的自己，更好的自己。這是一個夢寐以求的境界，看明白這個世界，然后告訴自己，置身現(xiàn)實中觀海聽濤，遙望前方的寧靜致遠。她的繪畫不僅僅是繪畫本身，知遇自己是一次讓她激情澎拜的精神圖騰。

落葉飄落的如此自然，無聲無息里的美感足以令人感悟一生。

郭瑩在這種狀態(tài)里的情感升華，在作品中就表現(xiàn)得淋漓盡致。

生活雕塑了我們的肉體與靈魂，我們歷經(jīng)的千辛萬苦就如若等閑。

她的《春意融融》，就自然現(xiàn)象存在的動感，具象了主題千絲萬縷的細節(jié)情緒，置身其中，我們在整個冬天對于春天的向往與期待，都在這一刻得到溫暖的擁抱，季節(jié)也為之動容。

《驕陽》則以碎片般閃爍的色彩與光斑，完整而又準確地完成了抽象的抒情，畫面呈現(xiàn)了詩歌金屬的質感，那是一種可以聽見的聲音，激情的聲音，熱烈的聲音，真情的聲音。

我們在《夜色闌珊》的畫面里，感受的肯定不是辛稼軒詞中的“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的古典意境，也不是李商隱“夕陽無限好，只是近黃昏”婉約的感慨;那是一種情景渾然一體的詠嘆調(diào)，是盤根錯節(jié)的情感幻化成管弦樂展開的華彩樂章。

從大地依稀可見的傷痕與刀刻斧鑿的記憶的蔓延，到時間空間和強烈想象的華麗轉身，瞬間的思想到凝固的定格，畫面上的結構與造型，線條與色彩，細節(jié)與肌理，無不表現(xiàn)出藝術家錘煉生活的經(jīng)驗與閱歷，是深度的探索，強度的思辨，對于郭瑩自己又是極限的挑戰(zhàn)。

白云一般的歲月如此遙遠，對于故土的思念是一種質樸如泥土一樣的感情，俯首躬身和仰面朝天的熱愛，是寒風凜冽里黑土地曾經(jīng)的荒涼，是背井離鄉(xiāng)的求學旅程依戀自始至終的回望，是一杯清茶的苦澀與回甘的平淡，是你愿意為之付出細膩與粗放筆觸的構思和想象。

所有的一切都是曾經(jīng)的熟悉，時常的陌生，沿著畫面漸漸蔓延到故土詩化了的山山水水，創(chuàng)作就變得無限的美好，生活就渲染出蘭亭一觴一詠的幽情意境，長亭離恨別愁的詩情歌唱。

創(chuàng)作與藝術其實是可以令人生美好，盡管現(xiàn)實往往充斥著與之逆反的情形。

在郭瑩的心目中，道路的遙遠恰似人生是情懷壯麗的詩意所在。

她若即若離的筆觸令我們感到草木之美。舞蹈的風，動感的召喚使我們聽見遙遠的傳說和沒有距離的呼吸?；臎雎拥幕臎觯比A喧囂的繁華，往往都在對立的統(tǒng)一之中。

美學中的美學，在美學之外。

精神是塵世的花。時間撲面而來，一切終將釋懷。煮海為鹽。流觴曲水。

郭瑩的遇見是偶然，也是必然;知悅是當然，也是自然。思路決定出路，格局提升境界。

既然樹葉飄落的那么自然，畫筆揮動的如此自如，郭瑩行將迎來播種春天的創(chuàng)作。

姜強國

姜強國，詩人，作家，藝術評論人，建筑藝術家。從小跟隨父母走遍大半個中國。長大后獨自游歷大半個世界。經(jīng)歷了這個民族半個世紀共同的命運，出版過十六本各類書籍。

渲染情緒，結構生活（之二）

作為表現(xiàn)情感色彩的詩人和注重理性數(shù)據(jù)的建筑藝術家，我們習慣以結構的角度看任何方式的藝術作品。

生活是結構的藝術，人生的每一個時期、每一個細節(jié)離不開結構的支撐。

生態(tài)平衡結構了大自然。

時間結構了歷史的空間風景。

人結構了社會和生活。

郭瑩結構了她自己的繪畫，自然還有她的人生。

郭瑩是一個精神與物質家園執(zhí)著的建設者。

郭瑩眼中變化的四季，河流與城市不動聲色的視野里，她的感知與判斷在動感與平靜、理解與不解、淚水與歡笑、尊重與漠視、平等與失衡，規(guī)則與無序，痛苦與掙扎的諸多因素里表達了自己獨特的見解。她以造型的精神和色彩的物質結構了不同尋常的想象和畫面。

她在結構現(xiàn)實和理想的時空天地，首先結構自己。

郭瑩的作品，始終與這個浮躁的時代保持了一種若即若離的關系。

在這其中，沒有暗示也沒有投身其中的糾葛。

她描繪自己想畫的感覺，她傾訴自己直覺的感受，她平白質樸的表現(xiàn)著生活。

窗外日益燥熱的空氣，那些一點就爆的征兆，與她無關，與她畫面構成的多維關系無關，盡管她不可能不關注周邊社會的矛盾和詬病。

她視覺的焦點和美學的感知，表現(xiàn)純粹的精神和精神的物質。

情感勾勒了她現(xiàn)實的結構，美感結構了她眼中的浪漫。

孤獨與寂寞的簇擁是良師益友，心靈的光芒照亮人性的品質和作品的質感。

忠誠的證明勾勒人生的印象，有限的筆觸，無限的想象，郭瑩的畫具象了生活，意象了夢想，形象了自己。珍視真知的美感和力量，就像對待眼睛和靈魂一樣。

透視郭瑩的畫，我們徑直走進了她結構的理想時空。

純粹的結構，復雜的結構，歲月的結構，空白的結構，精神的結構，物質的結構，線條的結構，色彩的結構……我們活在大地、天空、群山、森林、花朵、空氣、水和糧食的厚愛之中，還有美麗溫暖的詩詞歌曲、母親飄雪的白發(fā)、戀人眼瞳里的相望、兒女來自遠方或者身旁的期待;愛如歲月的祝福，一樣的心情，一樣的背景，一樣的遠與近，一樣的黑白灰和色差，結構了她畫刀下奔涌的思緒和情感。

這不僅是人類生存的理由，也是我們活著的價值結構。

距離等于觀察，但不一定就等于創(chuàng)作和美的發(fā)現(xiàn)。

生活很多時候都是偶然的結構所致。

必然是一種反自然的不存在現(xiàn)象，而其逆向思維的法則印證了同樣的道理。

如果真的沒有偶然，自然也就沒有建筑必然的結構。

我們不需要旁征博引古今中外的名人佳句，來佐證推理任何形式的藝術創(chuàng)作，也不需要論爭傳統(tǒng)繪畫無所不在的影響以及時尚前衛(wèi)的藝術觀念渲染的沖擊力量。

畫家就是畫家自己，作品就是作品本身。

郭瑩也就是郭瑩，她的畫也就是她的畫。

畫家和作品就是對時間最準確、最完美的回答。

弱智的人總是以深刻的話題講述淺顯的問題，智慧的人則是以淺顯的語言揭示深層的道理。

郭瑩的時間是一個空白，各個時期的創(chuàng)意投影出她的成功和失誤、問題和成果、完整和缺陷。

縱橫高山大河，我們在陽光和燈光浸染的城市和建筑群中找到了日漸成熟的自己。

這個時候，郭瑩攀援在巨大的腳手架上，腳手架結構著城市與鄉(xiāng)村的無限的遠方。

大地上秋風掠過的是蜜一樣健康的色彩，原野里飽滿的麥穗搖曳收獲的希望，郭瑩的畫定格了這一刻。

人類長長的嘆息在歷史的時空久久回蕩。

母親遠古的叮囑猶如歲月長河奔騰的濤聲。

先祖以精神和物質結構了歷史與今天，我們把情感、智慧、時間和空間組合起未來的建筑。

繪畫的本身就是一種精神的建筑。

郭瑩每天忙碌著，用連綿起伏的思緒、波瀾壯闊的情感、絢爛迷幻的色彩、穿梭的時光和自身全部的

努力結構現(xiàn)實和未來，建筑心靈深處壯麗的人生。